明式素圈椅

圈椅是由交椅發展出來的一種經典的明式椅子，它從交椅上繼承了一體化的靠背和扶手，坐面以下的結構和官帽椅基本相同。圈椅在明代非常流行，和南官帽椅的作用比較相似。通常也是成對成組地擺放在廳堂兩側的客位上，是一種十分重要的坐具樣式。

鶴腿休閒圈椅

黃花梨圈椅是通過圓弧形的椅圈和S形的背板配合在一起，承託和包圍起人體的背部和手臂，不管是看上去還是坐上去，都會讓人感覺到流暢舒適安定平和，人體工程學的理論認為左面的材料軟硬適中為好。圈椅的坐面是雙層的藤編軟面細密結實，人坐上去軟面就會自然下沉，既感到放鬆又不至於讓人舒服的沒精神打瞌睡。從椅子正面看，椅腿帶有向內傾斜，下部直線與上部的曲線形成鮮明的對比，各自的線型特徵都得到了鮮明的體現。同時整個椅子的框架全部使用圓材，讓上下兩部分的造型得到了內在的和諧。良好的比例是構成形式美的重要因素，要做到增一分則長少一分則短的完美程度，確實是不容易。

▲ 明黃花梨圈椅

靠背板的錦地龍紋浮雕

圈椅的整體與局部、局部與局部之間的比例優美適度，中外研究者一致認為它是明式傢俱的代表作，西方傢俱設計大師甚至把它直稱為中國椅，視它為現代傢俱設計的一種靈感源泉。明式椅子的靠背和扶手絕大多數都有帶弧度和傾斜，坐起來很舒適。

明黃花梨透雕靠背圈椅

明黃花梨透雕靠背圈椅

靠背板麒麟透雕

玫瑰倚卻大有不同，它的基本特徵是靠背和坐面垂直不帶一點弧度，這種椅式的來源很早通過分析傳世的宋代人物畫，它的造型是從宋代流行的一種靠背和扶手齊平的椅子發展出來的，輪廓平直仍帶有宋代傢俱清高冷靜文雅秀美的審美特點。

明透雕靠背玫瑰椅

透雕靠背玫瑰椅扶手

透雕靠背玫瑰椅靠背

扶手降低是明代人對古代椅子的合理改進，因為當我們的手臂被架高會很容易產生疲憊感。在明代室內的環境裡玫瑰椅除了陳設在書房也用於接待客人，但是坐在玫瑰倚上面的客人地位一般比主人低。它的造型靠背很低，常見的一般是一個方框沒有靠背板，並且靠背和扶手平直不帶曲度。使人體受到一定的侷限，只能姿態恭敬地坐在上面，這種椅子的設計本身就好像暗示一種等級地差別。

明式傢俱研究者認為，這種比較矮小平直地椅子可能是專門陳設在女性閨房裡的常用坐具，只有靠背沒有扶手的明式椅子被稱為靠背椅。明式靠背椅主要有靠背頂端的搭腦出頭，或不出頭的兩種常見形式。

靠背椅

我們可以發現靠背的高低往往帶有身份差別的暗示，在靠背椅中同樣如此。在坐面高度大體相同的前提下，不同高度的靠背，不但讓明式靠背椅在造型上富於變化，而且也為不同場合的靈活陳設帶來了便利。明式靠背椅靠背比較高，搭腦的中間做成比較寬的弧面，正好讓頭可以倚靠在上面休息，靠背板用整版做成，造型簡潔優雅、比例恰當，造型手法非常洗練。