自8月份，Netflix宣佈首批3部華語原創劇集的上線日期以來，就被無數劇迷寄予很高的期待。
當中頂著首部Netflix打造華語劇的光環，由張孝全、賈靜雯和范曉萱主演的《罪夢者》，也終於在10月31日上線，全部8集一次性放出。
上半年，由臺灣公視和HBO Asia聯合制作出品、賈靜雯和吳慷仁主演的現實題材劇集《我們與惡的距離》（以下簡稱《與惡》），以黑馬的姿態脫穎而出。
豆瓣17萬人打出了9.5分（96%的人打了4星以上）的超高口碑，基本鎖定了年度最佳華語劇。
因此，Netflix製作的這部《罪夢者》，也被看作是這兩家美國媒體巨頭初入華語影視圈的一次正面對決。
然而，剛看完第1集，不少人就被混亂的敘事和時間線給勸退了。
豆瓣開分後，這幾天基本在6.6分左右徘徊，IMDb的分掉得更快，目前只有5.4分，跟《與惡》完全不是一個級別。
劇集主要的問題在於劇本實在太單薄，頂多就是個迷你劇的體量，卻硬拉到8集，導致中間6集去掉5分鐘片尾的話，每集也就30來分鐘，這還是在加入了不少可有可無的劇情才拼湊起來的篇幅。
這個項目在因“私人原因”被原劇組導演棄之後，Netflix才找到《十七歲的天空》的導演陳映蓉來做“接盤俠”，負責把項目執行下去。
而陳映蓉接手的，其實是個已經成型的、偏恐怖類型的劇本，經過調整後，最後的成片，變成如今的犯罪類型。
當然，即便有這樣的原因，也不能就斷定，如果按原劇本來執行，會比現在的成片好。
就製作方向來看，《罪夢者》無疑是按美劇式思維來做的。
陳映蓉除自編自導外，還親自操刀剪輯，但她採用的虛實結合和非線性、碎片化的敘事方式，也拉高了觀劇門檻。由於劇本的單薄，不得不用跳躍性的剪輯來增加故事的複雜程度和製造懸念。
但這些年在大量平鋪直敘的華語劇的培養下，大部分觀眾是沒有耐心、更別說動腦筋去“拼圖”劇情的，像後3集的線性敘事，顯然更符合主流的看劇習慣。
但其實只要熬過前兩集，後面也沒那麼難理順了。
《罪夢者》故事並不複雜，因10年前的綁架殺人案，阿全等3人入獄等待死刑，但在兒子遭到綁架，自己又成為“贖金”的情況下，不得不策劃越獄，然而等待著他們的，卻是又一個危險的陷阱...
相比大部分華語劇，劇集的尺度不可謂不大，涉及的元素也很豐富，有“黑白商”的三方勾結、幫派內訌、綁架殺人、兄弟情、情慾戲、復仇以及大量粗口、暴力場面。
而每集也有一個小標題來明確當集的故事主線，比如首集的「殺人」：回溯了10年前的那場綁架殺人案；第4集的「故人」：補充了在獄中非常照顧阿全的夏世英(唐三百)的身份背景，給季終集去他家發現的秘密埋下伏筆。
但是，混亂的剪輯和不斷在夢境與現實間穿插的敘事，等於是在無序的時間線上，又加了一層濾鏡，很難不讓人看得一頭霧水。
《罪夢者》（Nowhere Man）還有另一個劇名，叫《擺渡身》（Bardo），在佛教中釋義為“中陰身”，指的是亡者在脫離肉身，至轉世投胎之前那個階段的狀態。
如果知道這層含義，也就不難理解劇中阿全反覆出現的夢境、以及導演陳映蓉為何要這樣處理了。
阿全的入獄，可以理解為宣告他這一世已經終結，他必須經過越獄、並了結10年前令他含冤入獄的這件案件，才能夠投胎轉世，這一過程就是“Bardo”。
在12年執導最後一部電影作品《騷人》之後，陳映蓉基本上就投身到音樂短片（mv）的工作中，其中就包括林俊杰的《可惜沒如果》和《十年·下：以後要做的事》，而多年拍攝音樂短片形成的影像美學風格，也被她帶到了《罪夢者》中，全劇都有很重的mv式剪輯痕跡。
《罪夢者》裡的配樂，好不好聽只能說因人而異，幾首臺語歌的使用美其名是本土化，但每集都拿來當成大段BGM，剪輯成mv化敘事，就不是那麼容易讓人接受了。
另外，在人物的塑造上，劇集也是乏善可陳。
劇中的女性角色基本是廢的，空有一副華麗的皮囊，卻只剩功能性。
比起《與惡》中的宋喬安，賈靜雯這次飾演的女一號蔣靜芳，發揮空間極其有限，也沒什麼存在感。
但她還是延續了《與惡》中的良好狀態，第2集中去探監阿全那場戲的表演，就令人印象深刻。
從兩人剛見面時的相視不語，極力壓抑著情緒，表情下藏著怨恨。
到手撕離婚協議書時，很明顯眼眶已經通紅。
當拿起話筒要準備說話時，嘴角和鼻子都微微顫抖，眼淚也快要奪眶而出。
在充滿愧疚感的阿全起身走開那一瞬間，眼淚終於止不住地流了下來。
最後再也壓抑不住情緒，完全失控地歇斯底里。
這一場不到2分鐘、完全沒有臺詞的戲，靠著表情和動作的變化，從壓抑到爆發，非常有層次，也是賈靜雯劇中為數不多的高光時刻。
至於范曉萱飾演的女二號白蘭，造型毫無疑問的太a了！
但除了和王柏傑的那場激情戲外，和賈靜雯一樣，角色也是扁平的，最後還落得慘死（非常慘）的下場。
戲份更重的男性角色也是同樣的問題，形大於神。
作為Netflix第一部原創華語劇，雖然硬件上有著不俗的演員陣容，軟件上也有著尺度不小、類型元素豐富的劇情，但最終的成片效果卻不盡人意，觀感並不好。
這與劇本的二次開發、題材的呈現形式、導演的個人風格化創作都不無關係，美劇式思維的非線性敘事不是不好，只是確實欠缺完成度，也沒能把不同的風格糅合成型。
接下來的兩個月，陸續還會有兩部Netflix原創劇會播出。
一部是黑幫題材的愛情喜劇《極道千金》，風格可能會更貼近以往臺灣的偶像劇。
另一部則是改編自美籍華裔作家朱洋熹的同名小說，有靈異、超自然元素的冥婚題材的《彼岸之嫁》。
在《罪夢者》失手之後，我們或許也要調整下對這兩部劇集的期待值了。
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作者：小輝叔影社（Hui-Movie）
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