苏秀1950年9月考进上海电影制片厂翻译片组（上海电影译制厂前身）。曾担任配音演员兼译制导演。1984年退休。担任译制导演的主要作品有：《带阁楼的房子》《阴谋与爱情》《冰海沉船》《虎口脱险》《英俊少年》《远山的呼唤》《啊，野麦岭》《安重根击毙伊藤博文》等400余部集。担任配音的主要作品有：《第四十一》《红与黑》《尼罗河上的惨案》《华丽的家族》《为黛茜小姐开车》等300余部集。
少女时代的偶像刘琼
大约在我十四五岁的时候，看过刘琼主演的很多影片，别的都不记得了，只记得有一部叫《两地相思》的影片，由刘琼和陈燕燕主演，好像是根据一部美国电影翻拍的，讲一对青年男女在轮船上偶然相遇，彼此一见钟情，相约某日某时在一处顶楼的阳台见面，也没有约定其它的联系方式。结果，男的先到，左等右等，女的始终没来。原来，姑娘见情人心切，在过马路时，抬头向顶楼张望，被车压断了腿，成了残疾。然而，没有等到意中人的男子，却终身未娶，直到多年后，偶然相逢，才得知真相。这个故事非常凄美，浪漫，正是少女们对爱情所憧憬的模式。因而也就特别喜欢上了刘琼。那时我根本没想到，有一天我会走进电影界，更没想到，有朝一日我会和刘琼一起配戏。
大约是1954年，有一部东德电影叫《危险地货物》，是请了刘琼来配男主角的，我在影片中配他的妻子。故事的内容我已经全忘光了，我们在剧中是什么身份的人物也不记得了。那时我很想告诉他，他是我少女时期的偶像。可当时我太把自己当回事了，觉得我已经是翻译片的老演员了，还要帮助他对口型，怎么能像个追星族的小女生那样讲这么“小儿科”的事？！其实，我在他眼里不过是个小丫头。有一天很暖和，我说：“今天一点也不冷，你干嘛穿那么多？”他说：“你是小丫头，不晓得冷，我是老头子了，我怕冷啊。”
八十年代，有一天我站在永嘉路厂门口，看见一个人，穿了一身牛仔服，骑了一辆脚踏车，冲我招手。我想“这是谁呀？”到了近处，我才看清是刘琼。他那时该有七十多了吧，那副样子可真不像个老人哪。
有一次孙道临说自己老了，我说：“你算什么老？人家刘琼骑个脚踏车，远看还像个小伙子呢。”他说谁能跟他比，他是妖精。
刘琼1934年进入电影界，在电影《大路》中扮演了角色，从此成了中国电影界的当红小生，并以扮演《国魂》中的文天祥，被誉为中国的“电影皇帝”。
上世纪50年代，刘琼与舒适等十人因参加共产党外围组织读书会，被港英当局押解出境，回到内地。可惜，当年由于极左思潮，片面的强调文艺为工农兵服务，使电影的题材受到了很大的限制，几十年中他除了主演了《女篮五号》之外，就只在《海魂》和《牧馬人》中扮演过次要的角色，对于一个如此富有才华的演员来说，实在是一种极大的浪费。当然，那时候也不单是刘琼，而是很多演员的共同命运，像一向以演技著称的我国一级演员舒绣文也只演过一部《火车女司机》。刘琼随后改行做了导演，他导演的《女驸马》使黄梅戏和严凤英一夜之间红遍全国。本来,我在看舞台剧黄梅戏《天仙配》和《女驸马》时，更喜欢《天仙配》，可经过刘琼的导演处理，我就更喜欢《女驸马》了……他导演的《阿诗玛》也使杨丽坤成了全体影迷的最爱。曹雷在少年时代曾参加过他导演的《两个小足球队》，后来，曹雷都已经退休了，跟当年那些小足球队的同伴到他家去做客时，还被他称做”小家伙们”，还特意去买了奶油蛋糕请这些小家伙们吃。
“中式英语”专家陈述
早在上世纪50年代初,我就跟陈述一起做过上海市运动会的大会司仪。我不知道当时怎么会选中我，也许因为我那时是电影局乒乓球女队代表队成员吧。
我在刚上中学时就开始打乒乓球了。解放初期乒乓球运动还没有像后来那么红火。尤其是女运动员的水平更加有限,所以我还是三级运动员呢，至今我还保留着那张等级证书。说起打乒乓，我还想起一件趣事，有一天我们演员组的程引(《警察与小偷》中为警察配音的演员)说他想打乒乓，可没人跟他打，我说我来跟你打。他说“你?”“怎么?看不起我?说不定我还赢你哪。”
他说“你要能赢我，我请你吃国际饭店。”
那时的国际饭店等于现在的金茂大厦之类的地方，是我们工薪族一般不会去的。而且，他也没说如果我输了要怎么办。事实是他从来没看到过我打球,而我是看到过他打球水平的，后来他果然输了，当然，国际饭店之约，也只是说说而已。
陈述多次来我们厂配音，但是，好像从来没配过什么主要角色。可是，有一件事我至今记忆犹新，那就是他讲给我们听的“中式英语”了。
他讲起：老上海很多警察局的头头都是外国人，还有一些外国人家里也要请中国保姆。而一些中国警察和保姆只会一些英语单词，根本不懂文法的情节……
受了陈述的启发,陈叙一也想起了一个女保姆跟男雇主提的工作条件。她原意想说，我要吃在你这里，住在你这里。可她说成了“Ieatyou I sleep you”（即：我吃你，我睡你）把男雇主吓了一跳，这样的保姆可不敢用。
于是大家纷纷学会了这样的英语,胡庆汉拎着两个热水瓶喊道“openwater来了”（打开，水）这样的英语不但中国人听不懂，英国人也是没有人能听懂的。
风华绝代的上官云珠
远在中学时代，我就知道上官云珠了。那时我看过她演的一个话剧，内容是根据德国作家席勒的名剧《阴谋与爱情》改编的，上官演剧中的女主角，其中有一场哭的戏，我至今都记得她是那样痛不欲生，一点也不像三四十年代那些女明星那样，一边哭一边还想着自己的样子是不是好看，声音是不是好听。所以我从此就记住了上官的名字。
后来我又陆续看过她扮演的各种角色，如《一江春水向东流》中的阔太太；《乌鸦与麻雀》中的“亭子间嫂嫂”；《丽人行》中被凌辱的女工……这些人物尽管也身份不同，性格各异。但是她们也还是上官所熟悉的身边的人物。特别令人震惊的是她扮演的《南岛风云》中的抗日军队里的护士长符若华，那么有革命军人气质,那么像个专业医护人员。她的表演使整个上影厂的人都震惊了……因为，自解放后，就有一种理论“没有生活，就不可能塑造出鲜活的人物”那么上官既没去过老区，也没参加过抗日的军队，她怎么能把一个革命军人演得那么活灵活现呢?她岂不颠覆了“演员必须有生活”的理论吗?我记得当时曾引起一片争论，好像也没得出什么结论。其实，现在想想也没什么难于理解的。任何艺术创作都离不开想象，和借助别人的间接体验。上官虽然没有参加过抗日战争，没有做过护士长，但是她看过描写抗战的小说、电影。她可以从别人的生活中，吸取间接的营养……
上官不惟是个演技超群的演员，也是个风华绝代的美女。他两次到我们厂来配戏，一次是来配一部叫《世界的心》的影片。另一次是来配苏联拍的《牛虻》。两次我都没能跟她同组，但是也同样跟她相处了一段时间。
有一天，卫禹平跟我说“上官年轻时可真是个美女呀。”我把这话告诉了她，她兴致勃勃地问“谁说的?是男的说的，还是女的说的?”我说“是卫禹平说的。”她一听就泄了气“男的说的有什么稀奇，谁年轻的时候都好看。”也许，她的美貌，成就了她的演艺事业。但是，谁知道呢，也许，正由于她的美貌才应了“自古红颜多薄命”那句话吧。
现在回想她一生扮演的角色，大多数都是苦命的。像《丽人行》《舞台姐妹》《早春二月》中的那些角色……
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