算上今年已經上映的《鼠膽英雄》、《鋌而走險》、《受益人》，以及尚未上映的《第十一回》、《第八個嫌疑人》和《大贏家》，大鵬可能是今年最繁忙的內地影視演員之一了。
但高量的產出之下，他主演的影片質量卻沒有達到同樣的高質，而是表現出一種參差不齊的水準和層次。
這一點從今年已經上映的幾部電影豆瓣評分就可以一窺一二，《鼠膽英雄》5.4分，《鋌而走險》6.1分，以及剛上映的這部《受益人》截至目前6.7分的分數。
基本可以確定的是，作為大鵬今年收官之作的《受益人》應該是他今年最好的成績了。
除了口碑的略優，在票房表現上，電影上映一週已然突破了一億六千萬的大關，未來持續發力的話，取得突破兩億的票房成績也是很有可能的。那麼電影究竟有什麼可取之處，又有哪些缺陷和問題，這就是今天我們所要討論的。
一、“壞猴子”：一個不斷被複制的甯浩
作為中國新生代導演主力的甯浩在自身事業不斷拓展上升的同時，也不忘激勵對中國青年導演的培養和支持。
2016年，由甯浩創辦的“壞猴子影業”對外公佈並推出了一項旨在促進青年電影人未來發展的計劃，即“壞猴子72變電影計劃”。
時間輾轉過去數年，曾經在中國影史上名不見經傳的“壞猴子影業”已然推出了多部電影作品，這其中既包括如《我不是藥神》、《繡春刀》這樣的的商業票房黑馬，同時也有《雲水》、《甜美生活》這樣的文藝類型片，可以說是商業、藝術兩開花。
單是壞猴子這兩年所推出的電影類型、數量以及質量就難以否認甯浩對於中國電影事業發展的卓越貢獻。
但是另一方面，我們也要看到進入不惑之年的甯浩在對電影劇情的整體把控和深層寓意上已然陷入了創作的瓶頸期。
從今年年初的《瘋狂的外星人》，到而後的《鋌而走險》，再到今天的這部《受益人》，我們不得不承認一個事實，那就是曾經極大的推動了中國黑色喜劇類型電影發展的甯浩如今已然成為了阻礙這一類型電影發展的重要因素。
當年的一部《瘋狂的石頭》開啟了中國黑色喜劇電影的新篇章，同時也使得沉寂多年的霧都重慶煥發新的生機。
在這之後，無數的黑色喜劇電影和現實主義小人物類型電影被先後製作登陸大熒幕，這些電影不僅在人物形象和劇情設計上與甯浩的“瘋狂系列”別無二致，甚至於甯浩在《瘋狂的石頭》中大膽採用的重慶方言對白也被後來的這些仿作悉數沿用。
重慶方言由此被賦予了喜劇、現實和生活的類型化標籤到了今天，重慶方言的喜劇意蘊甚至延續到了動畫片之中，在今年的爆款國漫《哪吒之魔童降世》中，太乙真人那一口地道的重慶話就是有力的證明。
然而，這些帶著甯浩標籤的黑色喜劇電影大多無一例外的折戟沉沙，成為了甯浩的拙劣仿製品。
許多電影人甚至因此評論說，只有甯浩才能夠駕馭得了黑色喜劇這種既荒誕又現實的商業類型電影。
但過高的起點也使得甯浩在今年以來表現出越來越明顯的力不從心，在年初的《瘋狂的外星人》中，曾經在電影創作上收放自如、別具一格的甯浩首次爆出了電影劇情內容和敘事節奏不佳的冷門。
作為甯浩主持發展的“壞猴子”計劃，旗下的電影作品多少帶有一些甯浩電影風格的影子很正常，這本身是無可厚非的，甚至能夠成為推動電影最終成功的諸多因素之一，比如《我不是藥神》。
但是誰又能想到，甯浩自身的創作困局居然延續到了由他監製的這部《受益人》上。
這部在放出預告片後，就憑藉深刻社會現實議題和起伏不斷的故事情節吸引無數觀眾矚目的電影作品在甯浩黑色喜劇風格影響下，最終淪為了一部笑點不足，情感多餘，現實不夠的二流作品。
二、自我救贖的再度演繹，現實主義困境下的突擊
與大鵬數月前上映的另一部作品《鋌而走險》極為相似的是，在《受益人》中，大鵬同樣飾演了一個面臨著嚴峻生活危機的社會底層小人物，同樣是被逼上絕路，同樣是最後的良心發現 。
如果單看劇情矛盾設置和人物自身變化的話，《鋌而走險》和《受益人》幾乎就是同一類型電影中的雙胞胎。
倘若兩部電影上映相隔許久還說的過去，但是僅僅相隔數月的上映間隔，幾乎在上映之初就註定了《受益人》的最終結局。
但是相比《鋌而走險》對大鵬最終自我救贖的前期鋪墊，《受益人》中對大鵬最終轉變的鋪墊顯得更加常規和套路，很多觀眾在電影剛剛交待完人物關係之初就猜到了故事的最終結局，而中間看似笑料百出，實則漏洞百出的一系列情節進展則使得觀眾更加堅信了自己的判斷。
相比《鋌而走險》中大鵬飾演角色在整個故事中的主動抉擇，整個《受益人》中的大鵬似乎一直是被動的。
無論是和張子賢的合作騙保，還是與柳巖的愛情萌發，這個角色始終沒能塑造出其獨立的人物形象和性格特徵，他始終是被動的被人牽著鼻子走，角色沒有向觀眾很好的解釋和說明他真正想要的是什麼？最終的自我救贖緣由又是什麼？
即便電影中為大鵬安插了一段父子情深的情節設置，但是縱觀全片對於父子關係的刻畫，幾乎是空洞而又片面，除了對大鵬和柳巖感情進一步加深起到一些輔助作用以外，幾乎是毫無用處。
如果說《鋌而走險》中的自我救贖是緣於人性之光和溫情本色，那麼《受益人》中基於愛情的轉變顯得過於空泛和戲劇。這讓電影故事在帶有黑色戲劇風格的同時，又極大的降低了它所具有的現實主義格調。
四、在線的演技和優秀的攝影
影片在人物關係上採用的是典型的三角架構，以大鵬所飾演的騙子為敘事主線，然後分別以他和柳巖所扮演的受害者，和張子賢所實現的狠心騙子間的來往為敘事的支線，以三人此起彼伏的你來我往作為推動故事不斷髮展向前的持久動力。
三個人物不斷變換的三角關係在劇情本身略顯薄弱的情況之下，成為了電影的一大看點。
雖然電影劇情設置使得大鵬的角色形象過於平面和雞肋，但是歷經多部電影作品積澱後的大鵬如今對於演繹社會底層小人物顯然是遊刃有餘。
電影中，大鵬所飾演的吳海一舉一動，眼神與表情間的細膩和複雜，使得這個角色不至於因為劇情設計而完全崩盤。
另外在這部電影出彩的還有張子賢和柳巖。張子賢所飾演的角色本來在電影中的定位是具有高智商、陰險狡詐的人物，但是由於劇情設計的薄弱幾乎快成為電影中最具傻冒氣質的角色了。
所幸，張子賢成熟老道的演技使得這個人物在展現性格特徵多面性的同時，不斷表露出人性的險惡，舉手投足間的那股殺氣和凜冽實在是過於霸氣。出色的表現使得觀眾幾乎完全忘記了劇情情節對人物近乎流水賬一般的刻畫和薄弱。
至於柳巖，長期以來，她都被人們看做是憑藉容顏取勝的銀幕花瓶。但是這一次，她在電影中用超越以往的演技成功塑造了一個在殘酷現實面前依舊保持著純真自我的女性角色，嶽淼淼這個角色在電影中本來只是一個很淡薄的人物形象，然而柳巖把這個人物身上的母性、努力也通通展現出來，使得這個任務最終變得愈加豐滿和立體。
除了演員們的辛勤付出，電影在氣氛烘托、畫面調度和鏡頭把控上也十分出色。
首先是電影前半部分陰暗氣氛的籠罩與結局時的重獲光明形成鮮明對比，寓示了人物的內心世界變化和自身境遇的改變。
其次是畫面，相比同期上映的《少年的你》，《受益人》在畫面調度上雖然略弱一籌，但是從影片多處融合了漫畫風格的畫面場景可以看出主創團隊的用心和努力。
最後影片對鏡頭語言的運用也值得一提，影片開場時，火鍋店的一場戲份，運用鏡頭語言在無言之中表露出了人物緊張的內心，而後又用手持的鏡頭表現出千鈞一髮的焦灼與慌亂。
五、未來在何方？
雖然《受益人》最終的結局不盡如人意，但是依舊還是希望中國的黑色喜劇電影能夠越拍越好。
另外，我們在肯定甯浩對於黑色喜劇發展的努力和貢獻同時，也不應該完全受其束縛，事實證明了甯浩的風格並不是黑色喜劇電影的唯一出路。
商業類型電影的長久發展只有依靠電影人們持之以恆的創新與思考才能夠實現，而不是一味的按著前人的成功經驗照葫蘆畫瓢，前人的成就總有坐吃山空的一天，特別是對於商業電影這種瞬息萬變的文化產品而言。
在好萊塢面臨著新一代導演青黃不接的殘酷現實同時，中國同樣面臨著電影行業新老交替的時間段，青年導演們只有敢於創新、勇於創新才能夠接過老一輩電影人身上的重任，創作出更加優秀的電影作品。
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