元代畫家方從義山水作品欣賞

方從義（約1302-1393），元末著名道士畫家，江西貴溪人。字無隅，號方壺、又號上清羽士、不芒道人、金門羽客、鬼谷山人。早年入道，師從永嘉人金月岩修道家之學，為龍虎山上清宮正一派道士，金月岩去世後，他離開龍虎山遊歷全國各地，往來於大江南北，至正三年（1343）曾至大都（今北京），結交了不少文人、畫家和達官貴人，名臣危素稱他為“方外之交”，畫家張彥輔曾為之繪《聖井山圖》相贈，在當時很有名氣，由於不喜談論時事，獨好畫，不久即思南歸，但這次北遊使他大開眼界，對他的畫有很大促進。後人認為他的畫有點“外道”，所以儘管其畫格極高，藝術造詣精深，卻因為過於不重形似，故影響不如黃公望，倪瓚等人。

方從義善畫，又兼工詩文、書法。其畫初師董源、巨然、米芾，又學趙孟頫、高克恭之法。他的畫風格瀟灑，筆致跌巖，意境蒼茫，無塵俗之氣，以幽為其畫特色。他善畫雲山墨戲，筆下的景色多是冷寞，幽閉，塵俗絕少的地方：高山奇峰，深谷幽澗，古樹老屋，野水孤舟，給人以深沉、奇特和悲壯之感。他早年的畫嚴謹，晚年不拘於形，用筆奔放，滿含激情。傳世不多，人以禮求之，始為出其一二。嘗言：“太行、居庸天下之巖險，其雄傑奇麗，皆古之名畫，餘所顧見者今皆見之，而有以慊吾志，充吾操，吾非若世俗者區區而至也。”蓋學仙之穎然者，由無形而有形，雖有形終歸無形，畫能如是，其至矣乎？

題跋：琵琶嶺上丹經熟，海嶽庵頭墨法真。草樹依然黃鸚遠，江南思殺未歸人。 沈周題。

題識：

一、方方壺自題：山下香泉細不流，垂楊嫋嫋茫涇樓，山中消息春深淺，怕有人來問喘牛。方方壺並題。

二、王燧跋：紫府深沉白晝閒，仙人歸去邈難攀，當時暫謫來塵世，寫遍江南雨後天。王燧題。

此幅署款方方壺，紙質氣息俱到，筆墨渾潤華滋， 超脫簡逸， 林木槎槎，墨氣冉冉，斷非後世俗手可擬者。

款識：綠水紅橋夾杏花，數間茅屋是仙家，主人莫拒看花客，囊有青錢酒不賒，金門羽士方壺。

題跋：

1.上清仙子奪天仙，下謫來修水墨緣，聞道琵琶領頭月，照歸黃鶴又千年。此圖方壺先生所作，用李氏之法將化而入神矣，觀之正不知何為筆，何為墨，必也心與天遊者。如可詣此，先生觀化已久，遺蹟在人間，如可想見其風骨。敬題是絕，少寄仰止雲。婁東後學王原祁。

2.自昔愛名山，歸來倦登歷，當湖乃水鄉，岑岫杳難觀，見方壺下筆，興清激層，峰亂岈，荒溪倚蘆，荻滃浡雲，煙生蒼翠，渾欲滴雪，窗時卷舒，道路恍可，適因之悟，靜理萬事，如破的江花開，遲遲山鳥啼寂寂，聊此豁心胸，無勞圖宗壁，闔戶本寡營，塵襟安用滌。康熙辛未正月二十日抱筆翁，高士奇題。

此幀《溪山煙雨圖》乃元末著名道士畫家方從義所作，其善畫，兼工詩文、書法。其畫初師董源、巨然、米芾，又學趙孟頫、高克恭之法。他的畫風格瀟灑，筆致跌巖，意境蒼茫，無塵俗之氣，以幽靜為其畫特色。他善畫雲山墨戲，筆下的景色多是冷寞，幽閉，塵俗絕少的地方：高山奇峰，深谷幽澗，古樹老屋，野水孤舟，給人以深沉、奇特和悲壯之感。他早年的畫風嚴謹細膩，晚年不拘於形，用筆奔放，滿含激情。該作是方方壺最常表現的雲山、枯木、野水、茅屋，以深遠、高遠法為之，分為近、中、遠三個層次，雲山墨氣淋漓，蒼茫飄渺，老樹筆墨蒼潤老辣，中景之瀑布奔流直下，遠山隱於雲海，迷幻朦朧，風格灑脫，意境深幽，更趨晚年山水畫風格特點。

款識：金門羽士方方壺畫。

方從義《雲林鍾秀》，水墨紙本，手卷，高23.5釐米，長105釐米，創作於明洪武十年（1377）。繪贈鄧止庵，並長期存於鄧家。明中葉，明朝書畫大家沈周曾於後幅題跋，以讚揚方從義的畫藝及是卷“用米氏之法，將化而入神矣。觀之正不知何為筆何為墨，必也心與天遊者”。清康熙年間為禮部侍郎高士奇所收藏，有高士奇的“江村秘藏”、“竹窗書畫圖記”等收藏印記。高士奇能書善畫，甚精考證、鑑賞，收藏各種名跡甚豐。康熙三十年（1691）高士奇46歲時還為《雲林鍾秀》撰寫題跋，以讚頌該圖之畫藝及美景。乾隆年間收入宮廷，因為圖捲上已有“三稀堂精鑑璽”及著錄於“石渠寶笈”等印，還有嘉慶皇帝及宣統皇帝的鑑賞及御覽之寶，足以證明此卷從乾隆始一直藏於宮廷，極有可能滿清滅亡後由溥儀攜帶出宮，流入於民間，後被當代著名鑑藏家張伯駒收藏。

《雲林鍾秀》畫蒼茫之雲山霧海，山峰高聳，山腰飄著一帶濃雲，朦朧一片，山下坡岸雜樹茂密，還有一片暗淡樹影，在一股白雲飄帶中時隱時現，更突出了蒼茫雲氣之動感。畫一高一低的山峰挺出於白雲之上，山尖用墨色點染，山下深谷幽澗。畫之右端，畫有幾棵蒼天古松，用濃墨點出茂密的松枝和樹幹，生趣盎然。畫面之末端，茂密的樹叢中所出現之屋宇，儼然為一道觀集中之地，有山門、有圍牆、有宮觀，這應是龍虎山上清宮之主觀所在，其它宮觀則分散各處。此畫從表面上看系水墨雲山煙樹，實際為方從義繪道教第三十二福地龍虎山及上清宮等宮觀。他所題《雲林鍾秀》即已說明所繪為“天地間靈秀之氣所聚，亦省稱‘靈秀’、‘毓靈’”。這靈秀之氣所聚，及道教之福地。

此幅《雲林鍾秀》，用墨率意豪爽，不拘泥常法。所作大筆水墨雲山蒼潤渾厚，富於變化，風格雄壯灑脫，意境清謐靜逸，實為難得一見之神品。又經清宮及民間大藏家珍藏，彌顯其珍貴。

圖中繪左側高山兀立，崢嶸逶迤，小溪傍山勢汩汩流淌，溪側是幾間茅舍，樹木四合，村前草橋之上，有載重牛車正從橋上通過，一人驅牛，二力夫用力推車前行，村後山路上，一負者踽踽獨行。遠山隱現，茅舍半隱，構成一幅清謐靜逸的畫圖，顯示出作者隱逸拔俗的心境。筆墨酣暢，多用染法，以墨之濃淡分遠近。用筆多橫向，樹木點染率意自如，錯落有致。構圖右重左輕，景物縱勢展開，顯出深邃幽遠的竟境。方從義在元代乃至整個中國繪畫史上有相當影響，比其年長且畫名顯赫的黃公望對其頗為推崇，稱其畫“高曠清遠，可謂深入荊、關之堂奧”。

《神嶽瓊林圖》作於1366年，畫上有他的章草題款：“歲在旃蒙大荒落三月十一日，鬼谷山人方方壺為南溟真人作神嶽瓊林圖”。這幅《神嶽瓊林》圖是方從義的代表作，現藏臺北“故宮博物院”。畫面上幾座巍峨的主峰拔地而起，直插雲端，逼人的氣勢具有北方山川雄渾壯麗的特色，而畫面下端的小橋、溪水、樹叢、屋舍，又極具南方景物的獨特韻味。可見融合南北、師法自然是方從義山水作品當中一個比較明顯的特徵。

此圖畫武夷山景。武夷山在今福建省崇安縣西南，綿亙百餘里，有36峰、37巖，水流其間，分為九曲，為我國南方風景名勝之地。古代，道家將它稱為第十六洞天，是道教活動較為集中的地區。此圖是方從義為同道周敬堇而作。畫面右側一峰高聳，峰下水中一葉小舟徐徐划行，岸上怪石嶙峋，林木叢生其間。筆墨濃潤，酣暢淋漓，山體用縱向長線條皴染，以增其峭礪高聳之感。佈局奇特，筆法多變，融古法為己用，表現出獨具特色的藝術格調。

本幅右上隸書題名：“武夷放棹”。左側自識：“敬堇籤憲周公，近採蘭武夷，放棹九曲，相別一年，令人翹企。因仿巨然筆意圖此，奉寄仲宣佈，幸達之。至正己亥冬，方壺寓烏石山識。”鈐“方壺清隱”印。“至正己亥”為元至正十九年（1359年），此圖應為方氏晚年作品。“烏石山”即閩山，在福建閩侯縣境內。
本幅鈐“卞令之鑑定”、“石渠寶笈”、“陳仁濤”、“乾隆御覽之寶”、“三希堂精鑑璽”、“宜子孫”、“心賞”、“金匱寶藏陳氏仁濤”、“乾隆鑑賞”、“譚”“敬”（方連珠）、“徐安”、“古黔陳少石考藏名跡”、“安氏儀周書畫之章”、“式古堂書畫”等鑑藏印15方。
著錄於《大觀錄》卷十九、《式古堂書畫匯考》卷二十三、《寶迂閣書畫錄》卷一。

圖繪山水一區，高山雲鎖，溪水自山間流淌，草橋橫架，一人策杖前行，遠山隱現，茅舍隱於林木之中，意境清謐靜逸。筆墨酣暢，多用染法，用筆多橫向。樹木點染之筆疏率，以墨之濃淡分遠近。圖中景物都集中於畫面下部，上部則非常空曠，使畫面顯得深邃幽遠。
本幅右側行書題”溪橋幽興“四字，下鈐一印，不辨。右下角山石間有作者墨書“方從義”款。畫面左側方從義自題：“方壺臨高公雙筆，己未春寄雲生文雅靖室。”左鈐“金門羽客”、“畫中神品”印。“己未”為元延祐六年（1319年），據此推測此圖應為方從義早期作品。
本幅左上有霞洲居一道人題詩一首：“我識方壺老，今經四十年。胸中混原氣，下起雲煙迸。迸啟乾坤秘，名聞湘海傳。有懷人已化，遺墨尚依然。霞洲居一道人。”下鈐“筆底江山”、“東山草堂”印。首鈐“松石軒”印。上詩堂有明沈周、文徵明題二則，分鈐“停雲館”、“沈氏啟南”印。
未見著錄。

此圖自題款識：“至正廿年庚子歲二月望後三日，為彥嘉老友寫太白龍湫圖。上清羽客方方壺戲墨。”下鈐“方壺書印”、“周大夫方叔之後”二印。圖上還鈐有“壺”、“金門羽客”、“墨痴情叟”、“張則之”、“張孝思”、“王達善氏”等印。至正廿年庚子歲即為公元一三六○年。著錄於《法書名畫見聞表》。

此捲包括元代5位畫家的5件繪畫作品，作品尺幅相近，後人將其合裱為一卷。
其一《松溪釣艇圖》，元，趙雍作，紙本，墨筆，縱30cm，橫52.8cm。
款署：“至正二十年二月既望仲穆畫。”鈐“仲穆”、“魏國世家”。另有清乾隆皇帝御題詩及鑑藏印。至正二十年為1360年，趙雍時年72歲。圖繪近岸坡石雙松，孤舟釣叟，隔水平巒遠岫，意境清幽，筆墨蒼潤。

（二）《墨梅圖》，元，王冕作，紙本，墨筆，縱31.9cm，橫50.9cm。
自題：“吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。王冕元章為良佐作。”鈐“元章”、“文王子孫”。另有清乾隆皇帝御題詩及鑑藏印。畫面中一枝梅花橫出，枝幹秀挺，花朵疏朗。以淡墨點染花瓣，再以濃墨勾點萼蕊，墨色清潤，高情逸趣溢於筆端，表達了作者藉墨梅標榜清高孤潔的思想情感。
曾經清人梁清標和清內府收藏，《石渠寶笈·續編》著錄。
（三）《松溪放艇圖》，元，朱德潤作，紙本，墨筆，縱31.5cm，橫52.6cm。
自題：“醜石半蹲山下虎，長松倒臥水中龍。試君眼力知多少，數到雲峰第幾重。朱澤民。”鈐“朱澤民氏”。另有清乾隆皇帝御題詩及鑑藏印。
圖繪巨石怪松，孤舟徐行。畫松枝用筆爽利迅捷，坡石皴法溫潤，人物用白描法，筆簡意濃。曾經明沈周、清安岐收藏。
（四）《疏林茅屋圖》，元，張觀作，紙本，墨筆，縱25.8cm，橫59.6cm。
款署：“至正戊戌八月，張觀制。”另有清乾隆皇帝御題詩及安歧鑑藏印。至正戊戌為元至正十八年（1358年）。
圖畫平坡老樹，茅舍掩映，水闊山遠，清雅控幽。樹木勾點結合，錯落有致，坡石用墨溼潤，畫風承北宋李成、郭熙一脈。
（五）《山水圖》，元，方從義作，紙本，墨筆，縱26.5cm，橫45.3cm。
款署：“方方壺作。” 另有清乾隆皇帝御題詩及明項元汴等多家鑑藏印。
圖畫密林茅舍，小橋流水。畫面景物豐滿，墨色濃淡相間，筆法靈活瀟灑。

轉自：陰山工作室、書畫雅苑，致謝！