“沒有《大唐貴妃》就沒有我今天”
——與《梨花頌》作曲楊乃林面對面
一曲《梨花頌》，在全球唱響。這首京歌背後的名字——楊乃林卻鮮為行外人知。這位中央音樂學院作曲系退休教授的人生，正是因為18年前參與創作交響京劇《大唐貴妃》及主題曲《梨花頌》而改變。
昨天下午1時半，記者見到了楊乃林。新版《大唐貴妃》將於11月6日在上海大劇院首演，他剛與劇組過了一遍完整的排練，正準備與京劇名角、唐明皇的扮演者李軍吃午飯。日程緊張，捨去了嚴肅的會議室，就在吃飯間隙，聽楊乃林回憶當年的趣事。
首戰便告捷
楊乃林與京劇，有繞不開的緣分。他自幼隨父親學習京胡，曾在山西省京劇團當了7年京胡琴師，1977年考進中央音樂學院作曲系後就一直與西洋樂打交道，畢業後又留校成了一名和聲老師。直到1990年北京舉行紀念徽班進京200週年演出，導演想打破傳統的演出形式，用樂隊和合唱來為梅葆玖的《海島冰輪初轉騰》進行再創作，於是找到了楊乃林，這是他畢業後第一次搞創作，這樣的形式當時在業界也很新鮮。
初次合作的成功，讓梅葆玖與楊乃林相見恨晚。後來梅葆玖想為梅蘭芳的經典摺子嘗試交響編制時，很自然地就找到楊乃林，於是有了1997年出版的CD《梅葆玖梅派藏珍》。初次嘗試中西結合灌製唱片，梅葆玖小心謹慎地將“管絃樂伴奏”5個字印得極小，生怕在圈內引起軒然大波。首發籤售會上，因為沒有刻意宣傳管絃樂版本，200張唱片只賣出了十幾張。當戲迷後知後覺地發現時，這張唱片已經火到梅葆玖本人手裡都沒有了。
臨陣始磨槍
在梅葆玖的引薦下，2001年上海創排京劇交響《大唐貴妃》，楊乃林應邀為管絃樂隊配器。沒想到，原定的作曲家有事不來了，大家一致認為，楊乃林是最合適的人選。楊乃林再三聲明：“我不會寫，真的不會。”沒有一個人信他的話，連梅葆玖都不信。楊乃林從小聽著京劇長大的，又受過學院派的嚴格訓練，說自己不會作曲，誰信？
合同上白紙黑字寫的是配器，楊乃林“理直氣壯”地從北京飛到了上海。落地了才發現，全樂隊都在等著他的譜子，這時已經是10月中旬，距離11月3日的首演只剩下半個多月。導演郭小男看到他兩手空空前來，差點朝他扔椅子，樂手們也面面相覷，一個音都沒有，怎麼排練？劇組緊急從上海、江蘇、浙江調來7位作曲家，和楊乃林一起開始魔鬼般的24小時連軸轉的工作。
為了讓楊乃林安心創作，劇組安排他住在一家廢棄工廠的招待所裡，附近就是編劇翁思再的家。楊乃林就用房間裡的一盒鉛筆，在一沓便籤的正反面譜曲，翁思再早上給他送早飯，晚上再把剛譜好的曲譜送到樂隊，每一天都是如此。由於每一張手稿大小不一，還沒有編號，指揮王永吉就用膠帶一張張貼好，如果有修改還要重新粘貼，演出結束後，王永吉整整積攢了一行李箱的手寫曲譜，多年後回贈給了楊乃林。
逼出“梨花頌”
名曲《梨花頌》家喻戶曉，但它的創作過程卻實屬是一次“逼上梁山”的經歷。18年前的一個週五，楊乃林來到上海，拿著翁思再寫的《梨花頌》唱詞反覆琢磨，依舊沒有靈感。郭小男扣下了他的身份證，聲稱寫完了才能給他買機票回北京。週一楊乃林還得回學校給學生上課，心急如焚。週六下了一晚上暴雨，他困在房中，生生把譜子給熬出來了。週日下午，他捲起褲腳，蹚著水來到郭小男家中，拿著曲譜換回機票和身份證，回了北京。
楊乃林當時沒覺得這是一個機會，只覺得自己“攤上事兒”了。但如今看來，當時的辛苦都是值得的，楊乃林深情地說：“沒有《大唐貴妃》，就沒有今天的楊乃林。”這部戲首演大獲成功，《梨花頌》更是紅得發紫。楊乃林和女兒到家門口修鞋，聽到修鞋匠在唱歌，女兒一臉驚喜地對楊乃林說：“爸爸，他在哼《梨花頌》！”
這下，楊乃林再說自己不會作曲，真的沒人信了。
手記
合二為一
這麼多年，楊乃林在創作中碰到劇組心急火燎等米下鍋的狀態不勝枚舉。大家封了他一個外號“天昊”——“天天耗，這是要耗死我們吶”。這次來滬，楊乃林提前把曲譜都寫好了，再有改動也只是微調，讓他笑言這是最踏實的一次上海之旅，受到的待遇人性化多了。看了本報副刊上週日刊登的《大唐貴妃》相關文章，他非常認可“舊中有新、新而有根”的提法，現在很多戲曲和西洋樂融合的作品，聽上去依然是“兩張皮”，創作《大唐貴妃》之後，他才慢慢積累創作經驗和心得。
如果說當年用交響編制與京劇融合還屬於驚世駭俗之舉，如今的觀眾已經是見怪不怪了。2008年太合麥田花重金為梅葆玖錄製的兩張專輯也是與楊乃林合作的，標題特別用了《交響京劇太真外傳》和《交響京劇貴妃醉酒》，可見業內與市場的認可度。
普契尼的歌劇《圖蘭朵》就是中西方文化深度交融的典範，它不只是化用了江蘇民歌《茉莉花》，其實還用了很多中國戲曲的節奏和元素。楊乃林認為，西方交響樂中很多高級的作曲手法，其實傳統京劇裡到處都是。想把“兩張皮”合二為一，還是得打開觀念，連梅蘭芳最愛穿的都是西裝，一旦觀念打開了，天地也為之廣闊了。
本報記者 趙玥
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