導演: 曹保平
編劇: 曹保平 / 闕迪偉
主演: 吳剛 / 王硯輝 / 李曉波 / 朱義 / 孔慶三 / 更多...
類型: 劇情
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2007-10-12(中國大陸)
片長: 105分鐘
又名: Trouble Makers / 鄉村行動
IMDb鏈接: tt1982693
這個世界許多事情是荒謬的，尤其自己成為這荒謬中的一個要素的時候，我們便認同了這荒謬的過程以及結果！
把《光榮的憤怒》當成《瘋狂的石頭》的跟風之作顯然是不負責任的，此片的力度遠比那顆鑽石要堅硬許多。當然，無論它是如何堅硬，在某些情節的處理上還是象玉一樣地脆弱，這種局面的造成是可以想象的，而造成這種局面的過程當然也是荒謬的，只是我們習以為常罷了。
“光榮”這個名詞是經不起推敲的，在許多情況下，它會被罪惡的思想所利用，於是本片的主人公起名叫“葉光榮”顯然有雙重的意義。其一自然是導演評判的帶入，一種嘉許，那種對惡勢力不屈敢於做鬥爭的行為當然稱得稱道。而另一層含義是導演通過故事而進行的反思，憤怒本身的光榮卻沒得到應該成功的目標，那麼這種光榮是否真的存在呢？對光榮的質疑顯然是由於對整個事件的黑色性的質疑，對這個世界荒謬性的質疑！客觀地說，導演是清醒的，只是這清醒由於各種原因只能以含糊的手法表現出來，挺可悲的一件事，但荒謬的根源無法解決，這種可悲會繼續下去，版本不同，情節卻是一樣的。
本片的故事其實很簡單，“四人幫”魚肉鄉間，書記（這個身份設定相當考究）葉光榮等待時機要為民除害，恰巧發現四人幫可能的罪行，由於感覺縣裡領導與“四人幫”有染，於是決定先斬後奏，便聯合村民兵分四路……
在這個簡單的故事中，我們可以發現許多現實中的情況，魚肉鄉間，與上層有染，甚至是村民自發的先斬後奏等等。這些問題都被包裝在一種黑色幽默的演繹氛圍內，但其內在張力是十分強悍的，幾乎每一個問題單拎出來都可以擴大地發展下去，以最簡單的故事承載著最廣角的社會問題，這是本片最大的優點。影片是由小說改編的，所以可以說這個小說為電影的故事打下了極其堅實的基礎。
當所有問題都呈現出來的時候，我們會發現導演對這些問題的演繹手法是極其幹練的，在情節的把握上是別具一格的。以魚肉鄉里為例，四個人四種惡行，這裡有多種演繹的方法，通過一件事將四人的惡行都雜糅在裡面，或者以平行蒙太奇的手法分別演繹四人的惡行，但導演卻採取了最普通的方式，即順次交待。將四人的惡行雜糅在一件事中，這個事件必定會複雜了，每一個人的性格也不容易突出，更有可能將影片的主情節光榮捉姦淡化，所以這在劇作上是不適合的。而平行蒙太奇分別演繹四人惡行的手法無疑會加快影片節奏，並且使得影片在視覺上更為好看，但稍感脫離了現實，而且在場景轉換的過程中會產生同時感，對四人長期魚肉鄉里的情況是相悖的，所以導演採用了最簡單也是最現實的順次，每一個情節交待得很短，但衝擊力極大，無論是事件本身還是人物都給觀眾留下了強烈的印象。
的確，本片不求精緻，只展現出了粗糙與簡單，這是一種風格，更是一種講述故事的方式。當黑井村這個無人知曉的地方呈現在觀眾眼前的時候，當所有人幾乎都只有一根筋的時候，還有什麼比粗糙簡單的影像風格更能還原故事本身的真實感呢？導演無論從人物還是從情節上，都尋求的是那種憤怒的粗糙與簡單，甚至手提的攝像與剪輯的跳躍也是簡單的。
毫無疑問，一部戲的簡單與粗糙是有其內在邏輯的，但此片若都是簡單卻無法體顯出悲劇的色彩來，於是距離與平靜還在糅在了這簡單之中。當光榮家幾個人興奮地聚在一起的時候，特寫將他們的臉部表情都放大了，這是故事的主線，黑色的轉折卻是來自於副線，縣委書記，公安局長，甚至那兩個被綁架的女人以及那個做生意的外鄉人，他們與觀眾是有距離的，不但是鏡頭遠近，景別大小的問題，更是攝像機的穩定以及光榮的主觀視點。“四人幫”的倒掉不是由於葉光榮的憤怒，而是這些距離的原因，對於百姓來說，最看不清的不是四人幫的惡行，而是這種距離，但這種距離卻直接影響著事件的結果，說它諷刺也好，說其黑色也罷，這種距離卻是難以跨越的。當然，距離產生美，或距離產生了模糊感，於是這條真正的控制線便在影片中被淡化了，甚至有種交待不清的感覺，但對於百姓來說，誰又能看得清楚呢？正象葉光榮似的，他看到熊老三與縣委書記，與公安局長說話，他真的看清了嗎？
影片是黑色幽默，是戲劇色彩強烈衝突的，但現實卻如石頭一樣堅硬，簡單甚至平淡，光榮的憤怒在黑色中被消解，而憤怒本身的確是光榮的，導演只能說到這裡，再多的話也許只有某些人能夠心領神會了！
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