“如果道歉有用的話，要警察有什麼用呢？”所以，一切無法道歉從道德層面解決的問題，都要交給警察解決。這就註定了警察職業可以看到太多光明和黑暗。警隊流傳著這樣一句話：“這個行業不缺乏好的故事，但缺乏好的表達。”正確閱讀理解就是，警察行業可以看到太多的生與死、罪與罰，那些比電影與電視劇裡都離奇的故事，應該讓更多的人看到。
離奇故事雖多，但想豐滿成一部影視作品卻很難。警匪題材影視作品還有現實要求：即要觀眾喜聞樂見，又要完成主旋律教化與宣傳。觀眾可是對說教很敏感，拿捏不準的作品往往成了四不像：觀眾說不接地氣，票房上不去，領導覺得費心勞力張羅半天，沒達到反映警隊正能量的效果。範偉主演的
《長安道》現在就是這麼個尷尬境地。
《長安道》原型是秦都一個盜墓案例，公安部門覺得該案例很有特色，觀賞性與普法價值俱佳，希望能拍成電影讓更多人瞭解辦案的艱辛與不易。出發點是好的，但成品效果喜憂參半。
從故事基因看，千年古都、盜墓、古玩、追兇，這些熱點在一起想不抓眼球都難。又找來金馬影帝範偉加持，不可謂不重視，但電影上映幾天，排片與票房都不盡人意，宣發也幾乎沒啥動靜，按俗話說，撲了。但《長安道》依然在我們幾個影迷之間進行了小範圍的認真的探討，一致結論是我們都不討厭這部電影，但它不足之處也很明顯。看完電影特意看了背景小說並上網查找真實案例資料，覺得對比原來的枯燥案例來說，現在的完成度很不錯了。
簡單說：《長安道》的故事原型取材於李隆基的妃子武惠妃的棺槨被盜並被追回的故事。故事原型由海巖的海潤公司買下並進行操作，導演李駿，演員範偉、焦俊豔、陳數、宋洋、餘皚磊。陣容不是一線頂流，但都是認真靠譜的人。所以很多人認為《長安道》是海巖在影視一線沉寂多年再次出手的大作。作為老牌頂流作家與編劇，還是有相當一部分人期待能再次感受海味故事。但《長安道》最終並未打上太多的海巖烙印，只是海潤公司的正常製作，多少有點讓巖迷失落了。
一位擁有很高社會地位與聲譽的大學教授，拋妻棄子最後走上犯罪道路，這樣複雜的角色大概是愛惜羽毛的範偉接下這部電影的原因。範偉不算高產，除了每年拍兩部喜劇掙下快錢謀生，正劇方面一向選品嚴格。2016憑藉《不成問題的問題》獲得金馬影帝，《長安道》是範偉三年以來第一部男主角正劇。早在2008年《耳朵大有福》之後，就有一個堅定的判斷，那就是範偉一定會成為影帝。或者說，如果不是彼時大環境對範偉身上的小品標籤尚有些歧視，以及張猛資歷尚淺，靠《耳朵大有福》的表現範偉就可以摘下重量級獎項。不過那樣的話，也許接下來的《鋼的琴》就不會有這麼好的成績了。可惜的是兩部之後張猛開始沒有方向，簡直“出道即是巔峰”，而範偉的電影戲骨生涯似乎才剛剛開始。《長安道》存在很多問題，但看過的人都對範偉的表演相當認可，他奉獻了一個完美的高知犯罪形象。
所謂電影要描寫人性，不外寫一個人多麼壞，以及為啥變得這麼壞。然後再從社會背景、原生家庭等方面深挖。《長安道》裡範偉飾演的萬正綱，作為一名大學教授，在著書立說，開壇授課，對外光鮮亮麗的社會形象背後，見不得人的另一面是什麼樣的。電影對於萬正剛在家庭方面始亂終棄，在事業方面利用自己的人脈從事犯罪的情結用了相當大的篇幅刻畫。舉例範偉向焦俊豔解釋當年為何拋棄她們母女的那段，簡直是目前國產故事裡，對“一個男人為何拋妻棄子與小三結婚的”最完美闡釋。範偉用完美的演技展現了“三觀合”是如何戰勝道德與婚姻的枷鎖，而且讓人覺得，這種選擇真的是情理之外又情理之中。
反方除了範偉還有陳數飾演的林白玉，以及驚鴻一現的餘皚磊。陳數戲份不是很多，但表演也很精彩，特別是宣示主權那一段，回懟焦俊豔：“當年你媽鬥不過我，現在你也不是對手！”真是夠颯。餘皚磊飾演的盜墓賊在小說裡的有些和焦俊豔的感情交集，電影裡焦俊豔的愛情戲全砍了，餘皚磊的戲份就更少了。此時也要吐槽《長安道》的宣發做的太差，除了聽說過的幾場媒體試映，其它宣傳效果幾乎為零。截至現在，百度詞條、豆瓣和售票平臺的演職人員沒有及時更新，依然是未上映時寫的很簡陋名單，才9個人。餘皚磊這樣非常有吸引力的演技演員的名字竟然沒有重點宣傳。其實餘皚磊的演技很值錢，假設預告剪上幾個餘皚磊的鏡頭，都有可能拉動的票房幾個點，可惜宣發方面沒有這個意識。
反派盤點完畢，啥感覺？是不是感覺這個反派陣容也太能打了吧。雖然焦俊豔和宋洋屬於不浮誇做事也認真的年輕演員。但要讓他倆組合抗衡以範偉為首的反派陣容，肯定力不從心。演技吊打也罷，正方警察設定也不夠有力。
女警趙紅雨:為了讓警察可以和犯罪分子強行扯上關係，"多年未見父女重逢"，“假扮叛逆少女臥底”，“用死亡來傳遞信號和情報”，這些這些被無數公安影視劇用濫了的橋段，是不是一羅列出來就想笑。還有涉及女警必然出的幾張牌可謂公安影視題材女警三件套：能打，戀愛，男人婆。這些女警標籤，真是看一次頭大一次。小說裡的趙紅雨因為有愛情線，內心戲還是很細膩的，到了電影版，只剩下不倫不類的假扮土酷少女。造型與人設老套也能忍了，可最後結局竟然讓趙紅雨死了。一部電影裡的一號女主角，就是為了顯示父親的心狠手辣就這樣硬生生的領盒飯了。而且領完盒飯還要額外完成一個傳遞情報抓獲犯罪分子的任務，真可謂死的最莫名其妙女主角。
至於宋洋演的男刑警邵寬城，更是前言不搭後語了。電影開場是他酷炫至極的APP展示，要辭職創業做古玩鑑定APP。我還暗自期待是不是什麼伏筆，接下來邵寬城會不會和大波浪女友背地裡涉足什麼古玩違法犯罪，然而一直到劇終，這個線索也沒有引爆。小說裡，邵寬城和趙紅雨是一對，他們的情感線對於破案很重要，在電影裡全砍掉了。這我倒沒意見，畢竟讓男警和女警談戀愛這種事情太奧特了。現實生活中男女警察談對象也有，但像電影裡這樣情侶二人都深度介入同一個大案是不存在的。
兩方對比，電影對範偉扮演的萬正綱這個人物進行了深度挖掘，一層一層萬正剛的好教授，好丈夫，好父親洋蔥皮一層層剝去之後，最終將其自私自利的本質顯現出來，他的立足點就是自私。但趙紅雨的立足點則不穩。身為警察，趙紅雨最終必定要站到父親萬正綱的對立面。弒父這樣一個決絕的行為一定要有非常堅實的邏輯基礎，而不能是被萬正剛殺了才倒逼趙紅雨留下線索，被動的覺悟父女之愛不能感化他。這樣反派強勢正方弱勢的局面造成了結構的失平衡。
所謂“警匪片”觀眾不僅是來看匪之所以為何為匪，同時也要看到警察如何抓獲犯罪分子，懲惡揚善、匡扶正義，觀眾還是期待大結局大快人心的高光時刻的。所謂高光時刻，警察的犧牲與奉獻，是警察題材特別想搞好的一塊。所以，很多警察題材影視作品就會安排主角英勇犧牲，最後大家墳前哀悼。但其實死掉主角在影視劇裡是個不常見的設定，但在警匪劇裡讓警察死去似乎又是特別愛乾的事兒。就像趙紅雨，死的彆彆扭扭，用生命傳遞線索的設計，表面看即完成了上級任務又契合了弒父情結，但其內裡邏輯是不通的。
截至11月19號長安道票房為1793萬，票房失利，在不少影迷心中稍有遺憾。這麼好的題材最終效果不好真是可惜。警匪題材是個富礦，也不要特別巨大投資，如何拍出即讓觀眾喜聞樂見，又達到主旋律教化目的的影視作品，是個成問題的問題。
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