吳鎮（1280—1354），元代畫家。擅畫山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，乾溼筆互用，尤擅帶溼點苔。水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調簡率遒勁。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。精書法，工詩文。
原創： 中國書畫郵 2019.11.13
吳 鎮
吳鎮（1280—1354），元代畫家。字仲圭，號梅花道人，嘗署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教書，後從柳天驥研習“天人性命之學”，遂隱居，以賣卜為生。
擅畫山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，乾溼筆互用，尤擅帶溼點苔。水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調簡率遒勁。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。精書法，工詩文。
存世作品有《漁父圖》、《雙松平遠圖》、《洞庭漁隱圖》等。
少好劍術，成年後與其兄吳瑱同受業於毗陵（今江蘇武進）柳天驥學習易經，自此韜光養晦，講天人性命之學，堅持高尚志氣，不與眾人和同，貫通儒、道、釋三教，達生知命。長住魏塘，深居簡出。為人抗簡孤潔，一生清貧，高自標青，隱居不仕，與達官貴人很少往來。曾在村塾中教書，於錢塘等地賣卜。
吳鎮十八九歲開始學畫，年輕時遊歷杭州，吳興，飽覽太湖風光。開眼界，長見識，大自然的真山真水，啟迪了他創作靈感。吳鎮於六十八歲〔至正七年（1347年）〕僑寓嘉興春波門外(今嘉興市城區)春波客舍，專寫墨竹。時與友人會於精嚴寺僧舍，心儀佛門，始自稱“梅沙彌”。四年後回到魏塘，歿前自選生壙，自書碑文：“梅花和尚之塔”。墓在今梅花庵側。
其工詩文書法，繪畫題材多為漁父、古木、竹石之類，善畫山水、梅花。草書學鞏光，山水師法董源、巨然而又獨出機杼，以雄強筆法輔以豐富墨法，自有一種蒼茫沉鬱、古厚純樸之氣。精寫竹，師李衎，晚年則專寫墨竹。墨竹宗文同，為文同後又一大家。善於用墨，淋漓雄厚，為元人之冠。兼工墨花，亦能寫真。同以竹掩其畫，鎮以畫掩其竹。其畫雖勢不能奪，唯以佳紙筆投之，欣然就幾，隨所欲為，乃可得也。詩詞風格簡勁奇拔，感情真摯，常以比興自吐胸臆，接近陶潛詩風，外示平淡而內實鬱憤。書法能結合王羲之和懷素之長而自具面目。每作畫往往題詩文於其上，或行或草，墨沈淋漓，詩、書、畫相映成趣，時人號為“三絕”。其畫風對明清山水畫的發展，有較大影響。他與王蒙、黃公望、倪瓚齊名，並稱為元四家。
吳鎮書畫作品欣賞
吳鎮（1280—1354），元代畫家。字仲圭，號梅花道人，嘗署梅道人。浙江嘉善人。早年在村塾教書，後從柳天驥研習“天人性命之學”，遂隱居，以賣卜為生。
擅畫山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，乾溼筆互用，尤擅帶溼點苔。水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調簡率遒勁。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。精書法，工詩文。
存世作品有《漁父圖》、《雙松平遠圖》、《洞庭漁隱圖》等。
元 吳鎮 《松石圖》軸 絹本 101x45.8cm
元 吳鎮 《漁父圖》軸絹本111x29.7cm
元 吳鎮《竹枝圖》軸紙本 90x24cm
元 吳鎮 《多福圖》紙本96x28.5cm
元 吳鎮 《墨竹坡石圖》軸紙本103.4x33cm
元 吳鎮 《蘆花寒雁圖》絹本83.3x27.8cm
元 吳鎮 《洞庭漁隱圖》軸紙本 103.4x33cm
元 吳鎮 《溪山高隱圖》軸 絹本 113.4x33cm
元 吳鎮 《中山圖卷》紙本26.4x90.7cm
元 吳鎮 《枯木竹石圖》軸53x69.8cm
元 吳鎮 《蘆灘釣艇圖》紙本 39x65cm
元 吳鎮 《松石圖》軸 上海博物館藏
元 吳鎮 《仿東坡風竹圖》軸 上海博物館藏
元 吳鎮 《漁父圖》 臺北故宮博物院藏
元 吳鎮 《多福圖》軸 上海博物館藏
元 吳鎮 《雙松圖》 臺北故宮博物院
元 吳鎮 《秋江漁隱圖》軸 臺北故宮博物院
元 吳鎮 《清江春曉圖》 軸 臺北故宮博物院
元 吳鎮 《墨竹譜冊》 臺北故宮博物院藏
元 吳鎮 《漁父圖卷》33×651.6 cm上海博物館
藝術特點
由於吳鎮以董巨起家，其畫中山、石、樹、水、房屋、小橋都顯得格外寧靜、平和，但吳鎮有時也著意打破這種氣氛，使寧靜中增幾分動盪，那就是近景大樹和山石的表現，特別是三兩棵樹的表現尤其明顯。如果說吳畫山、石、水、小橋、屋舍、群樹的表現乃至整體氣息是以董巨面目出現的話，那麼其局部的大樹則主要是以馬夏的面目出現的。結構佈局上立於近景，形象表現上誇張變形，樹種的選擇上以松柏寓人格。這種形象的樹出現在平和、寧靜的境界裡顯得格外突出。它們或直立挺拔、俯勢向上；或倚斜偃蹇、欲倒還立；或技條倒掛、曲折盤桓。而且吳鎮對大樹的形象也是情有獨鍾的，幾乎每幅山水畫均有此類形象。
元 吳鎮 《仿荊浩漁父圖卷》美國弗利爾美術館
這一個個形象頻繁出現於其筆下，有何深刻含義？如果聯繫一下元代的民族岐視政策，聯繫一下同樣比鄰而居，盛氏求畫者門限為穿，自家之門闃然的事實，或許透露出箇中消息。在大樹的塑造上，如果把吳鎮放在“元四家”其他三家中做一比較，吳鎮的獨特個性尤能充分展現。黃公望、王蒙為了表現高士的居住環境，用平和、冷靜的筆觸畫群山諸峰，力量均勻，氣勢平緩，樹木鬱鬱蔥蔥，均為山的點綴，很少突出某一大樹。倪瓚、吳鎮在景物取捨上有極強的一致性，均喜畫幾棵樹。倪瓚的樹是纖細、弱小的，樹幹上長出幾條樹枝，枝上頂著幾片葉子，立在空曠的荒野裡顯得孤獨而又淒涼。而且倪瓚的樹往往是叫不出名字的，並無具體所指；吳鎮在樹的種類上往往是有選擇的，他最喜歡選取被賦予隱逸人格象徵的古松來充實畫面。在近景中吳鎮很少畫雜樹而是喜愛強調幾棵大樹，個個粗壯而枝葉茂密，富有頑強的生命力。
通過比較，可以明白吳鎮那種孤高、耿直，雖“勢力不能奪”的個性是何等強烈。
元 吳鎮 《竹石圖卷》 上海博物館藏
作品欣賞
《雙松圖軸》（又名《雙檜圖》），作於泰定五年戊辰（1328年）二月，是吳鎮現存畫作中最早的一幅。兩松平地直立，上頂天，下立地，幾乎佔據了整個畫面。兩樹均挺拔茂盛、枝葉椏槎、形勢奇古。左松樹身中下部曲成弧形，臥於地，中部挺直、勁健，頂部突然探向右方；右松直立挺拔，上部一個近於直角的彎曲，伸向右，於左松一樹枝的上方又一個近於直角的彎曲，然後衝向高空。這樣兩松空中交插，成為X形，一種挺拔、孤傲、相依相扶的形象展示於畫面。兩松枝葉間點綴以清溪茅舍、遠山叢樹，更顯出雙松的高大、雄偉。
元 吳鎮 《草亭詩意圖》美國波士頓博物館
《洞庭漁隱圖》此畫作於至正元年辛巳（1344年），兩松挺立秀拔、負勢競上，佔據中間水面大部分，把三段式構圖的近山中水連在一起。兩松後植一雜樹，從後橫出，倚斜偃蹇，每個枝條均俯勢向上、伸臂布指，與遠方踏浪歸來的漁父遙相接應。可以這樣說，在吳鎮畫作中，這一株一株的大樹是元代廣大士人寧守孤獨，雖“勢力不能奪”的個性寫照，也可以說是對漁父形象的很好補充。
明末王紱《書畫錄》吳鎮條下注曰“……其筆端豪邁，潑墨淋漓，無一點朝市氣，雖似率略，人莫能到。然當其世者，不甚重之，仲圭嘗語人曰，吾之畫直須500年後方遇賞音耳。”吳鎮是有先見之明的，“勢力不能奪”的個性和畫中超塵脫俗的境界不可能即時受到垂青。一個名不副實的畫家能逞名於一時，不能逞名於一世，能逞名於一世，不能逞名於歷代，一個寂寞於一時乃至一世但卓有成就的畫家不會隨時間的流逝而暗淡，相反定會在後代越發輝煌。這是作為一個藝術家的吳鎮給我們的啟示。
元 吳鎮《陳跡長新》美國波士頓博物館
吳鎮善寫草書，師法懷素和五代的楊凝式，筆勢宛轉遒麗，自成一家。他常用草書寫畫跋。姜紹書《韻石齋筆談》雲：“梅道人畫秀勁拓落，運斤成風，款側墨沈淋漓，龍蛇飛動，即綴以篇計，亦摩空獨運，旁無贅詞。正如獅子跳躑，威震林壑，百獸斂跡，尤足稱遵。”此幅作遠山叢樹, 流泉曲水, 平坡老樹。坡旁水澤, 小舟閒泊。筆法圓潤。境界迷濛幽深。畫上自題：“目斷煙波青有無, 霜凋楓葉錦模糊, 千尺浪, 四腮鱸, 詩筒相對酒葫蘆。至元二年秋八月, 梅花道人戲作漁父四幅並題。”
吳鎮的繪畫對後世影響深遠，明代沈周、文徵明等人多以他為師。《桐陰論畫》稱吳畫墨汁淋漓，古厚之氣，撲人眉宇”。《秋江漁隱圖》畫高山平湖, 一葉輕舟隨波盪漾。左方高嶺斜聳, 一道清泉順勢而下, 注入平湖之中。山腳林木鬱然。前方喬松挺立,松下樓閣, 州渚蘆荻搖曳。筆墨溼潤雄秀，境界深遠。畫上自題：“江上秋光薄, 楓林霜葉稀, 斜陽隨樹轉, 去雁揹人飛, 雲影連江滸, 漁家並翠微, 沙涯如有約, 相伴釣船歸。”
原創：中國書畫郵（ZGSHY） 2019.11.13
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