王家衛說：年輕的時候總想知道，沙漠那邊有什麼，走過去發現其實什麼也沒有，除了沙漠還是沙漠。我們總想知道人性善的那一面有什麼，當看了巴西電影《中央車站》發現，其實什麼也沒有，除了善還是善。

賈平凹《古爐》裡說：人有三性啊，一是天性，二是秉性，三是習性。天性純善無惡，秉性純惡無善，習性可善可惡。

有時候善被灰塵遮擋，我們不去擦拭，卻以為沒有善，對人生、對世界充滿了惡意。在人生的岔路口，看到另一條路上別樣的風景，會發現新的、充滿愛和希望的人生道路就在眼前，只要你願意走過去。

一

《中央車站》故事很簡單，情感很充沛。

里約熱內盧的中央車站，已退休的教師朵拉為了維持生計在車站大廳裡幫人讀信寫信。把希望寄託在她身上的人是最沒用希望的，她不曾將這些信件郵寄出去，只是撕毀扔掉或者擱置起來，與友人艾琳讀信取樂。

一個名叫約書亞的9歲小男孩與媽媽安娜找到朵拉幫忙，給未曾謀面的父親寫一封信。第一天覺得寫的不好，第二天找跑過來修正寫的內容。在大街上，安娜意外遭遇車禍去世。

朵拉本意是賣掉約書亞，聽從友人艾琳的勸導，她又冒著危險救出孩子，並決定陪著他去尋找遠方素未謀面的父親。

故事就這樣慢慢展開，她們開始了一段重新認識人生的旅程。從開始兩個人互相敵視、沒有信任，再到在尋父的過程中，建立信任，慢慢依偎，溫暖彼此的轉變。

影片由阿爾巴尼亞作家伊斯梅爾·卡戴爾的小說《破碎的四月》改編。導演沃爾特是當代巴西電影界的領軍人物，

曾被評選為“世界最優秀的40位導演”。他的作品多聚焦底層普通群眾，現實與電影為一體，讓人觸動。

女主角朵拉的扮演者費爾蘭德·蒙特納哥是巴西的國寶級演員，她也被稱為巴西的“梅姐”，這樣的評價，演技可想而知。

從一粒沙看出一個世界，在有限的空間裡，演繹出無限的情感，無縫連接，完美。

二

人潮滾滾如海浪般襲來，轟隆隆的鐵道聲，讓人有一種眩暈的感覺。來來往往，腳步匆忙的人，麻木的表情如木刻的一般。也許他們已經厭倦這樣的生活，也許他們已適應。獨特的從窗戶呼嘯而入的上火車方式，傳遞著一個信號：為了最基本的生存。

那是怎麼樣的一個生存狀態，溫飽難以解決，更不用說讀書識字。

朵拉，就成為了“神”一般的存在，人們將希望寄託於她，她成了人與人交流情感的橋樑。但是，真實的她是怎麼樣的一個女人？麻木，毫無人情味可言。

為什麼她有這樣的人生狀態？

《原生家庭影響人一生的心理動力》書裡寫道：一個人的早年經歷會影響或決定一個人的人生狀態。家庭動力是一個人會成為什麼樣子的決定性因素。

“被父母拒絕會導致自我拒絕，而自我拒絕會帶來傷害，他們有可能會把自己的人生弄得困苦不堪。”

將朵拉放進這個人物設置，通過電影可以看到，對人的生死，她漠然的態度。

“壞”的行為背後是什麼呢？是個體的慾望和需求。

現實裡，她所看到的是：警察夜晚驅趕車站的流浪者，攆人態度惡劣；人們搶位置的混亂生活狀態；在車站抓小偷，追上小偷，不聽辯解，直接開槍打死；倒賣孩子非常容易，渠道眾多。

她記憶中：爸爸拋棄了她和媽媽，那個酒鬼一樣的開火車的父親，打人，無情，讓人厭惡。

曾在大街上一次與父親的偶遇，她激動的問：“你記得我嗎？”“記得，我的大美人。”顯然眼前的父親不認識自己的親生女兒。

這樣怎樣的痛？只有她自己明瞭。

有人說：很多時候，不過機緣巧合做了一個選擇，選擇本身也許並不那麼重要，更重要的是你做了選擇之後怎麼走。

在她遇到約書亞，開始她總是面部猙獰，嘴裡一遍遍對約書亞說：你就我的剋星，包袱，我怎麼會遇上你這樣的孩子，我真的是倒了大黴。

而她的實際行動是什麼？

冒著生命危險救出自己已賣掉的約書亞；讓友人賣掉自己值錢的家電，拿著微薄的錢幫助毫無血緣的約書亞尋找父親；一生不結婚不要孩子的人，在旅途路上敞開心扉，向卡車司機表達愛意；當掉唯一值錢的手錶，傾其所有，幫助孩子。

在她意識裡，她渴望改變，渴望得到父親的愛，渴望有一個人來溫暖她，渴望幸福團圓的家庭生活。

在她的靈魂深處，“善”從未真正的離開她，只是沒有勇氣面對內心。

在路上，曾有人問她：你和這孩子是什麼關係，為什麼帶著他找父親？

她說：我答應過這孩子，我要遵守諾言。

朵拉，她的人生道路該如何走？改變幼年身上的烙印，不比扒一層皮容易，或者更難，需要重新塑造自己將會是一個全新的人。

在旅途之中，她擦拭掉了蒙在心上的灰塵，看到了內心深處的愛，完成這場自我救贖之路，朵拉走的很艱難。

三

整部電影裡宗教意味很濃，四處可見祈福的人們，家裡的裝飾擺設也是聖母、聖子的像。約書亞、他的哥哥們、爸爸耶穌的名字都是取自《聖經》。耶穌是神的兒子，神愛世人。

這個被稱為“父親”的人始終沒有露臉，卻是約書亞要尋找的根。

“在生活中，我們埋葬了什麼?是把我們的貪婪、私慾、忿怒、自我中心、驕傲自大、偏見、無知、懶惰，加以埋葬；抑或埋葬了天主的旨意、對人的尊重、謙遜、勤勞、諒解、自制？我們到底是埋了罪惡，抑或是自己反而被這些私慾偏情埋葬而不能自拔？”

《聖經》裡說：你平生的日子，必無一人能在你面前站立得住。我怎樣與摩西同在，也必照樣與你同在，我必不撇下你，也不丟棄你。

約書亞記憶力裡，爸爸是非常能幹的一個人，會做很多漂亮的傢俱，椅子、桌子等，對爸爸有敬佩，愛爸爸，渴望見到他。

朵拉一次次打擊約書亞說：你的父親一定是個酒鬼，和我的爸爸一樣，一無是處，這樣的爸爸有什麼好留念的，你還要去尋找。言外之意是：你這孩子是不是病的不輕，自己作孽啊。

約書亞眼裡有憤懣，語氣也是針尖對麥芒。

這人兩人之間最大的障礙，對父親的認同感不同。9歲的孩子和年過半百的人一次無聲的較量。

在神的庇佑下，他們能打開心結，建立交流的通道嗎？

當然能！

在電影的開端，每個找朵拉寫信的人都是憤懣的，流淚的臉，寫的內容也盡是傷感：

“不管你如何對我，如何傷害我，打我罵我，我依然愛你”。

“我那麼相信你，你卻騙我，還把我公寓的鑰匙都拿走了，你為什麼會這樣做”。

“我說你整天遊手好閒，無所事事，可是你兒子還是想見你”。

朵拉也是一臉漠然，寫完一封信就喊：下一個。

毫無感情，只是代寫信的機器。

當他們一起經歷旅途生活，從開始的鬥氣變得友善，當朵拉追逐約書亞昏倒在祈福的人群裡，似乎有神靈的引領，他們開始和解。

即將到達目的地，還缺一些錢買票。約書亞告訴朵拉，那些在神靈那照相的人，還想寫祝福語和信件，我們可以幫她們寫。

人人都洋溢著笑臉來到朵拉身邊，盡是幸福的表達：

“你知道嗎？我是世界上最幸福的男人”。

“我最近的生意比之前好了很多，我每天都很忙，很想你”。

“親愛的，我想你，那次分開後，我天天想你，覺得好幸福”。

同樣是寫信，卻飽含深情。

晚上回到旅館，約書亞要將信扔在垃圾桶，朵拉阻止，她要把信寄到那些幸福人的手裡。

旅途一趟，她發現了生活的意義，麻木的心開始轉暖，相信愛和人性的善。生活困苦，但是人間值得。

四

在電影的最後，約書亞雖然沒有見到父親，卻遇到愛他的兩個哥哥。

約書亞問朵拉，“他再也不會回來了嗎？可是，我想等他。”

“會的，他會回來的。”朵拉堅定的告訴他。

在天未亮的薄霧清晨，朵拉穿上了約書亞用5元錢為她買的裙子，塗了口紅，約書亞說，那樣的她很美。

她以最美的形式離開，重啟一段人生時光。

“約書亞，我走了。你的父親他的確像你說的一樣好。我還記得以前我的爸爸開火車的時候，他會讓我這樣一個小女孩一路上拉著汽笛響不停。當你長大了開上大卡車，千萬別忘記了我是第一個讓你握緊方向盤的人。你跟哥哥們住是最好的選擇，而這一切我無法給你。其實我很想念我爸爸，很懷念曾經的一切。”在顛簸的長途汽車裡，朵拉流著淚，寫完這封信。

日本小說家三浦紫苑說：失去的東西無法完全回來，縱然得到的瞬間一切就已成為記憶，但幸福是會重生的，她會改變模樣，悄然來到尋找她的人們身邊。

朵拉的幸福已來到她身邊，她要找到也要回到，記憶中曾經美好的一切。接納現實中不完美的自己，接納那個自己一直怨恨的父親，找到心靈安放的地方，平和的生活。

史鐵生在《我與地壇》裡寫道：人的故鄉，並不止於一塊特定的土地，而是一種遼闊無比的心情，不受空間和時間的限制；這心情一經喚起，就是你已經回到了故鄉。

不管你身處世界哪個角落，每個人都在尋找內心最靜謐的聲音，呼喚人倫之情，與自己和解的旅程，都是一場充滿智慧的旅程。

《中央車站》值得一看，也許人生很難，但你最終會找到那個迷失的自己。