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圈椅俗名羅圈椅、圈背連著扶手，背板微向後仰，上半部保存著交椅的形式下半部和普通椅子一樣，蓮面用絲繩或藤皮編織，也有硬心的，一般以硬木本色居多，背板中心有一組簡單圖案，通體無雕飾。明清兩代的式樣無大差別，唯明代兩扶手端有在雲頭上雕花的，匿有的背板上端突出圈外，向後微卷，是比較特殊的樣子。這種椅子宜於在廳堂中方桌兩邊成對陳設，或夾較大的方几分兩列陳設，或作八字形不靠牆陳設。圈椅造型樸素端莊，靠背和座面也很舒適，可作為製造新傢俱的參考。
圈椅與交椅椅圈完全相同，交椅以其下面特點而命名，圈椅則以其面上特點而命名。嚴格說來，交椅應屬圈椅的一種，圈椅的出現晚於一般交椅，圈椅是由交椅演變而來。交椅的椅圈白搭腦部位伸向兩側，然後又向前順勢而下，盡端形成扶手。人在就座時，兩手、兩肘、兩臂一併得到支撐，很舒適，故頗受人喜愛，所以逐漸發展為專在室內使用的坐椅。由於在室內陳設相對穩定，無須使用交叉腿，故而採用四足，以木板作面，和一般椅子的座面無大區別，只是椅的上部仍保留交椅的形式。在廳堂陳設及使用中大多成對，單獨使用的不多見。
圈椅的椅圈多用弧形圓材攢接，搭腦處稍粗，白搭腦向兩端漸次收細。為與椅圈形成和諧的效應，這類椅子下部腿足和麵上立柱採用光素圓材，只在正面牙板正中和背板正中點綴一組浮淺簡單的花紋。
明代晚期，又出現一種坐面以下采用鼓腿彭牙帶託泥的圈椅。儘管造型富於變化，然而四根立柱並非與腿足一木聯作，而系另安，這樣勢必影響椅圈的牢固性。明代圈椅的椅式極受世人推崇，論等級高於其他椅式。
圈椅在明代還有“太師椅”的別稱。“太師椅”這個名稱最初始於南宋初年，是從秦檜時興起的，也是中國唯一一種以官銜命名的傢俱。
太師椅在宋代是交椅中的一種。據史書記載，宋代有個叫吳淵的京官為奉承當時任太師的大奸臣秦檜，出主意在秦的交椅後背上加了一個木製荷葉形託首，時稱“太師樣”。此後仿效者頗多，遂名“太師椅”。
明代，這種交椅被美觀大方的圈椅所取代，又將圈椅稱為“大師椅”。至清代又將所有的扶手椅都稱為“太師椅”。這顯然是不妥的，況且清代並無“太師”之官名。因此，明代稱圈椅為太師椅，是對圈椅的又一美稱，清代將所有的扶手椅稱為太師椅，則是民間的俗稱而已。
此外還有轎椅，和圈椅的製作一樣。唯座面離地很矮，是為了加上底盤，穿上轎杆，抬起來行走的，但也有擺在內室的。靠背後仰角度較大，座心軟，可以單獨放在床前或其他角落。
太師椅和床式椅的形式相似而尺寸較小，並且是成對的。椅背基本是三屏風式，有兩扶手，椅面多為方形，也有抹角的。北京故宮博物院所藏多數是清代製作，而精品多是康熙至乾隆時期的。乾隆年間所制尤精，取材包括紫檀、花梨、烏木、雞翅、紅木、樺木、楠木、棕竹等。有些式樣特殊，花紋新穎，並向銅器、玉器、織繡等方面吸取材料，加以創造，使它適合於坐具的格局，花紋刀法圓熟，磨工光潤。還有鑲瓷、鑲玉、鑲琺琅和鑲另一種木雕花以及黑漆描金等作法，都是乾隆年間的特色。這種椅子有和方桌成一套的，有和匡床、茶几成一堂的，式樣花紋都彼此照應。以靠素牆襯托最佳，若靠裝飾性很強的隔扇，即不大相宜。
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