陈德霖为民国以后之青衣泰斗，其唱但守旧法，不务新奇，而台下听者，群称其妙，不厌其旧，此乃由于嗓音唱法，皆有真实力量，真实工夫，故能于青衣新腔竞争时代，巍然独存，近郑过宜先生在新闻报谈《雁门关》，力绳王瑶卿在该剧中饰荡萧太后之声容并茂，瑶卿念白之老辣干脆，不同凡响，其神情气度，亦自成一格，雍容大方，为俗伶所勿逮，愚于德霖、瑶卿两伶之唱做，俱许为菊部奇才，惟过宜先生未能一见德霖之萧太后，兹以本报黄寄萍先生一再索稿，特草此文，以示同好。
陈德霖《探母回令》之萧太后一角，在旧都几成为彼一人之专职，凡盛大堂会中，大轴又往往排《探母》一剧，故久寓北京者，无不知德霖萧太后之独步歌坛，其道白之佳，固不待言，而其举止容仪之华贵端肃，尤擅胜场，盖其供奉内廷，于八旗贵族妇人之度态举止，揣摩极有心得，故能恰合身分，斯岂等闲所能窥效耶？
陈德霖之萧太后
王瑶卿在民国十年以前，绝不饰萧太后一角，良以珠玉在前，不欲与德霖争一日之长，瑶卿之念白，干脆老辣固其所长，而发音未脱角音，亦为其唯一弱点，德霖京白之清脆劲听，而能宛然逼肖旗妇之声，遂超居瑶卿之上，比德霖在《探母回令》中之快板，为青衣第一，以其口风淸脆，嗓音圆转，愈唱得快，愈显得妙，与老谭之快板，异曲同工，德霖具此两优点，遂非瑶卿所得并肩，况德霖之气度神态，亦驾乎瑶卿之上，故谈萧太后，必以陈德霖为绝唱，又《探母回令》中太后与公主对白一段，针孔相对，一气呵成，略一迟缓，便失精采，德霖之受人称赏，于此处亦大显身手。
王瑶卿之萧太后
德霖、瑶卿之后，当代推许吴彩霞与芙蓉草两人，彩霞纯守旧法，桐珊则一以德霖为法，海上无不称誉桐珊《探母》太后之佳，实则桐珊太后之旗装台步法，犹露矜持迹象，做作气尚未脱尽，以视德霖台步之纯任自然，真有上下之分，此非敢以德霖已逝，故作此论，以惊世俗，实以两人之艺，作平心之论，想为常聆德霖之萧太后者，许为公言也。
芙蓉草之萧太后
愚于民国三年冬，旧都伶联会义务戏，在天乐聆及陈德霖、龚云甫、王瑶卿、路三宝、胡素仙、贾洪林、金仲仁、王蕙芳等角之《雁门关》（南北和一折），德霖之太后，老龚之佘太君，两人工力悉敌，洵可称为此曲天上矣，其后在新明大戏院梅兰芳排整本《雁门关》，乃以德霖、云甫、王凤卿、朱素云、钱金福、王长林、荀慧生、朱桂芳、李寿山、姜妙香诸伶为配，亦极盛一时，愚未窥全豹，仅去听一天，至今犹引为憾事也。
（《申报》1939年2月22日）
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