李鱓 （1686-1762），清代書畫家。曾為宮廷作畫，後任滕縣知縣，為政清簡，以忤大吏罷歸。在揚州賣畫。為揚州八怪之一。擅畫花卉蟲鳥，初師蔣廷錫，畫法工緻；又師高其佩，進而趨向粗筆寫意，並取法林良、徐謂、朱耷，落筆勁健，縱橫馳騁，不拘繩墨而有氣勢，有時使用重色或彩墨結合，頗得天趣。因在揚州見石濤作品，遂用破筆潑墨作畫，風格一變。傳世作品有《五松圖》《芭蕉萱石圖》和《墨荷圖》等。
李鱓工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。後又受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年始轉入粗筆寫意，大膽潑辣，揮灑自如，感情充沛，富有氣勢。他大大拓展了寫意花鳥畫的表現領域，大自然中的花草樹木，人們日常生活的各種用具，乃至向來不登大雅之堂的農家食用之物如桑、蠶、破芭蕉扇之類，也一一攝入畫中，其題材之廣泛多樣遠遠超過了前人。
其寫意花鳥畫，努力學習石濤破筆潑墨的畫法，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感，充分表達了作者的創作激情。同時，他又吸取了沒骨花卉的表現方法，工細嚴謹，色墨淡雅，變化豐富，形體富於立體感，在作畫時，他經常能做到二者並用，自然渾融，靈活多變，具有較強的藝術表現力。
在揚州八怪中，李鱓是受到清末批評家猛烈批評的一位，主要指責他脫離傳統，筆墨缺乏蘊藉含蓄，有“霸悍之氣”、“失之於獷”等。縱觀李鱓一生創作，他是一位富有獨創才能的畫家。
清 李鱓 松藤圖。清代。立軸，紙本，縱124釐米，橫62.6釐米，北京故宮博物院藏。
此圖為李鮮寫意畫中之精品，圖中之松，不見首尾，可見其雄偉。老藤盤繞，枝葉交錯，用筆揮灑，用墨酣暢。
清 李鱓 松石紫藤圖。清代。立軸，紙本，縱242．2釐米，橫120．3釐米。上海博物館藏。
此畫中蒼松高大挺拔，聳立天地之間，枝幹虯勁盤旋。紫藤碎玉珠花，盤繞垂掛枝頭。松下一叢牡丹，國色天姿，明豔動人。此畫工整細緻，設色雅緻，為作者初師蔣廷錫時的作品，雖沒有他後期豪放宕逸的風格，但自有清雅秀潤的韻味。
清 李鱓 梅蘭竹圖。清代。立軸，紙本，墨筆，縱189．7釐米，橫63．4釐米。上海博物館藏。
此畫以墨彩寫竹、梅、蘭三君子。翠竹修長挺拔，竹葉縱橫紛披。梅樹盤根錯節，造型奇特，似龍舞九天。幽蘭則清雅秀逸，姿態飄搖。墨之濃淡相宜相輔，多以雙鉤縱筆勾出梅之枝幹，濃墨點苔，圓筆寫花，極富情趣。幽蘭以濃墨寫出，似有臨風飄逸之姿。畫面繁雜卻有序不亂，構圖大氣豪放，筆勢勁健自由，情趣天成。
清代李鱓花鳥冊十二開，尺寸46.2×31.2cm，此冊作於乾隆三年（1738）李鱓為滕縣令時，這是李鱓一生仕途最順利、心情最好的一段時期，也是他藝術生涯的鼎盛期。此冊真力飽滿，筆酣墨暢！曾於日本“揚州八怪”展上展出，而且當時“揚州八怪”展的宣傳海報所用圖片即為此冊中“蕉陰蘭蕙”一開；據日本原藏者介紹，此冊幾十年前在日還出版過掛曆。
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