備受期待的大劇《奔騰年代》終於正式開播了。
由當紅中生代演員佟大為、蔣欣領銜主演，彙集了一眾實力派配角，一開播即成為熱議電視劇。
這部劇拍攝期間在某音上的宣傳以及蔣欣和此前角色的巨大反差，吊足了觀眾胃口。
然而剛開播的新鮮帶動的高收視率，隨著劇情的推進，漸漸又歸於平淡。
很多網友留言表示：好像是又一部神劇，感覺不真實，果斷棄劇。
對於主演的批判則集中在：蔣欣在這裡演沒頭腦的馬大哈。才發現，佟大為演技就沒長進過！
劇情一開始就是火車上的一段奇幻碰撞開始。
佟大為飾演的常漢卿和蔣欣飾演的金燦爛一靜一動，一個理智講道理，一個衝動拳腳相加，一個滿口人生哲學，一個損人夾搶帶炮。
於是，從火車上抓特務開始的誤打誤撞和疑神疑鬼的橋段開始，兩個人的命運因為奔赴共同的目的地而連接到一起。
也因為性格和處事上的差異產生了更多的戲劇衝突和從最初的互不相容到最後的惺惺惜惺惺埋下了伏筆。
這樣的設定，其實還是很有看頭的，加上臺詞的抖機靈也讓觀眾在看了一部又一部期待的好劇撲街後，有一種耳目一新的感覺。
然而，正如網友評論，該劇最大的特點就是不真實。
一說到不真實，有人就反駁說，這是年代劇，沒有經歷過的人是看不懂的。
我就呵呵了。清朝大家也沒有經歷過，為什麼就容易被經典的宮鬥劇的劇情打動和津津樂道地熱議和追劇呢？
彷彿說一句觀眾看不懂就顯得該劇特別高大上一樣了。
的確，該劇在很多方面的確是高大上的。
臺詞上的抖機靈，是為了凸顯人物角色的設定，然而初聽覺得好笑，細品卻透著尷尬。
比如，“如果起鬨、嘲諷、謾罵就可以不遵守契約，這個國家就會被無理攪亂。”
“牛吹一會兒就行了，老這麼吹，你不累牛都累了。”
“有個好的態度，是重新做人的開始。”
“對，功能都是治病救人。”
當這些話從劇本設定的男主角口中說出來，不看人的時候，顯得特別有內涵，可是當觀眾看到佟大為一本正經地說這些俏皮話的時候，佟大為一嚴肅，觀眾就想笑。
不是佟大為演繹的不好，只是作為劇中“留學歸國的電力機車工程師，也是性格高傲、恃才傲物的富家闊少”的人物設定，佟大為的演繹似乎依舊無法脫離《奮鬥》《虎媽貓爸》中貧嘴耍酷的影子，雖然是一臉嚴肅地說著那些“經典搞笑”臺詞，可是依然是讓觀眾將陸濤的影子投射到他身上，覺得下一秒就會破功大笑。
好的臺詞是為了推動劇情發展和符合前後邏輯而寫，雖然該劇不是諜戰劇，不需要嚴絲合縫的邏輯和臺詞設定，當然也可以有一些為了人物性格添加的搞笑臺詞，可是如果這些臺詞只是為了純粹的搞笑而起不到絲毫推動劇情的作用，那麼，他就是多餘的。
為了製造矛盾而矛盾，為了製造衝突而造梗甚至是抄襲網絡舊梗，那麼，它就是不合格的，他們的表演也就如同綜藝《喜劇總動員》和《歡樂喜劇人》一樣，除了尷尬就剩下無趣了。
還有為了獻禮而硬凹主角人設添加的“極其熱愛自己的工作和祖國”的標籤，也總是讓人覺得要凸顯一個科學家放棄國外優越條件回國艱苦奮鬥就一定要不斷地強調是因為“愛國”顯得特別彆扭。
科學家當然是愛國的，科學無國界，但是科學家是有國界的，這的確沒錯。可是總是強調其一言一行都是為了愛國的情懷，無疑拔高了一個科學家本身作為人的普通屬性和樸素的唯物主義觀。
當愛國成了一種特定的必需品，附加到主角身上的時候，就顯得特別的刻意和虛假。
加上演員演繹的時候如果總是刻意的去演出這種效果，看起來就顯得特別彆扭和高大上而不接地氣，這樣的科學家就只是一個機器，而不是鮮活的生命。
該劇的癥結也正在於不真實。
有人說，蔣欣毀了一整部劇。
這當然有些武斷和絕對。可是細細看十集後，就會發現蔣欣作為一個演員最大的癥結——
一演群戲就很出彩，但是一到絕對主演就啞火了。
首先，從角色設定上來說，主角應該是一個人，是人就有七情六慾，有很多的小毛病，也就會有私心，有正反兩面甚至是多面。
可是，最近播出有望成為爆款卻表現平平的如《奔騰年代》一樣的電視劇，往往總是給主角賦予了一種性格和單一設定，那就是必須要偉光正，必須要正能量，必須一眼就看出是好人，而且必須有主角光環。
這樣的樣板戲中的人物在80年代的經典影視劇中已經太多了，那時候是為了特定歷史時期的宣傳需要和鼓舞人心，所以人民需要這樣的偉光正人物。
可是，時代在不斷的發展，由此看來，如今的電視劇似乎是在倒退的。
佟大為在不斷的尋求自我突破，和蔣欣一樣，不願意固定在一個觀眾認可的模式裡，說的好聽是不願意呆在舒適區，可是仔細回顧一下他們成名後演繹的角色，卻往往是越演越像是自己。
如果佟大為這樣一個角色換成靳東、王凱或者是王雷來主演，或許在人物外形和氣質上更符合和貼近角色。
而蔣欣的問題依然是“逃不出”《甄嬛傳》中的華妃和《歡樂頌》中的樊勝美。
這兩個角色當然在她精湛的演技加持下是真真極好的。也被奉為經典和巔峰。
可是，如果拋開演技，單單從兩個角色設定上來說，絕大多數原因還是因為人設，跟蔣欣的演技和塑造並沒有不可替代的關係（演技好的女演員多了，可替代性並不是說沒有可能，只是珠玉在前，先入為主的心理使然）。
華妃讓人又恨又愛的原因在於前期的囂張跋扈和後期被愛矇蔽斷送一生。從痛恨到同情的轉變，是因為這個角色太讓人愛之深恨之深，於是在負心的皇帝面前，華妃就值得讓觀眾同情甚至可憐了。
樊勝美打動人的點在於這個人物身上同樣有讓人又愛又恨的特質，怒其不爭又不忍過度責怪，原生家庭引發的全網大討論，硬生生將現實社會中得以共鳴的“樊勝美”們的情緒調動起來，樊勝美已然不是蔣欣，而是觀眾從蔣欣這個角色身上感同身受地看到了自己的影子，所以就愈發因為痛恨原生家庭而喜歡樊勝美，又因為樊勝美的遭遇像極了現代都市年輕男女的生活打拼，就會不自覺地愛上蔣欣飾演的樊勝美，而引發了共鳴。
這種因為影視劇中的角色而喜歡一個人的現象數不勝數，早期《渴望》中的劉慧芳、《還珠格格》中的小燕子、《媳婦的美好時代》中的毛豆豆，再到如今大熱的《香蜜沉沉燼如霜》中的錦覓和旭鳳、《親愛的、熱愛的》中的韓商言，《陳情令》中的魏無羨和藍忘機，等等。觀眾和網友愛的投射更多的是因為這個角色，其次才是主演。
你可以說是因為演員的好演技賦予了角色新的演繹方式和生命，演活了這個角色，可是，前提是這個角色是討喜的、受歡迎的，再加上演員的符合及精彩演繹，才彼此成就，而不是反過來先因為演技後因為角色設定從而成為經典。
那些角色設定本身空洞單一，演員再努力也依舊無法挽救的爛劇，觀眾看的還少嗎？
蔣欣當然賦予了華妃和樊勝美更好的靈魂，甚至演活了這兩個角色，但是不是蔣欣的飾演反倒不那麼重要，換成其他人在正午團隊的調教下，估計也差不到哪裡去。
黃曉明在《琅琊榜之風起長林》中的演繹其實也是不錯的，可惜的就是第一部珠玉在前，而黃曉明太多的油膩角色讓觀眾失去了追第二部的熱情和動力。
同樣，在樊勝美這個角色上，蔣欣的特質沒有了，更多的則是角色本身的魅力加分。
除了這兩個經典角色，再看看蔣欣後來接演的電視劇。
到了《奔騰年代》中的金燦爛，設定是“鐵道兵部隊轉業的女戰鬥英雄，從戰鬥女英雄到保衛科科長再到電力機車司機。”
和佟大為飾演的留學歸國的電力機車工程師常漢卿，從互相看不順眼到相知、相愛，克服了來自家庭和外界的干擾，最終結合在了一起。婚後他們一起克服來自生活的種種困難、研究技術，花費了畢生精力共同為我國電力機車的研發、建造作出努力。
這樣的設定本身中規中矩，沒有問題，但是卻又似乎歸於平淡和套路化。
相比楊冪和霍建華主演的《築夢情緣》，講述了在20世紀20年代，以沈其南和傅函君為代表的民國建築匠人們克服重重困難與質疑，堅守匠心，在建築營造與設計領域取得成就並推動中國建築業革新與發展的換湯不換藥的雷同故事設定。
如果不是因為蔣欣的演技超越楊冪，《奔騰年代》的口碑有可能也淪為如《築夢情緣》一樣。
如蔣欣這樣的演員，顏值上乘辨識度高，又有演技，口碑不錯，智商在線，資源也給力，可是偏偏對比幾乎同齡的孫儷、劉濤等作為女一號的演員來說，蔣欣真正缺少的是作為獨挑大樑擔任女主角的氣場和穩定的發揮。
影視圈中不乏樣貌身材資源名氣各方面都不差的演員，但是卻一直徘徊在女二女三的角色中無法自拔。在一部電視劇的群戲中，扮演女二或者女三的時候，其角色和本身演技的光芒甚至能夠比肩或者蓋過大女主，但是，一旦自己獨挑大樑演繹女主角的時候，往往又顯得力不從心和過猶不及，主演的電視劇差強人意甚至招致惡評。
之前寫過的女演員嶽麗娜就是最典型的代表，其在群戲《鐵梨花》和《打狗棍》中表現可圈可點，到了其丈夫導演，自己獨立主演的大女主劇《娘道》，卻出現了一邊是高收視率和話題度，一邊卻是幾乎全網差評和豆瓣刷新歷史的2.5分的最低分。
蔣欣比嶽麗娜的知名度更高几個咖位，但是兩者依然是同一類型的演員。如《甄嬛傳》後宮妃嬪的群戲和《歡樂頌》的五美的多主角演繹，蔣欣可以說是出類拔萃的。
但是，光看這兩部劇，你又不能不說其中的每一個角色又都是無可挑剔的精彩。哪怕是單獨拎出來一個妃嬪身邊的丫鬟和太監，或者是五美中的其他四美，都是能夠完爆那些小鮮肉們的。
從很大程度上來說，如果沒有這些群戲演員們的精彩演繹和加持，那麼這些電視劇也無法成為經典。
而最致命的是，《奔騰年代》無論從劇情設定還是單一的人設性格上來說，都沒有引發共鳴。觀眾無法將自己的情感投射到男女主角身上，又何談追劇呢？
除了兩人不斷的爭吵就是不斷的“我愛你，你愛他，他卻愛著她”的奇葩三角戀，觀眾很難找到引發共情的點。
這裡不得不提到一個被眾多大企業運用自如的著名現象“賽馬機制”，就是企業內部有好幾匹馬一起比賽，同時做類似的事情，最先勝出和最優秀者成為贏家。
套用到影視圈，好的影視製作公司其實也是在運用這種“賽馬機制”。比如正午陽光。
當然，排除那些強勢資本進入，自帶資金進組的主角不論，想要在一部優質影視劇中佔據一個重要角色，最好的辦法就是“賽馬”，而蔣欣恰好進入了《甄嬛傳》和《歡樂頌》這樣的圈內，所以她要爭取，要努力，要贏得所有人的信任，並且要證明給所有人看她的爭取是憑藉的實打實的演技。從本來定的曹貴人一角到毛遂自薦出演華妃就是明證。
還有其出演的《新閨蜜時代》、《新神鵰俠侶》、《花千骨》、《羋月傳》、《老農民》等有影響力的電視劇中，作為配角都贏得了稱讚。
於是，在一個好的製作團隊中，賽馬機制就將本來有基礎又經過努力的演員篩選出來，通過角色成就了經典。
蔣欣的幸與不幸就讓她固化在華妃和樊勝美的角色中無法輕視“敵人”，所以才成就了傳頌的經典。
而一旦，一匹有了名氣的馬脫離了這樣“賽馬機制”的圈子，獨挑大樑的時候，就會忘記了自己是一匹並不完美的馬，就會敞開性子撒歡地跑來跑去。
所以，後來觀眾看到了如《凡人的品格》、《盲約》、《繼承人》等有一定影響力卻評價兩極分化的爛劇撲街，而在這些劇中，蔣欣搭檔的要麼是實力派林永健、要麼是當紅男神陸毅、劉愷威等等，可是收視和評價依然是一言難盡。
更讓人辣眼睛的是蔣欣在這些劇中尤其是《盲約》和《凡人的品格》中的人物設定和演繹更是懶得吐槽。
而大咖加持的《遇見幸福》就算無法成為爆款，但是從演員配置、聚焦當下婚姻情感和職場熱點話題本來也是有望火一把的，但是，偏偏蔣欣這次不再如《凡人的品格》中的記者角色那樣瘋瘋癲癲傻里傻氣了，可是依然撐不起一部逆襲的大女主劇。
迎接該劇的就是火熱開播，草草收場，別說如《都挺好》一樣大爆了，就連隔壁臺的電視劇也比不過。
而她獨挑大樑的有一定知名度的《華胥引》也是在品相不錯的前提下撲街，更不用說那些毫無影響，到播完都沒有什麼水花的炮灰劇了。
到了如今播出的《奔騰年代》，外在因素包括題材制約、服化道不注重細節、劇情套路化等原因，內在最根本的原因就是蔣欣用力過猛、過猶不及的表演沒有了參照物和對比，尤其又遇到了佟大為這樣和她有點類似的演員，兩個人就一路互相被帶到了溝裡。
並不是說他們演的不好，只是有些演員真的適合群戲，而獨挑大樑還需要時間磨練，同時，觀眾的眼睛已經變得越來越雪亮，收視率和評論勝於雄辯，希望結局不要爛尾。
外界一直評說蔣欣的情商之低，也是阻礙其更高發展的制約，最著名的就是明裡幫助《歡樂頌》中的好姐妹，暗裡諷刺的愚蠢踩拉事件，更是讓她樹敵太多。
而在貴圈這個名場面上，會講話都不一定贏得萬人擁護，那不會講話甚至是明褒暗貶地損人不利己，就更會招致打擊報復了和招黑了。
明星有熱搜體質，當然就有招黑體質。只不過她們看到的只是想讓你看到的罷了。
情商高低暫且不論，可是更讓人匪夷所思的是，該劇宣傳幕後花絮的時候吹得彩虹屁居然是：
“佟大為在拍攝過程中，因角色挑戰很大，需要了解很多專業知識和專業詞彙。
蔣欣為了更貼近劇中人物，她短時間內爆瘦，還剪去了一頭飄逸長髮。
李解為了更好的詮釋劇中角色，在表演過程中加入了很多細節。”
仔細品品，這些難道不應該是作為一個演員的基本要求和素養嗎？就像一個打工者，一天按時完成工作，業務員風吹日曬出門跑業務，不都是作為一個員工的本分嗎！
角色挑戰很大？暴瘦增肥？減去頭髮？加入細節？這些作為演員為角色服務的本職工作什麼時候成為了萬人稱讚的標籤？
難道一個演員拍戲時，不小心手擦破了皮，去醫院救治時，被醫生誇讚“再晚來一會，傷口就要自己癒合了”都要被捧為敬業和“你知道他們有多努力”的人設標籤嗎？
蔣欣需要突圍，不應該僅僅只是停留在群戲很出彩，一到主演就啞火的尷尬之中。否則女演員的中年危機就會將其打入十八線。
【羿雲天，高級家庭教育指導師，國家三級心理諮詢師，自媒體主編。原名徐亨福，生於蘭州，現居鄭州。專注婚姻家庭、時事熱點、影視評論原創作者。不隨波逐流，有料有態度，更有溫度。新浪微博：羿雲天；微信公眾號：羿雲天說（ID：yiyuntianshuo）
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