古仔是當前香港電影圈裡當之無愧的勞模，今年到目前已經上映了他參演的六部電影。這說起來似乎是古仔的春天，卻又更像是香港電影的寒冬。
正在熱映的《犯罪現場》裡幾乎沒有年輕演員的身影，僅有的年輕演員只能作為微不足道的陪襯，真正推動劇情前行的，是一群平均年齡到達五十的老戲骨。
損一點的話，如果把配角中幾位瀕臨百歲的老演員算在內，這部電影演員的平均年齡可能會到達六十。
香港電影演員青黃不接已經是幾乎無法挽回的局面，《掃毒》裡劉德華還在扮演中年人，當他做出年少輕狂的神情，那一瞬間不知道該感慨劉德華的演技高超，還是香港影壇已經找不到另外一個兼備票房號召力和演技的中年男明星。
《犯罪現場》的故事在剛剛開始預埋懸念的時候是成功的，無論是罪案還是警察的人設，都令人覺得大有可為。
古天樂在這一部電影中飾演了一個劫匪，搶劫了大量的珠寶後卻發現自己的同夥正在遭遇追殺。
不知何時輪到自己的恐懼以及一點點不知是否存在的負罪感，讓悍匪汪新元無法入睡，他長久的失眠，哪怕搶到了那麼多珠寶，心中卻只有一個願望，那就是能好好的睡一覺。
這一設定，讓人忍不住回想起克里斯蒂安貝爾封神的作品《機械師》。為了演出那個長期失眠並且厭食的人物，克里斯蒂安貝爾把自己瘦成了一副骨骼標本。
《機械師》中關於男主角病態的失眠和厭食並沒有一開始戳破緣由，反而是不斷展現著男主角身邊的人都在關心他，不斷的鼓勵引導他朝著健康的方向走。
當關心男主角的人越來越深入，男主角自己也在逐漸的開始正視自己失眠和厭食的原因。
這個看似溫情的關愛心理疾病的劇情，在男主角逐漸的回憶和正視之中轉向了黑暗的劇情，原來他的病態源自負罪感，他是個肇事逃逸的司機。
當男主角決定自首，他走進牢房終於放下了負罪感，睡眠也終於到來。
《機械師》的故事巧妙的將病態一點一點展示揭開，誘人深入並一點一點開啟了一個細思極恐的秘密。
《犯罪現場》裡睡不著的汪新元卻略嫌矯情的將這個明明可以講述得更好的設定浪費了。汪新元的全部罪行率先披露，從他槍殺臥底到持槍襲警，他的形象是糾結的，在冷血無情的悍匪、義氣卻又多疑的同夥、心懷負罪和恐懼的可憐蟲之間徘徊變化。
複雜的人物設定圍繞在矜持的劇情裡，每個角色都有個很有看頭的設定，卻又在後續的故事發展中放棄了最閃亮的設定，走向平庸的道路。
復仇小團體進行著一個漏洞百出各懷鬼胎的計劃，葉sir亦正亦邪卻又正得那麼糾結邪得那麼艱難。這些不夠壞又不夠好的“好人”無法搭配汪新元複雜的人設和內心變化，導致汪新元這個角色看上去像是自以為很有層次，實際上卻很粗糙。
外部條件過於乾癟，導致這個睡不著的帥哥汪新元完全無法和睡不著的克里斯蒂安貝爾相比，明明汪新元擁有更深重的罪惡和恐懼，看上去他卻失眠得像是在作秀。
《搏擊俱樂部》裡的愛德華諾頓還是個稚嫩的鮮肉，他柔弱的小身板加上喪氣的神情，搭配上已經六個月沒有睡覺的設定，一股子人畜無害的倒黴蛋氣息就濃濃的撲面而來。
睡不著的愛德華諾頓精分了另一個人格出來，代替懦弱喪氣的自己變成了一個暴力邪教的創辦者。睡不著的危害這一次超越了克里斯蒂安貝爾，人家只是不停的自虐，諾頓這是直接打算毀滅世界跟著自己的睡眠一起陪葬。
精分的設定直到最後諾頓自己揭曉才真正大白，若不是看到諾頓發現了這個驚天秘密，大部分觀眾根本不會想到兩個形象居然有一個是精分的幻覺。
睡不著的汪新元也在接受折磨，他幻聽環視，眩暈多疑。萱萱飾演的眼部有問題的貪財對於劇情的貢獻，似乎就是為了凸顯汪新元的多疑。
萱萱與古天樂多年之後再同框，CP呼聲很高，實際效果卻像是一場毫無意義的相聚。萱萱的角色最有價值的橋段有兩個，第一個就是她開門亮相的瞬間，一個視力有問題的女人沒有看清持槍的悍匪，於是她很坦然的問對方要不要租房。
萱萱在TVB塑造過類似的形象，一種很可愛的貪財小市民，有著自己的的熱忱和堅守，也有自己的痛苦和無奈。
在TVB的都市劇裡出現這樣的角色是可愛的，但是在電影裡讓萱萱以這樣的形象出鏡大部分的時間是錯誤的，這是對萱萱這個角色價值的浪費，她原本可以在汪新元的生活和內心掀起更大的波浪，卻最終只當了那麼一小會的白月光。
萱萱的最後一個有價值鏡頭就是她出門買藥，卻被多疑的汪新元從背後攻擊。汪新元在打暈了萱萱之後發現，對方只是在接聽來自醫院的電話，而非打算報警出賣他。
這一幕，是屬於萱萱這個不知情的無辜者被捲入汪新元罪惡的一幕，也是汪新元窺破自己內心無可救藥的一個最終壓力點。
過了這個壓力點，汪新元將徹底陷入終結這場廝殺的執念之中。
最終的結局變得人人都能預先猜到，卻又不得不看下去的狀態裡。故事講到這種程度，一個開篇充滿懸疑和刺激的電影最終變成了味如嚼蠟的陳詞濫調，唯有倒在鑽石堆裡死去的古天樂看上去還有那麼點詩意。
如果細數本片浪費的精彩橋段，基本可以說全篇被有效利用的精彩橋段並不多。比如那個鸚鵡，原本是個很有看頭可作出一番精彩文章的部分，很可惜最終便覺還是決定讓它當一個單純的寵物，讓它唯一的價值徹底消磨。
比如復仇小團體，他們被無辜牽連，最終決定以單薄的力量幹掉仇人。這麼熱血的設定卻最終沒有變成精彩的故事，反而僅僅變成了幾個回憶閃回的部分被帶過。
再比如從不知何時開始，港片中女性的形象越發單薄和無價值了。
《掃毒》裡的李嘉欣看似有很重要的戲份，實則只是在鏡頭前面做出幾個美麗的姿態，然後她的戲份就算是結束。
《犯罪現場》裡無論是年輕女警花還是復仇小團體的輪椅女，她們都看起來那麼纖弱無辜，撒謊的時候總是倉皇失措，面對邪惡的事情充滿了善良的顫抖和不忍，卻又並沒有擁有足夠的力量與邪惡對抗。
女警花的稚嫩和單純、女房東的輕信和貪財、輪椅女的嬌弱和無助……
不得不說，本片的女性角色沒有任何出彩的地方，千篇一律毫無特點，與近幾年香港同類型電影裡的女性角色如出一轍。
失眠的克里斯蒂安貝爾暴瘦愧疚，在不斷的隱藏和窺探中折磨著自己。他深藏的秘密是他心中的蠱蟲，雖然他只是在自虐，卻也因為他的怯懦和逃避傷害了更多的人。
於是，睡不著的貝爾避無可避，最終不得不真正看透鏡子裡的自己是何等的醜陋。
失眠的諾頓不斷缺失著自我，他在麻木的生活裡感受不到生命的熱量，逐漸麻木的內心和靈魂反抗著毫無生機的生活。於是諾頓分裂了，他毆打自己並給自己編造了冠冕堂皇的理由，他自殘著並將這種行為美化，用謊言和疼痛吸引著和自己一樣麻木的人們。
睡不著的諾頓分裂出了關於生命扭曲的渴望，他扭曲了更多的人，用幻覺創造幻覺然後企圖消滅屬於所有人的現實。
失眠的汪新元陷入了深深恐懼和憤怒，他一直糾結著，似乎是從成為搶劫屆的名人之後就一直失眠，他不停的失眠不停的作惡，無法享受作惡帶來的財富也無法擺脫不斷作惡的怪圈。
睡不著的汪新元開始眩暈多疑，他已經將自己從正常的生活裡隔離出去，他自以為強悍的尋找真相和終結，卻在最後終於隔著鐵絲網看透，唯有自己的終結，才是真正的終結。
總的來說，《犯罪現場》是一部有野心有技巧的電影，它本想創作出一部糅雜了犯罪、心理、溫情、說教於一體的作品，卻不知是因為創作時間太短還是創作過於草率最終崩掉了所有元素。
電影很明顯是扯著幾個噱頭當虎皮，內裡仍舊是流水線式的電影故事，其中的野心可能是不甘心徹底臣服於商業流水線的主創們殘存的反抗意識，但是可惜，最終他們的反抗過於矜持，而商業的金錢味太濃烈，大家一起爭分奪秒的將一個開篇精彩的故事講成了爛尾。
不過，古仔還是古仔，這個失眠的帥哥還是敬業得奉獻了他在線的演技，他的存在，將是本片票房的最大也唯一的保障。
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