原安徽人民广播电台文艺编辑【陶演】是严凤英生命中的“大贵人”，简单点说，是他的录音让当时的安徽省文化局领导及时【发现】了安庆的“严凤英”并很快以严凤英、王少舫为班底组建了安徽省黄梅戏剧团。
1951年，陶演冲破各种压力给严凤英录了音，并想办法使“资料录音”得以在电台播放，紧接着又将严凤英唱的录音放给文化界人士和文化部门的领导听，当场就博得一片赞赏声。
当时，有位负责同志表态说：“黄梅戏好听，严凤英唱得更好听，要马上把她和王少舫调到合肥来。”
一九五一年夏天，安徽省文化局和安徽省广播电台派我（即陶演，下同）和徐寿凯同志，到安庆市去采录黄梅戏。那时候，全省只有一架钢丝录音机，可谓稀奇的宝物了。录音工作在安庆进行得很顺利，录下了王少舫、潘璟琍、王少梅的《梁祝》和《会母》等戏。
有一天深夜，我正脱衣上床，忽然有一位女同志敲响了我住处的房门
咦！这么晚了，是谁来敲我的门呢？开门一看，不认识。
1945—1946年的严凤英
她大大方方地走了进来，说自己是文化馆的干部，因为工作调动，明天一早就要离开安庆去云南。她坦率而诚恳地对我说：“通过这几天的观察，知道你是个有心人，我也是个有心人，所以冒昧半夜敲门，向你介绍一位好演员——严凤英。她在胜利剧场，黄梅戏可唱得好呢”。
豆蔻年华的严凤英
听完她的介绍，我说：“好吧！你陪我去见见她，现在就走！”
到了胜利剧场，严凤英正在舞台上排《英台描药》。原来当时安庆市有两个剧团，一个是“民众”、一个是“胜利”。民众剧团实力雄厚，有丁老六一家，潘泽海一家，还有王少舫、王少梅等，是政府戏剧改革的重点。他们当时在演《梁祝》，轰动了安庆，已客满一个月了。严风英不服气，挂牌《山伯访友》。我看她排戏，唱得甜、做得细，再听她一番谈吐，更觉得她气质不凡，聪明过人。
我想一个好演员，要有好嗓子，好扮相，好身段，但更重要的是得有表演艺术的气质和聪慧。我觉得严凤英在这一方面似乎是具有特异功能的。她放牛娃出身，文化水平不高，但她对剧本的解释和人物性格的掌握，总是那么准确。她音乐修养也不高，可是她对黄梅戏曲调作了巧妙的处理和创造性的应用。
第二天我力争录制严风英的戏，但阻力不小
有人从政治上歧视她，有人从艺术上贬低她。无奈之中，我耍了一点花招，打着“资料录音”的幌子，排除了种种障碍，录了她的《蓝桥会》、《游春》两出小戏。
1952年赴上海调演前合影，二排左七为严凤英
回到省里，我们向省文化局和省电台领导同志汇报，并放了严凤英的录音，当时就博得一片赞赏。
不久，就把严凤英、王少舫等演员调到省里学习
随后又成立了安徽省黄梅戏剧团，从此她在党的培养下，对黄梅戏艺术的发展作了很大的贡献。
《天仙配》中的严凤英与王少舫
把这件小小的往事，不作修饰的写出来，无非是抚今追昔，作一点小小的呼吁：“人材！人材！……”
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