蔡京書法欣賞
看過古典名著《水滸傳》的人，都知道北宋有“四大奸臣”，即蔡京、童貫、高俅、楊僭。他們專橫暴戾、惡貫滿盈，被李逵、魯智深等草莽英雄怒斥為“鳥官”。然而，正是這些令人不齒的“鳥官”們，卻不乏才華出眾、身懷絕技之輩，比如高俅是踢古代足球“蹴鞠”的頂尖高手，蔡京則是宋朝一代書法大家。
蔡京(1047-1126年)，字元長，興化仙遊(今福建仙遊)人，北宋熙寧進士。宋徽宗時，被提拔為尚書左丞右僕射，權重一時。後屢被罷官又屢次復出，几上幾下，曾四秉國政，為四朝元老。蔡京擅權期間，由於倡行“豐亨豫大”之說，不顧國家實情，片面追求高消費，人為地製造“物庶民豐”的假象，導致國儲一空，引發了宋朝歷史上悲慘的“靖康之變”，其聲名狼藉被天下人列為“四大奸臣”之首，遭萬世唾罵。
蔡京雖為一代鉅奸，蔡京的藝術天賦極高，素有才子之稱，在書法、詩詞、散文等各個藝術領域均有輝煌表現。他的書法，躋身於北宋蘇、黃、米、蔡四大家之中。當時的人們談到他的書法時，使用的詞彙經常是“冠絕一時”、“無人出其右者”，就連狂傲如米芾都曾經表示，自己的書法不如蔡京。據說，有一次蔡京與米芾聊天，蔡京問米芾：“當今書法什麼人最好？”米芾回答說：“從唐朝晚期的柳公權之後，就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京問：“其次呢？”米芾說：“當然是我。”
蔡京的書法作品雖然傳世不多，但從所能見到的這些作品中，亦可窺見他書法藝術的全貌。蔡京的書法豪健灑脫，舒展飄逸，張弛有度，極為耐看。其藝術成就之高，在北宋罕有比肩者，不失為一代宗師。
蔡京與米芾是同時代的人，藝術上，兩人惺惺相惜，但因社會地位、人生追求的不同，終於“道不同，不相與謀”。米芾為人狂放自負，桀驁不馴，素有“米顛”之謂，是一個典型的敢於呵祖罵宗、無古無今的最具藝術家氣質的人物；蔡京則是一個身居廟堂之高、精於玩弄權術、醉心榮華富貴的政客。
這一本質差別，為兩人的藝術創作打上了深深的烙印，這也是蔡京書藝不能名正言順地登堂入室、流傳千古的癥結所在。
1 蔡京致節夫親契尺牘 又名節夫貼
《節夫帖》，全稱 《致節夫親契尺牘》。冊頁。載宋人法書第三冊之第四開。本幅紙本，墨跡。縱32.2釐米，寬42.3釐米。行書。此帖流傳有緒，鈐有鑑藏印記，有“神奇”、“墨妙”、“安氏儀周書畫之章”、“王元美鑑賞”、“薛氏家藏”等。此帖書法近似北宋四家之一的米芾，筆力雄健，氣勢亦不同凡響。儘管他的書法似米芾，但從他那姿媚的筆法來看，還是從唐人書法入手，直溯“二王”，即從此帖能清楚地看出其精細的筆意與健麗的體態。用筆揮灑自然，而不放縱的高雅格調；結字方面，字字筆劃輕重不同，出自天然；起筆落筆呼應，創造出多樣統一的字體；分行布白方面，每字每行，無不經過精心安排，做到左顧右盼之中求得前後呼應，達到了氣韻生動的境地。在此必須說明的是，對蔡京較高的書法造詣應給予一定的地位，決不能因人廢字，應客觀地來評述他的書法才好。
2 宮使貼 北京故宮博物院藏
鈞候。動止萬福。久違
牆宇。伏深傾馳。
臺光在望。
造請未遑。跂引之情。不勝
胸臆。謹啟詗候
動靜不宣。京頓首再拜。
宮使觀文臺坐。
3 十八學士圖跋
《十八學士圖跋》點畫清晰，爽利犀練，雄渾矯健，結字奇巧，側中取勢，深得二王風韻，又兼具蘇米異趣，用筆大膽潑辣，縱橫捭闔。《十八學士圖跋》整體章法經營字字巧妙，錯落有致，乾淨利索，字裡行間洋溢著典雅律動的節奏，彌散著恬淡幽遠的詩意，氤氳著疏朗清新的禪趣，堪稱一幀難得的書法精品。
附:十八學士圖 臺北故宮博物院藏
4 唐明皇鶺鴒頌跋 又名 草堂詩題記
附:唐明皇鶺鴒頌 臺北故宮博物院收藏
唐明皇鶺鴒頌紙本,縱26釐米，橫192釐米。行書，40行，計337字。鈐有“宣和”、“政和”、“內府圖書之印”、“部曲將印”、“晉府圖書”、“吳廷”、“石渠寶笈、“嘉慶”、“宣統御覽之寶”等鑑藏印。此頌為唐玄宗書法墨跡傳世之唯一孤本，為有唐一代稀世之珍，世稱人間瑰寶。曾經宋宣和內府、明晉王府、吳廷、清內府等收藏，後有蔡京、蔡卞以及清人王文治等人跋。
5 聽琴圖跋 北京故宮博物院藏
《聽琴圖》是宋徽宗趙佶人物畫的代表作。左上有瘦金書“聽琴圖”三字，左下另書“天下一人”押。蔡京深得他的寵信，所以在他的繪畫作品上多有蔡京的題記，題詩。畫面上方，蔡京題七言絕句一首，形容畫中情景，頌揚琴聲的清越宛妙，書法欹側姿媚，工力深厚，字勢豪健，痛快沉著。
為什麼蔡京的題詩竟然高於宋徽宗的題款？這可是“大不敬”的罪過呀。蔡京的題詩，很快卻招來了滾滾而來的憤怒和謾罵。胡敬曾在《西清札記》中，對蔡京口誅筆伐，指責的焦點就是他公然敢於邁過皇上，在《聽琴圖》正中題詩。這簡直是要造反啊！以蔡京豐富的政治經驗，他絕無膽量、也不可能做這種授人以柄的蠢事。或者，皇帝有明確指示，可以將題詩高過自己的“御筆”。最有可能的是，格式限制。《聽琴圖》的畫面較為狹窄，一首七言絕句，不應刻意安排到畫面底部，也很難配合皇帝御筆，找一處安插題詩的空白。宋徽宗是書畫名家，當然不會削足適履，毀砌藝術規律。
6 雪江歸棹圖卷跋 北京故宮博物院藏
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