《小丑》是一部DC動漫原型人物的藝術劇情片。看DC的《小丑》要接受：
《小丑》電影病態的笑聲，你要接受，那是小丑的起源。
《小丑》電影陰霾的氣氛，你要接受，那是哥譚的原貌。
《小丑》電影壓抑的人設，你要接受，那是現實的倒影。
《小丑》一切的起源
DC選擇傑昆•菲尼克斯主演是因為他能抓住角色，能與角色融為一體。而選擇託德·菲利普斯導演是因為他對喜劇一覽於胸，對喜劇人深刻感知。二者結合一，產生迥然不同的《小丑》，讓小丑飾演者傑昆•菲尼克斯，從人物層面，將喜劇人的憂鬱，沉默，甚至略帶自殘一展無餘。
曾有人說，“每個喜劇演員都有顆嚴肅的心，他們把最歡樂的樣子留在銀幕上，卻把最沉默的樣子留在私下裡”。
《小丑》主演傑昆•菲尼克斯最初將小丑演繹成一個孤獨、憂傷、善意的喜劇演員，但社會境遇、家人欺騙、友人拋棄，像是一層層的洋蔥，越扒，越是讓小丑流淚。讓一個心地善良的悲觀者，走向了另一個極端復仇者。
《小丑》中的傑昆•菲尼克斯將觀眾帶入黑色的思考之中，說來像是玩笑，導演託德·菲利普斯擅導喜劇片，業內叫的響的片子《宿醉》系列、《波拉特》拿到奧斯卡提名，能做喜劇的人，靈魂都是深刻的。
導演將《小丑》帶入一個黑色的盒子裡，用灰黑色的光線，破敗的結構，映射小丑內心的世界。小丑在這淡黑色的世界中，越努力，越痛苦。最終，母親的精神病史，兒時受虐，母親臆想，成了小丑崩潰的導火索。
傑昆•菲尼克斯在《她》和《小丑》飾演的孤獨者，真是絕了！
就像傑昆•菲尼克斯和萊昂納多的演技，一個靜如湖底，一個動如猛火。傑昆擅長內心戲，對角色的雕琢是細緻的，將角色人性深處表現的淋淋盡職。從他的《角鬥士》到《她》，之前的《大師》，直至今日的《小丑》。都將角色精神層面演的異常深入，他就像影片中的陰影，讓整部影片更為立體，更為多元，更為鮮活。
傑昆•菲尼克斯的小丑抓住了兩個凸點，1是笑話，2是大笑，隱晦小丑灰暗的內心世界，以及扭曲的世界觀。
刺耳、病態的笑聲就是小丑的腔調，在失落的大巴上，逗孩子開心，結果被訓斥，哈哈大笑，笑聲瀰漫車內，每個人都無動於衷，呆板著坐著。在陰暗的地跌車廂內，看到幾個調戲女孩的公司白領，女孩投來求助的目光，小丑表示無可奈何。而這時的小丑突然哈哈大笑，笑得那麼刺耳，那麼嘲諷，幽暗的車廂和一閃一閃的燈光，每一閃，幾個被激怒的白領就更為臨近，小丑的笑聲越發的刺耳，將小丑按在地上摩擦。求饒的小丑一邊哈哈大笑，一邊求饒，但無濟於事。激怒的小丑掏槍猛射，這個事件成了哥譚市的小丑事件的開端！
而托馬斯·韋恩（蝙蝠俠的父親）的電視聲明，將小丑推向了一個支點，就像是正反兩面，水火不容，而這時母親的一封信，將小丑和托馬斯·韋恩包裹在一起。小丑溜進劇院，平面的反抗和劇院內的喧笑聲，成了凌厲的對比。而在洗手間，小丑就像一個灰黑色的髒東西，來到神明面前乞討，托馬斯·韋恩毫不留情的用語言抹殺小丑“生”希望。
小丑一面化妝，一面微笑著流淚，拖著骨瘦如柴的身體，將與他生命相關的個體，用“笑話”一個個的抹殺。抹殺小丑的同事—引誘者，小丑的情人—扭曲者，小丑的母親—欺騙者，小丑的偶像—嘲笑者，小丑的對手—蔑視者，小丑的小丑—喜劇者。
小丑一步步的走向“救贖”，在高高的臺階上，天氣晴朗，一身橘黃色外套格外刺眼。導演用一個長鏡頭，一掃陰暗色調，將小丑的舞蹈拍的淋漓盡致。而遠處的兩個探員，如同達摩克利斯劍，小丑瘋狂的逃避追捕。而參加脫口秀，面對偶像的嘲諷，舉槍怒射。小丑閒庭信步的離開，慌亂的眾人。深夜中的小丑，屹立在火光沖天的大街上，萬眾歡呼，仰望黑夜，在精神病院裡跳著舞，踩著帶血腳印，隱喻小丑的醫生—虛偽者。
“小丑代表著一種釋放”，他是一個真假難辨的角色，你永遠猜不透他微笑背後到底是什麼，他代表著無法無天，混亂不堪，而且他的無所求圖，小丑代表著一種釋放，然他是個壞人，在片中依舊是個壞人，但人們喜歡的可能是這種釋放。
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