2011年，唐人公司和湖南卫视联合出品了一部堪称"现象级"的电视剧：
在当年，它不仅在卫视收视率和互联网播放量上都屡屡刷新记录，更是狂拦了包括华鼎、白玉兰、首尔国际电视节在内的一系列国内外奖项——这就是古装清穿剧《步步惊心》。
电视剧《步步惊心》改编自作家桐华的同名长篇小说：在2005年于晋江连载伊始，拥趸者就众多，被誉为是"清穿扛鼎之作"、"清穿三座大山"之一。
每每提及《步步惊心》，必然基于对"穿越"这个最吸引眼球、却同时也负有争议的题材架构的探讨之上。
无疑，穿越小说的兴起，要先于穿越电视剧：从2003年起，穿越小说就作为网络小说的一种新的类型开始浮出水面；但直到2010年以后，穿越电视剧才陆续进入大众视线。
所谓"穿越"，是指身处于某个特定时代的人，因为意外因素偶然地进入另一个与其所属时代有着巨大"时间差"的异时空，超越时间的限制。
其中一个重要的原因，在于：一旦贴上"穿越"标签吸引大量关注、却又无法做到逻辑自洽和设定耐人琢磨，作品往往极易沦为披着古装外皮玛丽苏偶像剧；
而足够支撑"穿越"这种题材的精良严谨的原创剧本与专业负责的创作团队的相逢和契合，实在是太过可遇不可求。
早在晋江时期，小说《步步惊心》就以其独具风格的历史演义和凄美绝伦的故事架构，被无数读者封为"最适合改编电视剧的穿越小说"；
而出品方唐人在当时也因"仙剑"系列正值风头，且一向以制作精良、服化考究、选角独到的古装题材擅长；
可以说，正是因为二者的势均力敌、相辅相成，最终成就了电视剧《步步惊心》在商业价值与作品口碑的双重引爆。
一部翻拍剧佳作，奠基于原作内核的深厚，成就于主创角色的选择，增采于叙事视角的独到，丰腴于群像千面的展现；
下面，就和lonelyv一起"身处当下，魂穿大清"，走近这部十年间在无数书迷、剧迷心中堪称集大成者的匠心之制——电视剧《步步惊心》。
内核 向
《步步惊心》的剧情并不复杂：
现代白领张晓熟读清史，却因一脚踏空而穿越了时空的隧道，化身为十六岁的清朝少女马尔泰·若曦，进入风云诡变的宫廷，见证、甚至是参与了包括"九子夺嫡"在内的一系列历史事件。
可以说，是非常中规中矩的穿越故事架构；但其精巧之处，显然并不在此。
早在电视剧《步步惊心》播出前的宣发阶段，湖南卫视制作的一版先导预告片中，借若曦之口，言简意赅地直指整部作品想要探讨的核心命题：
- 代表古代皇权的十四阿哥告诫若曦：紫禁城里，所有尊贵的地位，都是皇上给的。
- 身为独立女性的若曦却在心中反驳：命运掌握在自己手里。认命？我，绝不能接受。
不难发现，这实则也是一个现代女性在古代生存中在精神领域面临的最大困顿：我的命运，究竟由谁来决定？
《步步惊心》想要探讨的命题是复杂而前沿的：不仅仅是皇权与人权的冲突、更有女权的立足——这恰恰契合了采用"穿越"这种架构的必要之处，借若曦去展现了传统与现代的交锋、融合。
穿越剧之所以容易拍成雷剧，其中的一大"雷区"，就是：穿越的设定，完全是服务于强行架构的戏剧冲突，却无禁得住检验的内核主旨。
从这一点上来说，当《步步惊心》以"现代的思考方式和话题"去推动一个康熙时期背景下的古代故事，是难得达到了表里如一，才毫不违和。
主创 向
《步步惊心》的神仙选角，足够出品方唐人被盛赞多年。
- 首先，是女主角刘诗诗。
桐华笔下故事的女主角，其实不好选、更不好演：宋茜因此被诟病多年，Angelababy更是口碑崩盘，"学霸女神"张钧甯勉勉强强拿了个及格分。
到如今，因此而被作者本人夸奖与观众鼓掌铭记的，倒只有最先试水、且接连出演两部作品的刘诗诗。
桐华：我非常负责任地说刘诗诗真的演得很好，非常好……我不能说她的每一个画面都百分之百到位，但我觉得这就是若曦，她把若曦的精神气演到了，她就是一朵皎皎木兰花。
某种程度来讲，刘诗诗自身古典内敛的气韵就是为"若曦"一角而生：
她的柔情似水、爱痴嗔怨贴合人物后半段的复杂心境，而自然娴熟的演技，又恰好撑起了人物前半段的天真烂漫。
- 而男主角方面，香港导演李国立选择的是同并非来自内地的男演员：吴奇隆和郑嘉颖。
阵容公布之初，其实争议最大的，也恰恰是他们：毕竟，两位男演员在出演"四阿哥"和"八阿哥"之时，早已过而立之年，且已在市场消寂很久、也并非盛名。
但顶住重压的吴奇隆与郑嘉颖，最终呈现的结果是令人惊艳的：他们的成熟与阅历栩栩生动地塑造了"深藏不露的帝王雍正"与"温润如玉的八贤王"，并凭借角色再登事业高峰。
- 《步步惊心》也发掘了一系列新人演员，其中以如今的"九亿少女的梦"的 林更新最为著名~
总的来说，无论是老牌明星的翻红、还是新人的崭露头角，都只是这部作品所带来的副产品；
"贴切"，才是其在筹备之初的唯一考量、也是最终成就作品的制胜宝典。
视角 向
毫无疑问，《步步惊心》的视角选择是并不鲜见的"女性视角"；
但其亦有迥异于其他作品的独到之处：一则，在于女性的背景是"穿越"；二则，在于女性的认知并不"全能"。
这也决定了，它既不能拍成男性视角主导的《琅琊榜》，也不能拍成虽采女性视角、但角色的认知必须囿于历史局限性的《甄嬛传》。
从《步步惊心》对于女主角"马尔泰·若曦"的人物设定来说，就是十分有意思的：作为一个熟读史书的穿越者，她可以看透所有人的命运，却无从得知与掌握自己的结局。
知晓历史，但不能改变历史；有人物的自主性，但又必须服从于时代性——这成功避免了"主角光环"的加持与"上帝视角"的作祟。
具体而言，无论"若曦"一角的爱情观、友情观，都无不体现着现代女性在情感与理智之间地权衡挣扎、在服从与争取之间的独立思索。
爱情：从"对的人"，到"爱的人"
在若曦对四阿哥与八阿哥都没有动情的伊始，她就不敢怠慢、甚至是讨好于四阿哥，因为她知道这是将来的帝王雍正，那时，她所想选择的，是一个"对的人"；
而当若曦与身边的人与事纠葛愈来愈深之时，她心中的天平实则开始在"理性"与"感性"之间摇摆，到最终，一个现代人的理智已经很难告诉她什么是对的、而当下的清朝少女若曦的心却清晰地指向了"爱的人"。
所以，她与八阿哥真心相爱过，也在与雍正决裂之后的生命末尾，才决意不问对错。
友情：无关风月，只为真心
剧中，最令Lonelyv动容的片段之一，实则是若曦与十三阿哥关于友情的探讨——这甚至可以用来回答现下依旧热度居高不下的"男女之间有没有纯友情"的争论。
当十三提出为何若曦不爱十阿哥、却也会为之落泪时，若曦没有直面回答，而是转问："你知道虬髯客初见红佛女时，红拂在干什么？"
十三稍微怔了一下，慢慢思索着回道："红拂正在梳头！"
若曦一笑："男女之间还可以如虬髯客和红拂女的——彼此关心照顾，却非关风月，只为真心。"
自此，两人一朝相知，终生知己。
正如《瑞丽》高级编辑张靖所言：
桐华笔下的女主角始终给人一种豁达明朗的感觉，追求事业上的独立与爱情上的平等，而这正是最契合女性心理诉求的。这样一个有着"群众基础"的作者，想不红，都难。群像 向
一人难成佳作。
《步步惊心》的群像塑造，是成功的；这在于它把握得到反爽剧套路的核心所在：不设反派。
- 男性群像中，有输赢，无对错。
无论是"冷静而内敛，心思深藏不露"的
四爷，还是"处处与人为善，但也处处算计"的八爷；无论是"精于骑射，发必命中，驰骤如飞"的十三，还是"年少时的洒脱和桀骜，成年时的豪气和温柔"的十四；
甚至"毒蛇"老九，"草包"老十与"扶不起的阿斗"太子；
他们之间，有利益冲突、更有权谋斗争，但却没有哪一方是绝对邪恶的存在。
- 女性群像则把握到了古代女子身上的"矛盾"所在。
一方面，她们的命运要依附和仰仗于各自的出身与丈夫；另一方面，她们的行为举止，却时有流露各自的生动之处。
娴静自若的若兰，内心埋藏着刻骨的恨意；
"她，是他少年时忘不掉的情节；他，却是她一生中解不开的心结。一场似有若无的命运缠斗，他们的结局，是劫，还是解？"
高贵端庄的明慧，却得不到丈夫的爱怜与真心；
"她占有他身边最高贵的位子，却无法握住他的心。用生命浇灌的枯萎爱情，是否在结局到来前，向她回眸绽放？"
刁蛮嚣张的明玉，却是执着率真、善终结局；
用情至深的玉檀，到底难全友谊与忠诚的抉择。
还有绿芜，还有敏敏，还有巧慧，还有承欢……
如今，距离《步步惊心》电视剧开播已逾8年，距离小说首次出版更是近14年；
但无论是原作还是剧版的《步步惊心》，依旧是包括Lonelyv在内的许许多多书迷剧迷心中的"白月光之作"。
甚至，每每翻看之时，常常发现：在十年以前作品所提出的问题、探讨的话题，就算放在现下，也是毫不幼稚、低龄，反而深刻恒古的。
《步步惊心》不是一部爽剧，如果抱着看"现代女主角在清宫一路高歌猛进打怪升级、顺便俘获众多阿哥"的心理，大概是要对这部反玛丽苏情节的作品失望的。
"人生一梦，白云苍狗。错错对对，恩恩怨怨，终不过日月无声、水过无痕。所难弃者，一点痴念而已。"
知言情而轻言情，懂套路而反套路。
无论从内核主旨、还是主创选择；无论是视角切入、还是群像展现来看:
电视剧《步步惊心》所深藏的匠心与底蕴，值得它被作为国剧的一个里程碑，被铭记一个又一个的十年。
"如果说《步步惊心》的梦在历史的深渊上盘桓，那么这一次，我们看到的是一个时代的梦，一个忧伤的裂痕。"
（全文完）
（作者是货真价实的在读法律硕士哦，热衷维权和发函，友情提醒抄袭洗稿者：请谨慎行动~）
閱讀更多 Lonelyv是龍利魚 的文章
