喻紅 大衛
朱乃正《維納斯石膏像》73.5×40cm 1955年
在《維納斯石膏像》中，
朱乃正將黑、白、灰處理得恰到好處，
將斷臂維納斯畫得細膩而空靈。
相比那些將石膏畫出體量感的素描來說，
朱乃正筆下的維納斯讓讀者感受到了一種飄逸的美感，
據朱乃正的學生回憶，
他在上課的時候特別強調素描、造型能力，
很多活躍於當下的藝術家如喻紅、劉小東、徐冰等都是他的學生
喻紅曾說，她在畫《大衛》時
就借鑑了老師朱乃正的素描技法
全山石 1955 紙鉛
此次展覽中國美術館邀請了中央美術學院、中國美術學院、清華大學美術學院、西安美術學院、魯迅美術學院、湖北美術學院、天津美術學院、廣州美術學院、四川美術學院9所專業美術院校的師生進行素描創作，既展示了每個學院素描教學的傳統與特點，也體現了他們在傳承與拓展素描語言等方面的成果。
邱華丹 76×54cm
改革開放以後，隨著美術新思潮的興起，素描藝術的意義與作用也發生了很大轉變。八十年代以來，當代藝術的崛起使得素描藝術面臨新的挑戰，一方面，在裝置藝術、觀念藝術的衝擊下，愈來愈多的年青人忽略了素描造型基礎的作用，把目光投向了以觀念為主的表現形式。
基本功、造型愈顯邊緣化，素描逐漸失去了往昔的重要地位。另一方面，我們也看到，一大批青年藝術家用獨特的視角和方式拓寬素描藝術的邊界，他們轉變傳統意義上的素描觀念，突出反映在素描與不同畫種的關係上——油畫專業重明暗色調，雕塑專業重空間結構，中國畫專業重線條表現，設計專業重裝飾構成，版畫專業重黑白對比等等。
表現主義、立體主義、超級寫實等流派的現代理念滲透到素描中，一個開放的當代美術教育在素描的影響中呈現。
靳尚誼素描
莫芷 79×54cm 2015
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龐茂琨 102×102cm
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李鶴 《人體》 鉛筆 37.553.5cm
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於小冬
於小冬
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周敬博 《人體習作》 鉛筆 90×60cm
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