《洪荒風雪》
黃胄《臨吳偉東山攜妓圖》
黃胄 民族大團結 紙本設色
黃胄 民族大團結 紙本設色
黃胄，(1925.3-1997.4)，著名畫家、收藏家，社會活動家。遵循“生活是創作的唯一源泉”，尤擅畫場面宏大、人物眾多的主體性鉅作。
黃胄和其妻子鄭聞慧的足跡遍及祖國大江南北，因此，他的畫為什麼從不拘泥一個題材，他說：“中國好的地方太多了，只要思想踏實，哪兒都不錯。戈壁有戈壁的情調，西雙版納有它的味道，江南有江南的特色。畫家要有自己的生活基地。”
黃胄 幸福一代 紙本設色
黃胄 幸福一代 紙本設色 局部
大自然是黃胄永遠讀不完的書，他的速寫，在中國畫壇乃至界畫壇，都久負盛名，他的畫極注重造型，線條粗獷、遒勁、氣勢磅礴。筆墨淋漓盡致。
他所畫的人物大有狂放原野的情懷和鮮活的個性，一掃傳統中國人物畫的舊風。最具風情的是那些邊疆少女，西方繪畫的色彩塊面與東方柔美流暢的線條相交融，使他的繪畫充滿了靈性和神秘的遐思。
黃胄 飛雪迎春 紙本設色
黃胄 日夜想念毛主席 紙本設色
黃胄 維族歌舞 紙本設色
黃胄 馴馬圖 紙本設色
黃胄：“在生活面前，我感到自己特別渺小......”
“我畫也沒畫夠，用功也沒用夠，到老了身體不行了，後悔都來不及”。
他感嘆道：“在生活面前，我感到自己特別渺小，特別的笨拙，畫得再好，也就是一點一滴，沒什麼可以誇耀的”。
黃胄每一幅作品，都散發著濃郁的生活氣息，樸實無華。“我的繪畫，都是從生活中來的，生活是源泉、是根。任何藝術家都要靠自己的努力，不能靠天才，努力不能在房子裡努力，離開生活就沒有激情，畫也慢慢變顏色”。
談心
黃胄 高原子弟兵 紙本設色 局部
黃胄 高原子弟兵 紙本設色 局部
黃胄 風華正茂 紙本設色
黃胄 運糧圖 紙本設色
黃胄 運糧圖 紙本設色
黃胄 庫爾班大叔 設色紙本
黃胄 民族大團結 紙本設色
黃胄 民族大團結 紙本設色
黃胄，(1925.3-1997.4)，著名畫家、收藏家，社會活動家。遵循“生活是創作的唯一源泉”，尤擅畫場面宏大、人物眾多的主體性鉅作。
黃胄和其妻子鄭聞慧的足跡遍及祖國大江南北，因此，他的畫為什麼從不拘泥一個題材，他說：“中國好的地方太多了，只要思想踏實，哪兒都不錯。戈壁有戈壁的情調，西雙版納有它的味道，江南有江南的特色。畫家要有自己的生活基地。”
黃胄 幸福一代 紙本設色
黃胄 幸福一代 紙本設色 局部
大自然是黃胄永遠讀不完的書，他的速寫，在中國畫壇乃至界畫壇，都久負盛名，他的畫極注重造型，線條粗獷、遒勁、氣勢磅礴。筆墨淋漓盡致。
他所畫的人物大有狂放原野的情懷和鮮活的個性，一掃傳統中國人物畫的舊風。最具風情的是那些邊疆少女，西方繪畫的色彩塊面與東方柔美流暢的線條相交融，使他的繪畫充滿了靈性和神秘的遐思。
黃胄 飛雪迎春 紙本設色
黃胄 日夜想念毛主席 紙本設色
黃胄 維族歌舞 紙本設色
黃胄 馴馬圖 紙本設色
黃胄：“在生活面前，我感到自己特別渺小......”
“我畫也沒畫夠，用功也沒用夠，到老了身體不行了，後悔都來不及”。
他感嘆道：“在生活面前，我感到自己特別渺小，特別的笨拙，畫得再好，也就是一點一滴，沒什麼可以誇耀的”。
黃胄每一幅作品，都散發著濃郁的生活氣息，樸實無華。“我的繪畫，都是從生活中來的，生活是源泉、是根。任何藝術家都要靠自己的努力，不能靠天才，努力不能在房子裡努力，離開生活就沒有激情，畫也慢慢變顏色”。
談心
黃胄 高原子弟兵 紙本設色 局部
黃胄 高原子弟兵 紙本設色 局部
黃胄 風華正茂 紙本設色
黃胄 運糧圖 紙本設色
黃胄 運糧圖 紙本設色
黃胄 庫爾班大叔 設色紙本
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