項目名稱：陽光城江西宜春項目
設計公司：上海之晏設計(AC Studio)
項目地點：江西宜春 江西陽光城
項目面積：429㎡
完成時間：2019/04
設計總監：昌影
主創人員：陸啟勝 盧玉球 沈媛媛 楊小坤
攝影師：Simon Wu
本案是 ·因“城側有泉，瑩媚如春，飲之宜人”，故名宜春的陽光城C區別墅，江西宜春享有“月亮之都”、“亞洲鋰都”之稱，先後獲中國宜居城市、中國優秀旅遊城市、全國綠化模範城市、國家森林城市等稱號。
之晏設計尊崇當地自然特色，遵守人與自然的和諧之道，汲取傳統贛派建築的精髓傳承，以此為基本設計理念打造適合人類居住的美學空間。
贛派建築以磚、木、石為主要材料，天井佈局規劃素有“四水歸堂”美譽，遵守了贛派建築開天門、閉地戶 天人合一的風水佈局，在地下一層和二層之間挑空區，打造了貫通整個地下室空間的“天井"。既保證了空間的貫通，也解決了通風，讓地下室空間乾燥。通風、納氣。
地下室溫暖的壁爐， 聯動著挑空與影音室空間，坐下來的視線恰好在倆個區域的交流高度。互不干擾又可以圍爐交談，也溫暖了整個地下室。相對較矮的空間鏡面不鏽鋼不僅延伸空間也巧妙進行了分區。
以溫馨的色彩為主色，營造出暖暖的空間，牆壁的軟式傳統式建築掛畫又仿若竹林，間隙的留白感受意境之美學。
聞香知茶濃圍爐話心懷 ，此空間為地下一層。江西有竹，翠綠延綿，大才子蘇東坡曾言：寧可食無肉，不可居無竹。無肉使人瘦，無竹使人俗。
以竹點綴環境，更加凸顯了空間的清雅別緻。況此處緊鄰戶外下沉庭院，作為主人喝茶會友觀景的安靜之所，灰色系的質感優雅著空間。
“談笑有鴻儒，往來無白丁”，此空間為地下夾層畫室，發光拉膜頂模擬的天光透過中式木格柵，疏落有致 、營造亦真亦幻的光線效果。透過木格柵或者玻璃門的翠竹與空間融為一體，營造與自然一體的氛圍。
“物華天寶” 是初唐四傑之首詩人王勃對宜春的讚美。四個大字以書法畫卷的形式展開，為整個空間定了主題。再次沿用了“天井”的木格柵作為和右側小天井的移門。
可合可分，對室外光線的更好運用與室內空間的自由開合。瓷器畫飾的點綴，將江西文化潛移默化的滲透，訴說著‘瓷都之稱’的名不虛傳，傳承下來的不止山水，也有文化。
此處為三樓套抄經室，延續著典雅的灰色系主題，木質的沙發色澤與沉穩的氣息，又搭配以簡約質感白色調麻布，清淨之感油然而生，靠背上的竹葉與設計主題融合著，整個空間瀰漫著素雅寧靜之美。
客餐廳採取一體化的設計，通透寬敞，增加了空間層次感。採用不同色調以及材質的傢俱予以區分，客廳以柔軟溫暖的布藝沙發，餐廳的黑色皮質座椅搭配大理石餐桌撞色出質感冷色調，一束綠色植被予以中和。
整個空間色彩遵循主題顏色，以簡約而不簡單營造氛圍，以翠竹之綠色的窗簾是整個空間的點睛之作，材料的融合與紋路和色彩的搭配勾勒出空間流通質感。
大面積的竹綠色作為西廚的底色，又些許的點綴金色，呈現出低調優雅的輕奢範 ，與西式相得益彰。個性的照明燈光折射空間典雅。
廚房用具選用玻璃的清透與銅色相呼應，銅飾面經過拉絲和拋光，可以像嶄新的銅幣一樣閃閃發光;原始自然銅的本身散發著獨特的迷人之處，又會隨著時間、環境潮溼度不同而呈現不同的色澤，展現出美麗的滄桑感。
舊物新作，床背的屏風以文化傳承的形式潛移默化的為現代人所用。古銅色與拉絲銅色豐富了空間色彩感，竹綠色物品靈動著主臥，無一不透露著主人的精緻生活。
山水紋樣的大理石，鋪滿整個空間，讓主衛空間更靈活生動，粉色系的窗簾平衡了冷色調。
老人房以潑墨感山水畫的床品描繪著淡雅人生，同色系的漸變色予以點綴。房間外的一棵樹、一盤棋，遠可觀秀江，近有執棋博弈之樂，盡享詩意人生。
項目名稱：融信·廈門世紀洋房
項目面積：274㎡
特別支持：融信（中國）第一事業部
項目地址：廈門
軟裝設計：元禾大千
硬裝單位：深圳丹健環境藝術設計有限公司
完工時間：2019年6月
攝影師：魯哈哈
平面圖紙
一層平面圖
二層平面圖
夾層平面圖
負一層平面圖
所謂文化是一種精神價值和生活方式，最終凝結為集體人格。在「中國文化必修課」中，餘秋雨先生對文化下了一個極其簡練的定義。
在不斷翻新的居住空間設計中，所表現出的文化面貌，正是我們每次在體驗一個空間中，反覆揣摩的內容，展現了何種精神價值，通過生活方式又如何表現為居住者的個性特徵，是設計師們的追問。
20多年來，當代中國居住樣式從簡約到各種異域風情輪番上演，再經過東方情調又迴歸到形式洗練和品質升級的原點。從哲學層面上說，已經是螺旋後的上升，到了新的境界。
在廈門融信設計中，設計師在設計理性迴歸方面，以自己的實踐上做出創新嘗試。用室內建築的概念去把握空間的對位關係，佈局開敞，開放式的餐廚與客廳融為一體，寬敞別緻又靈活多變。遊走在流轉的動線，都經過精心計算，理性之美隱約可見。
黑白灰色調轉換，如同素描打底，不張揚卻提供了最恰當的背景襯托。電視牆呈現櫃子的方式，嵌入各種構件，展示架、電視和地櫃，都以體塊為元素注入其中，豎向以切分的方式進行長短句樣的分割，充滿節奏頓挫。
灰色的豐富盡顯，石材、木飾牆面和地毯以各自肌理和質感，調和出的色階差異，深淺交織，構成設計上的細節。古銅茶几用淡彩的方式融入，品質從視覺的重量感中一目瞭然，驗證著實其腹，強其骨，硬錚錚的內斂之美。
照明設計儘量藏源，藏匿燈具身姿，留下融融暖光，關心著空間飾物的細節。現代設計的基本面是歐幾里得控制的，體塊以立方體和各種弧線造型形成凝練的形式，讓人過目不忘。
從20年前的簡約設計，到今天的洗練國際風，思想上的變化並不大，但是在配飾的細節的密度上，完全不可同日而語。陳設，物器內在的精神價值，讓一個時代人的生活，倒影出自己的時代，體面而時尚，自尊且自足。
餐廳設計裡的摺紙裝飾畫，形式層層遞進的陣列變化，一如百年前包豪斯的先輩們的單純形式探索，純粹到極致就是美，而形式感也可以是美學產生力。
地下一層是房間的隱秘所在，緊連著車庫入口。掛畫、條凳和球形坐墩，從橫豎方向上貫通視覺的連接關係，穩重的灰色調，以欲揚先抑的方式，為室內留出遐想空間。
家庭廳是生活的另一個面，首層的正襟危坐，這裡則是爛漫散談。各種曲線的增加，讓空間圓潤起來，毫無違和感地切入方正的格局中。挑空的格局，閃現出騰挪的氣場，聯繫不同樓層，共同構成當代氣派。
同樣的黑白灰格局中，金屬材質冶金退火處理後，溢出多餘的犀利而葆其輝光。細膩勾勒，以各種手法輕攏慢捻抹復挑，不斷嘗試變化收邊的層次感。
從平面上的圓，變化到體塊上的球的組合，最終獲得了茶几、沙發的形式，各種關聯草蛇灰線隱約其中，最終由地毯，環成一個區域。
藝術的融入，讓平常的傢俱開啟波瀾，有的自我閃耀，有的深藏功名。在融信樣板間中的存在方式，自然是後一種。王培永先生的藝術品以灰色基調潛入其中，極簡到只有一株草，在諾大空間中，自我沉醉。
面對夾層空間層高低的挑戰，設計團隊運用大面積的鏡面牆，拉伸空間尺寸，植入的健身空間對家居生活，做了有益的功能補缺。
主臥套房是精緻家居的典範，弱化空間對比，只留下表皮穿插其間。白色肌理牆面劃出休息空間，灰色牆板則是「灰空間」，在飄窗與睡眠區中間隔出空隙感。
植入鐵藝框架收納區和洗浴空間，直線條凝練了爽利硬挺的精緻。背光燈將前景物體勾勒成輪廓，拉伸了進深關係。若干年來，我們改變了居住習慣，原本不在意的附屬區域也變得重要，文明的水準在常被遺忘的角落體現。
在中和的視覺關係中，兒童房並不幼稚，採用與大空間相近的調子，僅在局部點綴出趣味盎然的擺件。北歐色系提供了溫馨的照顧，隨著孩子成長更會知道，真正的審美凝結在看不見的微妙之處，而不再是花花綠綠的細碎之中。
淡彩素描可以總結空間的基本調，黑白分明不含糊的同時又讓灰色包容。壁飾上以速寫筆鋒利傳遞幹練，傢俬擺件則溫和可人，讓藝術歸藝術，生活歸生活，兩者並行不悖。
今天的案例，已經不是某個具體風格可以界定的。現代主義的精神價值內化於心，成為大家遵守的「中道」，而效果上，更多的是場景的調度，通過差異化的設定，細膩的炫彩，精心的調配打造氛圍感，人們沉浸其中，確認自在的本體，詩意地棲居。
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