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01
彼得貝倫斯是柯布西耶、密斯和格羅皮烏斯的老師。
在成為建築師之前，他是一個新藝術運動的畫家和圖形藝術家，是慕尼黑分離派的領袖。
貝倫斯的畫
在三個學生中，格羅皮烏斯是跟著貝倫斯最長時間的人。
不過他一點都沒繼承老師在藝術方面的造詣，因為格羅皮烏斯不太會畫圖。
甚至比較人氣時，格羅皮烏斯應該是4個現代主義大師中排名第5的，畢竟偶爾會有人把阿爾瓦·阿爾託排進來。
不過要是比誰的學生更厲害，那格羅皮烏斯要比他們高出幾個層次。格羅皮烏斯天生就適合做建築師的引路人。
他創辦了僅僅存活14年包豪斯就影響了整個世界100多年，就算是一個沒有聽過柯布西耶、密斯的門外漢，他也有很大可能知道包豪斯這個名字。
如果包豪斯只是個意外。那在美國時，格羅皮烏斯又帶出了菲利普約翰遜、貝聿銘這些人，那就不是意外了。
格羅皮烏斯
02
貝聿銘今年去世，他的成就比起同窗菲利普約翰遜要高出許多。但菲利普約翰遜可能才是繼承格羅皮烏斯衣缽的人。
因為比起他那位經常在低調中一鳴驚人的同窗，菲利普約翰遜幾乎時時都是高調的，他幫助密斯進入美國的主流圈子，宣傳路易斯康，吹捧弗蘭克蓋裡。
他親自摧毀他之前所代表的現代主義，高舉後現代大旗。
他擁有美國建築史上最至高無上的話語權，因為他實在太擅長讓其他建築師變得出名。越來越多的評論家覺得約翰遜並沒有特別的建築作品。
更多的時候，他是一個商人。
菲利普和伴侶惠特曼
03
如果沒有丹下健三給日本打好了底子，我們可能很難遇上日本當下這個建築大師井噴的時代。
丹下健三是柯布西耶學生的學生，但他卻和格羅皮烏斯一樣不擅長畫圖，這個料是磯崎新在一次訪談中爆的。
這不影響丹下健三的偉大，他的一生都奉獻給了日本，以至於學生磯崎新說他雖然尊敬老師，卻無法接受老師一輩子都在為日本政府歌功頌德；他是個有點保守的建築師，從來沒有批評過政府。
雖說“保守”，卻幫助日本搞出了新陳代謝運動，一場現代主義和後現代主義變革中間的思想宣言。
最近一直傳出要被拆除的中銀膠囊塔
雖然是黑川紀章設計的，但和丹下健三主導的新城代謝運動關係巨大
他要求學生一定要想出一個“誇張”的方案。於是到今天，黑川紀章的“螺旋城市”，菊竹清訓的”海上城市“，以及磯崎新自己的“空中城市”，都過於誇張的記載現代建築史上。
丹下健三這麼做並不是因為自己的前衛，而是希望日本的建築師能夠在世界舞臺有一席之地，新陳代謝運動更像是一場聲勢浩大的日本宣言。
這些理論甚至它們的衍生物並沒有產生真正實際的社會價值，但它還是為日本建築師拿到國際上的話語權，很明顯對於丹下老師和日本來說，它是成功的。
丹下健三，無疑是日本建築界最偉大的老師。
丹下健三
04
今年以前，建築界有兩個德高望重的建築師一直沒拿到普利茲克。
一個是磯崎新，一個是埃森曼。現在磯崎新也不能陪埃森曼了（他獲獎了）。但普利茲克並不能完全概括建築師的成就，所以我們沒辦法否定埃森曼對很多建築師的影響。
在很久以前，埃森曼的建築理論就足夠前衛，和文丘裡一樣，他們的建築甚至不如他們的書出名。埃森曼對形式的解放、不愛透視、蔑視傳統的設計手法等等，都對六七十年代功能主義氾濫的國際建築產生衝擊。他總是在建築學設計和哲學理論中尋找一種平衡。
因為他那些繁瑣的解構和拓撲理論，對大多數人來說，埃森曼是一個令人費解的建築理論家。
而這些理論很大程度上影響了埃森曼的一位獨特獨行的學生，那就是庫哈斯。
05
如果看庫哈斯的建築卻只評價它們的外觀，那可能有些淺顯了，甚至還覺得它們很難看。
外觀對於庫哈斯的建築一點意義都沒有，庫哈斯深受荷蘭設計的影響，建築外觀甚至是通過邏輯推導出來的。
但是庫哈斯的建築永遠都會引起爭議。因為這些建築常常會給城市帶來巨大的影響，比如西雅圖圖書館預言了未來圖書館的社交功能而建造，而事實證明，庫哈斯是對的。
至於央視大廈，那就沒有什麼定論了，說他給北京帶來和國際建築接軌的設計氛圍也行，說他破壞了北京的天際線也行。
庫哈斯
但庫哈斯這種強詞奪理又讓人沒辦法不服氣的能力很好地傳給了他的徒弟們。
這些徒弟們，一個比一個更能創造話題性建築。於是到今天，隨處可見的MVRDV、扎哈哈迪德、BIG的粉絲。
06
安藤忠雄沒有真正的建築老師，但又有。他說他去歐洲的旅遊時，柯布西耶就是他的精神老師，是他決定成為建築師的動力；貝聿銘去世的時候，有很多人說他們最初是因為貝聿銘開始學建築；還有梁思成這樣為了喜歡的女孩決定當建築師。
你有各種千奇百怪的理由喜歡建築。
幫你完善建築思維的人是老師，引領你走進建築世界的也是老師。
·END·
看過漫威宇宙
看了清宮宇宙
那麼你見過建築師宇宙嗎？
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