▲張大千 《仕女圖》局部
仕女是國畫裡十分常見的描繪對象，亭亭玉立、婀娜多姿的形象十分入畫。作為喜聞樂見、雅俗共賞的題材，仕女畫在清末民初時期蓬勃發展，無論是題材還是技法，皆有推陳出新。今天選錄了齊白石、張大千、胡也佛、傅抱石、李可染、林風眠等大師的部分仕女作品，大家看看這些畫壇巨匠筆下的美人，誰最美？
一、張大千
張大千絕對算得上是中國畫史上最愛畫美女圖的畫家之一，而且所畫的美女圖都超凡脫俗，就連著名畫家於非闇都說：“大千人物，尤以仕女最為畫道人讚賞。”
▲張大千 《仕女圖》局部
張大千善於繪畫美人，也懂得欣賞美人，他能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙之處。在他的筆下既有優雅的少婦，風華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種類型、各種情緒美人的風情都被他刻畫得細緻入微。
▲張大千 《紈扇仕女》
他曾說：“我在欣賞女人的美的同時，更是在觀察這些美麗的女人，以搜求畫稿時，比別人更仔細、更留心罷了。”
▲張大千 《仕女圖》
▲張大千 《撲蝶圖》
▲張大千 《修竹仕女》
▲張大千 《弄玉吹簫圖》 1934年
▲張大千 《仿錢選仕女圖》 1939年
▲張大千 《蕉蔭仕女》 1945年
二、胡也佛
如果說，張大千筆下的仕女“白胖高”（膚白體胖身材高）、面部多“三白”（額頭、鼻尖、下巴頦敷粉），色調明豔，帶有敦煌壁畫彩繪畫風。那麼，胡也佛筆下的仕女形象，多瓜子臉、鵝蛋臉，尖楚楚的鼻子，櫻桃小嘴，眉清目秀，手形舉止動作各個不一，“吳帶當風”飄逸動人，未施粉黛清純漂亮，氣息清雅撲面而來，似遠若近，雅俗共賞。
胡也佛一生所畫的仕女圖最出名，人稱“仇十洲（仇英）第二”，張大千自認畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻。
▲胡也佛 《幽篁春深》 鏡框 設色紙本
▲胡也佛 《芭蕉仕女》 鏡心 設色紙本
▲胡也佛 《仕女》 立軸 設色紙本
▲胡也佛 《柳蔭仕女》
▲胡也佛 《採蓮女》
▲胡也佛 《婀娜娉婷》 立軸 設色紙本
▲胡也佛 《撫竹仕女》 鏡心 設色紙本
▲胡也佛 《回眸》
▲胡也佛 《紅花插鬢》
▲《紈扇仕女》立軸丁亥（1947）年作
▲《執扇仕女》立軸
▲ 《麻姑獻壽》立軸庚辰（1940）年作
▲《吹簫仕女》立軸 1950年作
▲1943年作《為伊人憔悴》鏡心
三、齊白石
眾所周知，齊白石最擅長的題材是花、鳥、草、蟲。其實，他畫美女圖更獨具匠心，而且在年輕的時候還有個外號叫做“齊美人”，因為常畫美人圖而得名。
當時畫畫純粹是為了生計，別人叫他畫什麼，他就畫什麼，其中最常畫的就是仕女圖。像西施、洛神之類，也有文姬歸漢、木蘭從軍等景物人像畫。但凡是找他畫過的人都說他畫得很美，所以也就開玩笑似的稱他為“齊美人”。
▲齊白石 《黛玉葬花圖》
齊白石擅長將記憶中的人物形象入畫，而且他筆下的仕女，每一個造型都融入了自己的感受，像這幅黛玉葬花圖，他通過畫出眉目之間的微表情來表現整個人的悲傷難過，讓人看一眼就會有一種傷心的感覺。雖然用筆減省，但是卻筆筆到位。
▲齊白石 戊戌（1898年）作 《進酒圖》 立軸
▲齊白石 1930年作 《鄭家詩婢》
▲齊白石 1953年作 《紅衣仕女》
▲齊白石 《仕女》
▲齊白石 《仕女》 鏡心
▲齊白石 《仕女》 立軸
▲齊白石 《仕女》
▲齊白石 《天女散花圖》 立軸 絹本
四、傅抱石
傅抱石筆下的女神非常有辨識度，她們通常都擁有纖細、清晰的眉眼、清秀淺淡的鼻子和紅潤精緻的嘴，而這些組合到一起之後，就形成了傅抱石作品中所獨有的雍容媚態。這些女性往往美豔驚人身伴芳華，似有媚態嬌豔可愛，但同時又端莊高貴令人難生褻瀆之心，只能仰望慨嘆其魅力。
傅抱石筆下的人物最具特色的是均長有一雙“勾魂眼”，即單皮眼，眼角修長上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神嫵媚，眼波如水。“勾魂眼”奪人眼球，引人入勝，攝人心魄，讓人很是難忘。可以說，“勾魂眼”是傅抱石人物畫的形象標識，品味其中，妙不可言。
▲傅抱石 《天女散花》
▲傅抱石 《細擘桃花擲流水》
▲傅抱石 《春光圖》
▲傅抱石 《湖畔賞柳圖》
▲傅抱石 《陶谷贈詞》
▲傅抱石 《側耳含情披月影》
▲傅抱石 《遊春》
▲傅抱石 《柳蔭仕女》
▲傅抱石 《柳堤仕女》
▲傅抱石 《二湘圖》
▲傅抱石 《湘君夫人》
五、李可染
李可染不僅擅長畫山水，在人物畫方面也頗有造詣，他以傳統筆墨繪就的仕女圖，栩栩如生、高度概括、形神兼備，叫人看了不禁驚訝於他超群的表現力。
▲李可染 《仕女圖》
▲李可染 1941年作 《柳蔭仕女》
▲李可染 《梅花仕女》
▲李可染 1947年作 《仕女》
▲李可染 《琵琶仕女》
▲李可染 《執扇仕女》
六、林風眠
林風眠筆下的女性，無論容貌還是氣質，完全不同於中國古代仕女畫或近代“月份牌年畫”。從古裝仕女到現代佳麗，從戲曲舞臺的女性形象到現實生活中的美人，都是那麼純潔、優雅，充滿生命的律動。既有東方女性的古典美，又蘊涵現代女性的韻味美，展示出迷人的風采，成為中國繪畫藝術獨特的陰柔之美的形象符號。
林風眠筆下多為獨美人，她們或坐或立，或倚或臥，或衣或裸，或晨妝，或撫花，或靜思，或奏樂。沒有高貴、矜持，沒有裝腔作勢，都是那麼單純、寧靜、幽美，寧靜中蘊涵著動態之美，單純中傳遞著豐富的情思。
▲林風眠 《紫衣仕女圖》
圓孤線和蛇曲線造型，是林風眠筆下的女性有別於其他人物畫家的一個顯著特點。連雙眼也是形如柳葉的兩條弧線，雖然有時省略了點睛，卻依然“眉目傳情”。林風眠還用蛇形線描繪美人的衣衫，婀娜多姿，質感特強，含蓄而又十分得體。
▲林風眠 《吹笛》
▲林風眠 《仕女彈阮圖》
▲林風眠 《琵琶仕女》
▲林風眠 《對鏡仕女》
▲林風眠 《藍衣仕女》 1980年代初期 彩墨紙本
香港三槐堂收藏
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