《革命機》《Aldnoah Zero》當年雙壁交相輝映，現在可能還要算上《DITF》組成“三駕馬車”。
平心而論，《革命機》的製作質量還是在線的，日升的確給了作品不少的資源，包括機設也是大河原邦男老師。監督松尾衡在演出層面也很厲害，業內對其演出手法也很認可。不信你看，渡邊信一郎喜歡用他，骨頭社喜歡用他，在負責《G-reco》的時候富野也表揚了松尾衡（和《巨人》監督荒木哲郎）。其後來負責的《Thunderbolt》也得到了很高的評價。也就是說，松尾衡在這方面很厲害，業內從業者和行業外的粉絲都認可他的技術。
包括他和今 敏的對話，anitama還翻譯過——
但是無論是多強的監督、多棒的演出家、有著多麼驚世駭俗的作品，他們都做過不算太出色的作品，還大多是原創作品——長井龍雪有《高達鐵血》、渡邊有《恐怖殘響》、水島努有《迷家》，水島精二失手少，但是一旦提起Sphere，又有幾個人想到《夏色奇蹟》？
同時，也不要因為劇情不行就怪編劇，尤其是劇情的大方向，很多都不是系列構成和腳本決定的，這事兒都普及過。比如《心靈想要大聲呼喊》最開始的雛形，不是岡媽提出來的，也不是長井龍雪提出來的，而是人設田中將賀。
所以你看，這就是固有認知，一部動畫劇情好壞，不一定跟系列構成與腳本有太大的關係。如果水了，全是鍋，“雪崩時，沒有一片的雪花是無辜的”。當然除非有那種頭鐵的，監督和系列構成一起幹的，比如“國家隊”；不過我個人很喜歡這部動畫和創造這個動畫的辣個男人，所以我還是收斂一下吧。
而系列構成這個職位，常年保持著高水平也不現實。大河內有《革命機》，但是人家還有《魯路修》和《Princess Principal》，回頭鍋是大河內的，糖全是監督的？花田大老師因為《艦C》被噴成狗，然後《小南極》吹人家神，虧心不虧心啊？
任何一個創作者都有可能有發揮不穩定的時候，監督松尾衡在演出分鏡很強，但是《革命機》很爛這個事兒不需要回避，松尾衡和大河內都有鍋，包括製作人都要接好。
根本用不著因為一部作品的好壞來評價一位創作者，創作者本身大概也不喜歡這件事情。用《革命機》來否定松尾衡和大河內一樓，萬代和日升的高層難道腦袋不如觀眾靈光？不行的話，今 敏那麼中意松尾衡，難道也要否定今 敏的眼光？
強如大仲馬，在《三個火槍手》之後還來個不那麼精彩的《二十年後》，那大仲馬究竟行還是不行？
最後，任何一部作品都可能因為時事而被人翻舊賬來一次口碑大回轉，包括那場大火之後的《刺客信條：大革命》。但我依舊堅持這兩個帶“敏感詞”的作品都很爛，如果你覺得好，我既然沒說服你，你也不用來說服我。
關於文化作品的評論就是求同存異，看了就算給我流木野咲小天使增加一份人氣，我替小天使謝謝大家了。
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