“設想一下，人們生活在被花園和草地包圍的小社區裡，你只要五分鐘就可以到達鄉間，我認為到那時候才能被認為文明真正的開始”。
這話沒錯，我們都向往詩和遠方。我們都希望一方面享受現代社會的便利，一方面過上田園牧歌式的生活。
但如果還沒實現財務自由呢？我們總想退而求其次，守護自己小小的家，把自己的家打扮的漂漂亮亮的。
有這麼一個人，終其一生就在琢磨上面這些事。說的文藝點就是“致力於復興家庭生活的美感，修復普通家庭中藝術的尊嚴”。
這位就是我們今天要介紹的威廉·莫里斯(William Morris)，文章開頭那段話就是他說的。
這位現在被尊稱為“西方工藝美術之父”的英國人莫里斯先生，本是一位衣食無憂的富二代。
先是因為看不慣首屆萬博會上大量實用但醜陋的作品，沉迷各種壁紙地毯窗簾床品上的花紋圖案設計，一生設計了超過600種。後來又沉迷當時方興未艾的社會主義運動，在恩格斯幫助下跟馬克思小女兒組織了英國的“社會主義同盟”，對信仰的投入直到去世。
這兩段經歷決定了莫里斯最主要的兩個設計方向。我們寫他也是因為發現他老人家的理念跟伽羅理念的契合之處。
一是對美的追求，讓他成為終身的設計師，他設計書籍、設計窗簾、設計桌布、設計地毯、設計壁紙、設計傢俱等等等等。他說“如果有人問我，什麼東西既是最重要的藝術作品，又最為人渴求？我會回答他，一棟美麗的房屋”。他所有設計的一切目的就是為此。
一個傳統的英式風格房間，沒鋪莫里斯壁紙簡直像缺了什麼
花鳥壁紙是這個世界上最好看的設計品種之一，莫里斯可以說是這種花鳥壁紙的創始人。我們介紹過的Josef Frank，還有我們進口了在售賣的Cole&Son壁紙，無疑都受了莫里斯很大影響
這種好看的花鳥花紋不僅僅可以做壁紙，還可以作為各種家居用品上的花紋，比如窗簾，地毯，床品等等等等
二是對社會主義的信仰，讓他致力於生產普通市民能用得起的設計品。雖然他也製做特別貴的掛毯，但多數產品是平價的。這也讓他崇尚簡潔，摒棄繁瑣的裝飾。用他自己的話說“我到過的富人家要是把家中十分之九的東西放到門外一把火燒了才好看”。
還有一點，其實細分歐洲的家居風格，可以分成多種。法國意大利的奢華現代風（為大家熟知的其實是這兩個國家搞出來的大量奢侈品品牌，你也可以叫這種風格叫輕奢範兒）；一種是我們最喜歡最推崇的北歐MCM，簡潔而高雅，還實用；另外還有一種就是很皇家的範兒，跟法國意大利的現代輕奢風和MCM都有交集，但如果細究卻還是有些不一樣。我們之前介紹過瑞典的 Josef Frank，還有英國的莫里斯，其實都是這樣風格的代表。因為他們所處的國家，恰恰是王室傳統保留得很好的地方，所以，如果你喜歡英劇，嚮往比較純正的英式風格，那多看看莫里斯的設計理念和花紋實景展現，準沒錯了！
以下，我們把莫里斯的一些設計理念，結合他的設計作品和英式家居場景，展現給大家：
1. 大自然就是最好的調色師，以自然為師，跟著學就是了
莫里斯的影響一直延伸到現在，他設計的壁紙常年暢銷。幾乎每年時裝週也都會出現莫里斯的圖案元素。
莫里斯花紋，是跟英式家居風格緊密結合在一起的
當然有一點一定要說，就是語境。對現代人來說，莫里斯設計的花紋，依然有些繁瑣華貴，但其實在他生活的當時，這些花紋並不完全算是奢華風格
天然的色彩很少特別鮮豔，卻平和耐看。這個年代，除了一些來自伊朗印度等國家的手工紡織製品，人們已經不太容易見到自然染色的色彩了
他肯定不會自認為大師，沒有什麼高深的理論一二三四，在工業化的粗鄙時代，他提倡美，什麼是美，他給你一張一張畫出來。
他卻是絕好的工匠，一個從做染料開始的設計師，想必對使用的色彩非常苛刻，這也成就了他的獨一無二。
莫里斯並未有什麼色譜理論，他認為大自然就是最好的調色師，大自然所調出的顏色搭配，就是最好的。所以以自然為師，跟著學就是了。
相對的，他厭惡化學染料，形容它是“極其醜陋的顏色、粗魯又廉價”。更要命的是，化學染料會不均勻的褪色和變色。這點在現在依然沒有什麼改變，我們之前波斯地毯的文章也說過，礦植物染料千百年不褪色，化學染料豔麗不說，幾年十幾年就會褪色。
那找到自己想要的顏色？
莫里斯選擇了自己做。他回到英國傳統的取材於動植物的染色方法，厲害的是，他並沒有拿到什麼神秘配方，而都是自己在染坊裡試出來的。
2. 房間必須要有主色（他偏愛白色），其他軟裝的配色不能喧賓奪主
他的室內設計方案一般以顏色為出發點，房間的主要顏色通過牆面和構件反映出來。次要的顏色一般用在軟裝和傢俱上。
在具體的色彩搭配中，莫里斯最注重的是房間必要要有主色（他偏愛白色），其他軟裝的配色不能喧賓奪主。
視覺上舒服的原因，首先是色彩的平衡
看起來複雜的壁紙，能讓人覺得並不扎眼，設計者的色彩控制能力，都是很強的
他認為房間呈現的效果應該是一種顏色，而不是多種顏色的。如果需要窗簾或或地毯或其他裝飾物，你必須考慮其中哪一個應當成為房間主色，哪一個是附屬或輔助色。
他的想法是，牆面和木構件往往承擔主色，地毯其次。窗簾顏色要和牆壁顏色融合。對比色如果對比明顯的話，應當儘量少的出現，如果房間色淺或者灰，則可以更加自由的配色。
莫里斯常常用白牆襯托地毯、傢俱和壁掛上的圖案。他認為“在白塗料上，陽光和影子變化宜人”，“白色是完美的中立色，它可以當作幾乎所有顏色的陪襯，如果細心調色，它也許可以同化任何顏色。因此不需要高超的藝術手法也能用到這種顏色”。他還強調，不論何時，選擇在室內木構件上漆上白色，而不是其他顏色。
3. 裝飾圖案要想不被人所輕視，必須擁有三個優點，美、想象力和秩序
“裝飾圖案要想不被人所輕視，必須擁有三個優點，美、想象力和秩序。”這是莫里斯對好裝飾的定義。
莫里斯圖案的設計靈感源泉，一是自然，主要是本地生長的花草動物和河流。像薔薇、小米草、金蓮花、向日葵、香石竹這些。著名的“草莓小偷”圖案，就是莫里斯觀察他莊園裡的瞄準果實的鳥而創作的。至於莫里斯同時代風行英國的熱帶異域植物，他認為這些植物壓迫感太強，不適合做成室內裝飾圖案。
其二是中世紀的裝飾。最重要的就是彩色玻璃。彩色玻璃你去歐洲的教堂應該都能看到。我們之前介紹的柯布西耶的家，起居室靠陽臺的一面窗也鑲嵌了彩色玻璃（戳這裡看），它會隨著陽光的推移改變整個屋子的色彩。上面這兩點構成莫里斯作品美和想象力的源泉。
傳統的英式乃至歐式裝修，都是繁複的。但繁複中有著自己的節奏和秩序
彩色玻璃可能很多現在的人覺得複雜，其實是個特別有趣的裝飾品
在設計一件紡織品之前，莫里斯一定會仔細考慮如何使用這件紡織品。他理解所使用的材料，知道每種面料在椅子上垂下、懸掛和平鋪時的樣子，而且他還知道如何讓顏色達到合適的飽和度。
4. 基本上，一個框架大、局部細的圖案是最有用的
如何選擇裝飾圖案取決於圖案特徵。他認為“不要害怕大型圖案，如果設計合適，他們看起來會比小圖案更加閒適寧靜：基本上，一個框架大、局部細的圖案是最有用的......不管是非常小的房間還是非常大的房間都適合用大型圖案”但是反對在一間房裡用一種以上的壁紙圖案，厭惡天花板上貼壁紙。“一個貼滿了壁紙的房間就像是居住用的房子”。
相比其他也很知名的花鳥壁紙，莫里斯花紋的鮮明特點確實是，花紋圖案確實要更大一些
莫里斯花紋不一定那麼清新，但可能更持重高貴一些
5. 如果需要寧靜感，就選擇橫向佈局，如果覺得太死板了，就選擇邊緣柔和的圖案
圖案不只有大小，還有佈局，以壁紙舉例，他認為“如果需要寧靜感，就選擇橫向佈局，如果覺得太死板了，就選擇邊緣柔和的圖案，可以是粗線條的圓形也可以是斜向波浪”。他還推崇帶立體感的牆紙，認為“牆紙必須有些深度，必須有一點錯覺”。
如果需要寧靜感，就選擇橫向佈局
莫里斯的地毯都受波斯地毯啟發，是方形有邊框裝飾的，他希望地毯的中心圖案能和簡單的顏色一起形成純粹而有曲線美的形態。
說句公道話，如果單論地毯，莫里斯的花紋設計水平，可能真的不如一些波斯甚至克什米爾的地毯設計大師
6. “對自己誠實”。只要是為了美而不是顯擺的話，這些都不是奢華
莫里斯認為好房子是強化周邊環境而非主宰周邊環境，為此自己動手，就地取材建房，這個條件我們是不具備了，但還可以學學內部裝飾。
他重視空間的內在流動，重視房屋間的打通，許多設計方案預見了現在流行的開放而又通風的室內裝飾風格。
“對自己誠實”是莫里斯室內裝飾方法的核心，不要太在意風格，強調由純淨的色彩和大膽圖案豐富起來的樸實平面、自然紋理、簡單形式所帶來的樂趣。所以他講：“你可以在你牆壁上掛上壁毯，而不是白塗料或壁紙；你可以用馬賽克蓋住牆面，或是請一位有名的畫家畫上溼壁畫——只要是為了美而不是顯擺的話，這些都不是奢華”。
非常典型的英式風格，跟MCM就是不那麼一樣
在牆壁被塗成白色的房間裡（純淨色彩），擺上一張橡木桌，桌邊放上一把高椅背的椅子，遠處的牆邊碗櫥擺滿了瓷器，再加上壁畫地毯印花桌布這些（大膽圖案），一個典型的莫里斯風格的佈置就誕生了。
莫里斯的主業是花紋設計，相對傢俱來說，略顯抽象。所以，莫里斯在普通人群裡的知名度，也許不如索奈特，因為索奈特椅實在流行太廣了。但從行業分量來說，這兩個人都是始祖級的人物，至少我們今天見到的絕大多數壁紙，尤其是花鳥壁紙，都是受莫里斯影響而來的，包括我們同樣很喜愛的Josef Frank，也包括我們進口了以非常低的價格在售賣的英國COLE&SON壁紙。
大師之所以成為大師，一定是因為他在理念，還有細節方面，都有過人之處。今天我們把莫里斯的一些設計理念，粗略的總結成幾條，就是為了便於你理解，體會，能夠薰陶到一星半點。一方面是關於花紋的設計，使用。另一方面，你也可以體會出，莫里斯背後所展現的英式風格的真諦，論高貴，可能真的是無出其右了吧。
壁紙、傢俱等等畫面裡的一切，構成了高貴脫俗的英式風格
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