真實事件改編電影一般都是韓國電影的慣用題材，不過中國也有很多根據真實事件改編的電影作品，2015年上映的

《解救吾先生》的故事並不複雜，可以說在犯罪類型電影中，它的劇本先天性地缺少了最終的懸念——那就是大家都知道它是由真實事件改編，所以對於整個故事都是既熟悉又陌生的感覺。電影從一個吾姓明星被綁架說起，而影片背後則是一名吳姓演員的綁架案。

案子轟動一時，鬧得人盡皆知，所以這樣一個有了結局的案子再被改編成電影，需要製作團隊更加用心的改編，同時，作為電影，它還需要增加一些戲劇化情節。為了籌拍這部電影，導演和主演之一的劉燁在警隊體驗了三個月的生活，期間導演還完整見證跟拍了七宗綁架案件，從而掌握大量一手資料。

當時導演丁晟的誠意也打動了息影十年的吳若甫，就是當年案子的當事人，吳若甫加入劇組並參演也進一步的保證了影片與真實案件的無縫對接，因此《解救吾先生》整體上呈現出紀實的影像風格，所以看過電影的觀眾都覺得電影無比真實。

吳若普

“人質”吾先生

其實一部電影，人物是最重要的，而一部犯罪電影，受害人或者人質這一方的處境是最微妙的，所以人質“吾先生”對於飾演者劉德華來說就是一個極大的挑戰，與綁匪和警察這兩個有參考形象的角色不同。

“吾先生”的大多數遭遇是沒有任何東西可以參考的，加上劇情的限制，導致表演空間和交流對象都極其的有限。

所以在這個角色上，我們看不到劉德華慣用的表演方式，能看到的就是他在表演自己，這個“自己”是憑藉本能對規定情境做出的種種反應，反而很好的抓住了“吾先生”當時的心情，這個做自己的表現也成為了劉德華作為演員的巔峰表現之一。

劉德華把吾先生的冷靜很好的演繹出來了，在看電影的時候我們看到的不是一個角色，只是一個被綁架的公眾人物，電影中還加入了了很多觀眾看得懂的笑點，比如：綁匪讓劉德華參與打牌，並說：“你不是演過《賭神》嗎？”；還有鏡頭掃到牆壁上的掛曆，第一頁是成龍，第二頁就是劉德華。這些細節都加深了觀眾對於這個案件和整部電影的印象和深入感。

電影中最動人的一幕還是當吾先生得知自己要被綁匪勒死活埋時，他抱著另外一個人質唱了一首《小丑》：“啟幕時歡樂送到你眼前，落幕時孤獨留給自己。”這一幕並不是電影加上去的戲劇效果，而是真實發生過的一幕，吳若普當時的確唱過這首歌，用來安慰另外一位被綁架的兄弟，同樣也是安慰一下自己…

其實電影在故事框架的架構上，與當年案子並沒有什麼不同：2004年2月3日，夜裡兩點多，演員吳若普與幾位朋友從北京某酒吧談完事情出來，被幾個自稱是警察的陌生男子圍住，吳若普被迅速的戴上手銬、拽上汽車帶走。

他的幾個朋友反應過來報警時，對方已經不見了蹤跡，最後警察在與綁匪首領較量了整整20個小時後，終於成功地將吳若普救了出來。

當時報道這個案子的《法治進行時》中，案件當事人吳若普被解救後，身上被綁著七條鎖鏈和九把鎖，在電影拍攝中也嚴格的按照當時的細節還原了，所以當時參與抓捕的刑警隊長在看到電影的時候，都連連稱讚：“簡直一模一樣。”

其實，我想說，電影中吾先生的戲份百分之九十都是被綁的，基本上只是坐在那裡，但是劉德華完成了精確到毫釐的度，這就是演技，吳若甫對華仔的肯定與稱讚則是最好的說明。總之這部電影讓我看到了一個真實的劉德華，吾先生這個角色也很適合他，還記得電影接近尾聲，吳若甫與劉德華坐在警車裡，華仔不經意地瞥了一眼吳若甫，那段兩人的眼神應該都“出戏”了，卻比滴水不漏的演技多了更多的內涵。

“吾”亦是我的意思，他們兩人都在演自己，被綁架的人都是“吾先生”，因為綁匪當年原本要綁的是張鐵林，事實上後期綁匪已經不再踩點，幹什麼都是隨機的，因為那群亡命之徒從來不講任何規律和道理。

所以電影中王千源飾演的綁匪也有自己的高光時刻，反派角色要比正派人物更有亮點。

電影我們都看過了，關於真實案件的細節不知道有沒有了解？

其實吳若普是當過兵的，所以在感受到綁匪拿著的槍是真槍後，並沒有做過多的反抗行為；

與吾先生一起被綁架那位小哥也確實存在，經歷和電影基本一樣，吳若普也確實像綁匪表示願意用全部財產換取兩人的性命；

真實案件中，特警隊員進屋後，第一時間將自己壘成人肉防護盾蓋住吳若普和另一位人質，就是為了防止嫌疑犯拉手雷同歸於盡時，傷害到人質，這一點讓吳若普很感動，以至於後來特地去參加了一位參與營救的特警婚禮。

其實真實案件要比電影細節更多，誠然，本片在細節上還存在很多問題，距離十全十美還有一段距離，的那會通過

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