馮小剛在拍完《1942》後曾說：“一個時代翻篇了，揮之不去的是膠片留在心裡的味道。”
相比年輕一代， 膠片電影給60後和70後留下了更為深刻的印象，因為那是陪伴了他們大半輩子的一種娛樂載體。但對同樣作為60後的孫若瑋而言，三十餘年的堅守，那一卷卷膠片的意義就要遠勝於此了。
見證膠片電影黃金時期
1984年，正值膠片電影發展的繁榮鼎盛期，孫若瑋22歲，剛剛大學畢業，機緣巧合下進入西安電影製片廠工作。
西影廠遠負盛名，設備、工藝、技術一直保持著領先水平，經手過很多在國際上斬獲大獎的作品，如《紅高粱》《大話西遊》《盜馬賊》《老井》《雙旗鎮刀客》《沒有航標的河流》等經典影片。
孫若瑋被分配到洗印車間，那是一間密不透風的工作室，沖印機的噪音很大，光線比較昏暗，空氣中還瀰漫著一股刺鼻的藥水味，環境上完全可以用糟糕二字來形容，可即便如此，孫若瑋現在回想起來，濃濃懷念之情溢於言表。
整個洗印車間在行業內規模是屬於比較大的，工人最多時，加起來有七八十個。洗印工序前後二十多道，冗長而複雜，但每個工人只會專注於一道工序，分工明確且嚴謹，感光測定、藥劑、沖洗、接片、剪輯、拷貝……這些都是影片呈現前，必不可少又至關重要的工序。
由於當時膠片電影市場的需求量非常大，不僅僅西影廠拍攝的影片要在這裡洗印，其他電影廠的影片也要拿到這裡來洗印，所以孫若瑋每天在西影廠的洗印工作都忙碌而充實著，“上世紀八十年代，幾臺機器一起運行都忙不過來，晚上還要加班加點。“
跟張藝謀一起為《紅高粱》調色
一部電影開拍之前，必須先檢測膠片，要根據生膠片的感光測試結果，給出一個實際使用的參數對比。拍攝結束後，沖印部人員需要根據導演提出的修改意見，調整膠片色調，最後才能成片。
孫若瑋至今都引以為傲的是為張藝謀導演的《紅高粱》做過後期調色，那時候的孫若瑋還是學徒身份，尚未出師。已經在國際影壇上略有知名度的張藝謀，每天都穿著一件普通的文化衫出現在車間裡，不知道的還以為他是新來的同事。
為了配合《紅高粱》的主題，張藝謀導演強調整部影片一定要用暖色調，而影片拍攝時明明是藍天白雲，想要達到暖色調效果絕非易事，那是一個非常熱的夏天，孫若瑋和張藝謀導演趴在機器前一遍遍做調試，一趴就是一整天。
令人欣慰的是，經過膠片調色後，《紅高粱》呈現出了懷舊濃烈的土紅，一經上映便好評如潮，還獲得了柏林電影金熊獎，整個西影廠的洗印車間人員都跟著一起高興。
後來上升為洗印技師的孫若瑋，加入了《大話西遊》劇組，提供膠片的質量鑑定和數據測試。
這一次的合作也可以說是一次挑戰，《大話西遊》是為數不多要在沙漠中取景的電影，光照、風沙、色溫的變化都將會很大，稍有考慮不周，拍攝效果就會大受影響。
“我們要對買回來的新的膠片的感光度，各個方面，重新要進行測定，然後給他們給一個非常精確的一個值，這樣就方便他們參考這個值在影片拍攝過程中光線色彩還原真實。”孫若瑋說。
沙漠取景於寧夏鎮北堡，由於使用的是膠片機，拍攝出來的內容只有到廠裡洗印出來才能看到，所以孫若瑋經常奔波於取片送片的路上。
一般影片拍攝三個月至半年也就結束了，而《大話西遊》則前後歷時了一年。
這部電影完成上映後，並沒有帶來多麼強烈的反響，反而是時過境遷，一句“假如上天再給我一次機會……”瞬時間火遍了大江南北。
2017年，孫若瑋又參與了《大話西遊之大聖娶親》的加長紀念版洗印，因為當時拍攝畫面掌握的好，在洗印過程中的色彩還原也很出色，現在重新調出二十年前的母帶看，色彩質量依然很棒。
“真沒有想到，這個當初我親手洗印的這部搞不懂的片子，現在又經過我的手重新洗印，這也是我的《大話》之緣吧！”
修復膠片時代留下的“文物”
數碼化時代的到來，使得膠片失去了用武之地，僅用了短短五年的時間，便將其完全取而代之，車間規模大幅縮水，從七八十人只剩下七人，專人專職變成一人多職。孫若瑋心中早有預感，卻沒想到來得這麼快。
一晃眼，三十多年過去了，這三十多年裡，孫若瑋見證了中國電影膠片製作最輝煌的時代，也無奈的看著膠片電影一步步走向沒落，對著那些鐵盒裡發黴帶斑的老膠片，心中感慨萬千。
膠片電影是中國電影發展史上的一個重要階段，而那些老膠片就是那個階段留存下來的“文物”。
所以，現在的孫若瑋也沒有閒著，親力親為的參與到國家倡導的電影修復工程裡來，將以前所有的膠片電影全部做數字化存儲。
孫若瑋跟修復工人們說，要像愛惜自己的眼睛一樣愛惜這些老膠片，一旦出錯，就是永遠失去了，不要給自己留下遺憾，給後人留下缺憾，一定要珍惜每一格畫面。
2018年，《紅高粱》2K修復版在網上贏得了高度的評價：“30年過去了，還能領略到原汁原味的張藝謀作品，太難得了，這顏色多斑斕，紅是紅，黃是黃，綠是綠……"
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