金庸老先生的經典小說《神鵰俠侶》在報紙上連載時，一開始是想把小龍女寫死的，但後來遭到書迷們的一致反對，致使他不得不改動結局，讓楊過和小龍女在16年後破鏡重圓。
無獨有偶，小說《福爾摩斯探案集》的作者柯南·道爾，也曾經把夏洛克·福爾摩斯寫死，以結束這部長篇小說。但後來遭到書迷“寄刀片”，終於又寫了續集，讓福爾摩斯復活。
當然，作家也有堅持自我的時候，金庸在新修版《天龍八部》中，就固執地讓王語嫣離開段譽，回到她的表哥慕容復身邊，因為金庸認為段譽真正愛的不是王語嫣，他是個“戀物狂”，愛的是石洞中的神仙姐姐石像。
皮哥每次想到這裡，都覺得金庸應該慶幸沒遇到過《危情十日》中凱西·貝茨大媽那樣的書迷，不然他會死得很難看。
沒錯，皮哥說的正是上映於1990年，根據史蒂芬·金同名小說改編的《危情十日》。
據說史蒂芬·金創作這部小說的靈感，正是源自書迷們寄來的信件中對他的抱怨。
《危情十日》丨1990
Misery
導演：羅伯·萊納
主演：詹姆斯·肯恩 / 凱西·貝茨 / 理查德·法恩斯沃斯 / 弗朗西斯·斯特恩哈根
豆瓣：8.4
故事的男主角保羅·謝爾頓是著名的暢銷書作家，其筆下的《米瑟莉》系列小說備受書迷喜愛。
如今保羅已心生厭倦，在最新出版的終結本《米瑟莉的孩子》中，他讓女主角米瑟莉因難產而死。
雖然保羅的經紀人對此舉不以為然，但保羅也毫不在意，並滿懷信心地開始下一部新小說。
這天保羅像往年一樣，在人跡罕至的郊區完成了新書創作後，準備驅車趕回紐約，把新書送給女兒當生日禮物。
但在回城途中卻遭遇暴風雪，保羅一不留神竟然出了車禍，車子翻了，人也摔得散了架。
幸好有個神秘的女人救了他，將他帶到自己的家中調養。
當保羅醒來時，女人向他介紹說自己叫安妮，是保羅的頭號書迷。
保羅想盡快回去為女兒慶生，但此時身體多處骨折，需要一段時間的靜養，他很感激安妮的救助，便安心在這裡養傷。
安妮是一個離群索居的婦人，原是一名護士，與丈夫離婚後，獨自一人住在深山裡，與一頭叫米瑟莉的豬為伴。
在這個幽靜的環境下保羅剛開始過得還是比較舒適的，安妮每天都悉心照料著保羅的生活，端水送飯伺候著，令他十分感激。
因此當安妮發現保羅新書的手稿提出能否一睹為快時，保羅也爽快地答應了。
看過書之後的安妮卻對其內容存在異議，因為其中有一些粗俗的對話，安妮不喜歡那些髒話，說到激動時，連手中的湯都灑掉了。
安妮這歇斯底里的狀態令保羅十分吃驚，好在她很快也意識到自己的失態，趕緊向保羅道歉。
這原本只是一件小事，保羅也很快就淡忘了，令他意想不到的是，一波未平一波又起。
新的危機來自保羅剛出版的《米瑟莉》系列終篇《米瑟莉的孩子》那本書。
安妮第一時間就買了小說，並如飢似渴地連夜拜讀，對其中文字讚歎不已。
然而當看到結局女主角米瑟莉因難產而死去時，安妮徹底抓狂了，在她內心深處早已把米瑟莉當成了自己，盛怒之下她半夜衝進保羅的臥房，給了他一個最強的威脅。
這突如其來的驚嚇讓保羅措手不及，他躺在床上一夜無眠，而意想不到的麻煩也接踵而至。
我們要清楚，安妮是個實幹者，面對她不喜歡的事物，即使想盡辦法也要扭轉它。
首先是逼迫保羅把他在寫的那本新書付之一炬，一是因為安妮不喜歡它，二是安妮認為保羅為了寫這本書，才會將《米瑟莉》系列終結。
接著安妮給保羅配備了辦公桌、打字機和紙張，強迫他再寫一部《米瑟莉歸來》，以讓米瑟莉重新活過來。
重傷未愈的保羅只好假意答應，一邊先滿足安妮的要求碼字，一邊想盡辦法逃脫。他苦練用髮夾打開房間的門鎖，同時也收集安妮每天給他吃的止痛藥，以便在哪天能夠找到機會把安妮麻暈。
有一天保羅發現安妮的一本封面上寫著《一路往事》的剪貼本，上面都是從報紙上剪下來的新聞，記載著安妮的那些“輝煌戰績”，原來她曾經是個殺人不眨眼的虐嬰狂魔。
看到這些秘密後，保羅慌張地魂不附體，他從廚房拿起一把刀帶在身上，想以此自衛。
然而這一切小動作都難逃安妮的法眼，那本剪貼本其實也是她故意放在那讓保羅看到的，目的就是讓他能夠更加深入地瞭解自己。
計劃敗露，保羅也被安妮施以殘酷“刑罰”，原本那雙已經快痊癒的腳被安妮用鐵錘再次打折。
更為可怕的是，銀溪一帶的警長巴斯特為調查保羅的下落而找到這裡，竟被安妮一槍崩了。
經歷過一系列可怕的事情之後，保羅只好乖乖就範，動手寫起了那部《米瑟莉歸來》。
到小說完成的那一天，保羅在安妮欣喜若狂之時，一把火將小說原稿燒掉，並趁安妮搶救大火之機實現反殺，終於把安妮幹掉了。
電影的最後，保羅回到了紐約，他的腿瘸了，走路需要用到柺杖，但他的新書出版了，生活又恢復平靜。
然而安妮·威爾克斯成了保羅的一個夢靨，她彷彿一直都在身邊，威脅著保羅的生命。
片中飾演保羅的是好萊塢著名“神經質男演員”詹姆斯·肯恩，其曾在《教父》中飾演大兒子強尼，此次幾乎從頭至尾的躺在床上的“床戲”，估計也把他折磨夠嗆。
小說原著其實比電影更加黑暗，安妮的表現也更加瘋狂，她不是把保羅的腿打折，而是直接將其砍掉。
雖然電影比小說“溫和”了一些，但凱西·貝茨大媽“追星”尺度，也足夠讓人觸目驚心，再加上她爐火純青的超凡演技足以讓安妮·威爾克斯成為影史反面人物的經典。
在電影中，她時而溫柔可愛；
時而目露兇光；
時而顧影自憐；
時而歇斯底里；
凱西·貝茨將這個角色塑造得十分立體，彷彿就是一個一直存在於我們身邊的老婦人，令人毛骨悚然，脊背發涼。
大媽也憑藉這一形象，得到奧斯卡評委的一致肯定，她也一舉拿下第63屆奧斯卡金像獎影后殊榮。
可見不管演員的外貌形象如何，不管銀幕形象是正是邪，只要能將角色塑造得深入人心，自然會獲得足夠認可。
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