金基德的電影，以前寫過幾部，一直覺得，無論這個社會對他本人的褒貶如何，就藝術而言，他的電影都值得讚美！
不管當下如何，我也始終堅信，多少年後，金基德這個名字在世界影史上都會是一個符號，會被後來的電影人反覆提及。
就像司湯達當年說過的那樣：《紅與黑》是一部寫給未來的書...
同樣，看金基德的電影，也需要時間的沉澱：《壞小子》。
韓國，某小城。
亨吉是一個才在監獄釋放不久的混混，這天，他閒著沒事，在街上瞎轉悠，經過公園時，一個坐在連椅上的漂亮女孩吸引了他...
亨吉從來沒遇到過如此讓他心動的女孩，於是便走過去，坐到女孩旁邊，悄悄地看她...
女孩對他完全不感冒，打完電話，鄙夷地瞥了他一眼後，就一臉嫌棄地轉身離開...
這讓亨吉很受傷，尤其是看到前來和女孩約會的男友時，更是妒火中燒...
於是，他也跟了過去，一把抱住女孩的頭，就狠狠地親了起來！
女孩要亨吉道歉，他轉身欲離去，這時幾個路過的軍人攔住他，加上一幫圍觀的群眾，將亨吉狠狠給揍了一頓。
女孩離開時，罵了他一句人渣，又朝他他臉上吐了一口唾沫...
亨吉的自尊受到嚴重傷害，想想終是不甘心，於是便找來兩個兄弟，欲報復女孩...
這天，幾個人跟蹤女孩到書店裡，其中一個兄弟故意將錢包丟在那裡，女孩不知是圈套，便將錢包裝進了自己的兜裡...
抓到女孩後，亨吉的兄弟咬定錢包裡有一萬塊錢的支票，硬說是被女孩的同夥拿走了。
女孩沒有錢，只能用臉蛋和身體作抵押，籤高利貸把錢還給他...
就這樣，女孩一步步掉進亨吉的圈套，落入到他的掌控之中。
而亨吉，又是怎樣報復女孩的呢...
這部《壞小子》在金基德的作品中，是除了《春夏秋冬又一春》之外，我最喜歡的一部電影。
可能很多朋友會覺得，這部電影在金基德的作品中，並不算是一部很耀眼的。
諸如另外幾部高分片《空房間》、《收件人不詳》等等，都要比這部優秀。
空房間海報
怎麼說呢，其實，早在幾年前剛看完之後，我也是這麼認為的。
內心也覺得這部電影，與他以往的套路差不多，元素無非是人性、虐、邊緣人群上演的小眾故事！
但很顯然，如果只看充斥地人性，這部影片的確意義不算太大。
隨著年齡的增長，漸漸對金基德越來越瞭解，最終我發現，這部電影其實並沒有那麼簡單，它除了我們看到的外在表象之外，還有更深的意象。
首先，從表象的淺層上看，這就是一份虐戀的故事，亨吉為了報復森華，將她變成妓女，每天躲在鏡子後面偷窺她與嫖客的私事...
但這個表象故事精彩的地方在於，亨吉內心又是愛著森華的，這構成了一個“虐愛”元素。
而這份“虐愛”的根本原因，又來自於他內心深處的自卑。
亨吉自卑的是森華是個大學生，而他自己只是個做皮條客的混混，這種關係顯然是不對等的，是兩個完全不同的世界。
因為這份不對等的關係，又牽引出了另外一個社會元素：階級之分。
亨吉明白這一點，為了拉近彼此的距離，讓兩個人的階級在一條平行線上，所以就不惜一切毀掉了她...
這種毀掉的方式，直接折射出了人性最深處的幽暗。
其次，表象上的多重解讀，又讓人在精彩之餘產生了無盡的想象。
比如，在海邊上，森華撿到的照片碎片，那個與她一模一樣的人像，又把亨吉營造成了一個有故事人的假象。
這時候，好多人都會覺得，當初亨吉對森華的怦然心動，是不是有著前女友的影子？
也許亨吉心中的執念，其實是源自於對另一個女孩的愛，而森華至始至終，只是他一個走不出傷痛的犧牲品。
他當初為何進了監獄？
他為何鬱鬱寡歡？
他的突如其來的“愛”...
這些聯想，又一一延伸出了影片之外。
比如，亨吉在被自己的兄弟背後插刀後，在這裡，其實也製造一種死亡的表象。
很多觀眾，乃至影評人都覺得亨吉在這裡其實已經死了，後面他開著貨車帶著森華繼續在海邊從事皮肉生意，只是他的一種想象！
雖然，這種拉著心愛的女人賣淫，對正常男人來說並不美好，但對於一個自卑心理嚴重，永遠也不敢觸碰攀不可及的女人的男人心理而言，守護著其實就足夠美好...
一部好的作品其實就是這樣的，電影是思想的物化，有些電影你看完雖然很精彩，但精彩完了就完了，好的電影則是，精彩過後，想象無邊，回味無窮，總想著再去看第二遍，第三遍...
值得一提的是，亨吉雖然把森華拖入墮落深淵，但他自始至終都沒有敢碰森華一下，哪怕在森華醉酒後，他也只是輕輕地掀開衣角，顫立著看一眼胸部...
這種自卑心理，又與雨果《巴黎聖母院》中的敲鐘人對待美麗的吉普賽姑娘艾斯美達拉的心理其實是一樣的。
他的軟弱只呈現在遙不可及的地方，反觀，亨吉對待兇狠的混混，對待其他的妓女，勇敢又恢復了...人，其實是多重的，人是勇敢的，又是卑微的。
這部電影的意義點便在於，普羅眾生，人無完人，這也是金基德最擅長的一點，瞭解金導的都知道，在他的電影中，是找不到完人的...
這一點，也正是我喜歡他電影的最大理由，人，真實的人性，其實就是這樣的，沒有百分百的完美，沒有百分之百的永恆純真。
《春》中的老和尚豁達通透，但前半生是個罪犯，《壞小子》中的森華，看似純潔無暇，但卻逃不掉心中的貪念。
亨吉雖然出身骯髒，但卻又比森華那個懦弱男友有骨氣，嘴上不說，但內心似乎又是個通透檻外人，是個來度她人迴歸的使者。
講到使者這個梗，影片就進入表象之下的意象了，個人覺得，這才是整部電影的精髓！
熟悉金基德的，應該知道，他對佛學、宗教有一定的研究，創作的電影中，也多運用因果、輪迴、宿命等等。
雖然9012年了，說這些有些扯，但藝術就是這樣，雖然玄之又玄，卻又那麼的真！
《壞小子》這部電影給我呈現的感覺就是如此。
森華的宿命，是在公園等待男友時，遇到了“度”她輪迴的亨吉。
在意象之中，兩個人跳脫了表象的虐戀，昇華為了守護者與守護人的角色，如此看待的話，亨吉更像是一個“度”森華的守護人，兩人之間存在的情感也僅於此。
所有的事物都存在著因果關係，森華的外在，在這裡其實只是一個假象，從她在圖書館撕掉席勒的畫像開始，她就已經打開了這個因，後續的結果其實已經種下了。
當然，這裡講述的其實並非貪念和貪小便宜的表象，意象這種東西，只有心領神會...
世俗的心看到森華的遭遇，也許感受到的只有悲苦與不幸，但很顯然，金基德在這裡講述的是“超脫”，因為“受難才使人性完整”！
森華雖然在電影中是個妓女的身份，但在金基德的心中，卻是“聖女”。這一點，他受席勒的畫作影響很深...
性，虐，暗黑，一直是金基德擅長使用的元素，這也是他飽受韓國本土民眾詬病的一大要因。
算一下，一段時間，沒有推薦這種直指人性的電影了。
其實這段時間，我也在思考，在糾結推薦這樣的電影究竟是對還是錯。
直到看完東野圭吾說的：“這個世界上，有兩樣東西不能直視，一個是太陽，另一個就是人心”。
這之後，我忽然發現自己錯的很離譜，這本就是個兩元世界，虛虛實實，真真假假，你中有我，我中有你。
既然有人能在溫暖中尋求治癒，那麼就有人能在暗黑中得到歷練...
說白了，一個人要變的強大，是需要磨練和嘗試的，直麵人性的幽暗，讀懂人性最深處的秘密，不也是一種通透的方式。
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