披著棉被曬太陽
首先，兩出戏都非常好，都是經典之作。
然後，我說兩端往事，《穆桂英掛帥》是怎麼來的。
1951年5月5日，周恩來總理簽發戲曲改革指示，要推陳出新，提倡改編傳統戲。
當時馬金鳳在河南洛陽豫劇團，同宋詞、桑建修等人整理改編創作了豫劇《穆桂英掛帥》，參加河南省首屆戲曲匯演，一舉奪魁，因為太優秀，還排成了電影。
因為此戲太過成功，洛陽豫劇團在多地巡迴演出，1953年在上海演出時，梅蘭芳看了這出戏，非常感興趣，並邀請馬金鳳到府詳談。表示看完豫劇《穆桂英掛帥》之後非常感動。
而梅蘭芳建國後就一直想拍一個新戲，但是沒有合適的。他說自己老了，扮相好也不如以前好看了，唱賣份的戲不合適了。在1959年國慶十週年時，就在豫劇《穆桂英掛帥》的基礎上，做了增減改編，改成更適合京劇的京劇版《穆桂英掛帥》。
京劇《穆桂英掛帥》首演後，一時傳為佳話，遺憾的是，梅蘭芳曾想把《穆桂英掛帥》拍攝成電影，但因病去世，未能如願。
這便是豫劇、京劇《穆桂英掛帥》的來歷和故事。
至於誰唱得最好，每個人有每個人不同的喜好，你喜歡的就是好的。
戲緣
兩位大師所表演的劇目，一個是京劇，一個是豫劇，都是中國五大戲曲劇種之一。
《穆桂英掛帥》這出戏，最早出自豫劇傳統曲目《老徵東》。上個世紀五十年代被改編，是豫劇大師馬金鳳的代表作，59年梅蘭芳先生為建國十週年獻禮借鑑和改編了馬金鳳的《穆桂英掛帥》，稱謂京劇梅派經典劇目。
京劇融合了崑曲，徽劇，皮黃腔等各地方曲目的特點，形成了晚清時期最具影響力的戲曲，受到了的宮廷貴胄，文人雅士的的高度認可。其表演風格多樣，唱腔別緻，在許多學識深厚的票友（如齊如山，羅癭公等）支持下，創作的許多戲詞也具有高度藝術性。可以說京劇是雅俗共賞，老少咸宜。
而豫劇，做為中國最大的地方戲曲劇種。誕生在河南，這個中原之地。河南地理四通八達，人煙稠密，南來北往者不計其數，人口流動量非常大。豫劇，做為全國出名的地方戲曲，可以說最具特點的就是“通俗”二字。其戲詞的編導都是用最最明瞭的詞句和樸實的唱腔來表演，正因其通俗易懂，別具特色而又容易學唱而受到普通老百姓的喜愛。也因此，造成了豫劇獨特的魅力。
《穆桂英掛帥》這部戲的京劇和豫劇版，我們可以理解為流行歌曲中的《青花瓷》和《小蘋果》，前者風雅別緻，自成一格；後者通俗易懂，朗朗上口。京劇雅俗共賞，豫劇貫接地氣。
以上為一點小意見，有待斧正。
徐琰之
沒有對比就沒有傷害，大事之間儘可能的不要對比，京劇有京劇的特點，豫劇有豫劇的風格，喜歡京劇的說京劇好，喜歡豫劇的自然支持豫劇，論起《穆桂英掛帥》不論京劇還是豫劇，最早是出現在豫劇的舞臺上，這誰也不能反駁，包括梅蘭芳大師在內，並且是梅蘭芳的流派弟子，豫劇馬派創始人，國家級著名演員馬金鳳大師
早在1953年，梅蘭芳大師在上海第一次看到，由河南省洛陽市豫劇團，馬金鳳主演的豫劇《穆桂英掛帥》時，便十分感興趣。因為早在四十年前，他就演過有關穆桂英青年時代戀愛故事的戲《穆柯寨》《槍挑穆天王》等，所以對穆桂英這個角色是深有感情的，於是他邀請馬金鳳一同交流，表示對老年穆桂英這個人物，還是第一次在豫劇中發現，穆桂英老當益壯的精神令梅蘭芳深深感動，見面那天梅蘭芳對馬金鳳言道，我還沒有演過這樣的穆桂英。這次看了您的演出，真正感到豫劇是一個有發展的劇種，蘊藏著許多我所要學習的東西……”
幾天後梅蘭芳大師再次觀看由馬金鳳主演的《穆桂英掛帥》馬金鳳懷抱令旗、點將出徵之際，那大段令人蕩氣迴腸的演唱，把穆桂英忠心耿耿保衛家國的豪邁氣概表現得淋漓盡致，梅先生為之動容，隨即表示想把豫劇《穆桂英掛帥》移植到京劇的劇目裡，不久，豫劇《穆桂英掛帥》攝成影片在全國放映，不久，馬金鳳大師拜在了梅蘭芳大師的座下，成為了梅蘭芳河南流派的豫劇弟子。
梅蘭芳大師對於豫劇《穆桂英掛帥》的改編、排演，並非簡單地把豫劇移植和搬演過來，而是一次新的創作，首先是劇本的文學創作，豫劇的劇本原來只有五場戲，分別是《鄉居》《進京》《比武》《接印》和《發兵》。京劇本雖然內容與豫劇本基本相同，但有所豐富，加了三場戲。在《鄉居》的前面加了一場《報警》，用以明場交代寇準進宮報告邊關危急。在《接印》一場後面增加《述舊》一場，寫楊宗保到校場之前，給他的女兒們講述當年穆桂英如何英勇殺敵和令出如山，用側面描寫的手法刻畫穆桂英的形象，也為後面教育楊文廣的情節作一鋪墊。另外還加了一場過場戲，寫眾將意氣風發地趕往大營。
《穆桂英掛帥》是馬金鳳的成名作，也是梅蘭芳晚年的代表作，他們各領風騷，共同塑造古代巾幗英雄的藝術形象，使之長留劇壇。
汝州小超
梅先生演出的《穆桂英掛帥》這出戏是移植的豫劇『穆桂英掛帥』，是國慶十週年的獻禮劇目，可能是目的性太強，藝術性沒有太值得推敲的地方。
而馬金鳳老師的代表劇目就是《穆桂英掛帥》，絕對是精雕細刻之作。
馬金鳳老師的聲音明亮，純淨，清脆圓潤，唱假聲的主要是真和假聲結合使用;歌聲層次分明，簡潔，簡單的旋律，節奏快，拉伸，熟練。其特點是充滿活力和豪爽，深入淺出，精緻的醇化。
古戲新說
劇種不同，風格不同，觀眾的欣賞點也不同，似沒有什麼可比性，但梅先生和馬先生都是戲曲界的名家，這部戲也都是他(她)們的經典之作，無論是京劇，還是豫劇，都是藝術精品，無可複製！
紅色回憶情更濃
梅蘭芳的京劇《穆桂英掛帥》是跟馬金鳳的豫劇《穆桂英掛帥》學的，自然是“師承關係”。因為豫劇《穆桂英掛帥》精彩，梅蘭芳才從中學到許多；也因為京劇《穆桂英掛帥》是從豫劇《穆桂英掛帥》學來的，所以使京劇《穆桂英掛帥》更精彩。
清心寡慾
馬老的是豫劇《穆桂英掛帥》，梅蘭芳的是京劇《穆桂英掛帥》，都很好！新中國成立後，梅蘭芳就一直想搞一個新戲。1950年秋天，他在天津演出時，曾託阿英幫助物色題材，阿英當時推薦了唐人小說中的《柳毅傳》，梅蘭芳也挺喜歡。可是那些年由於忙於赴各地巡迴演出，加上眾多的社會活動和出訪任務，梅蘭芳實在抽不出時間編排新戲，所以這事也就擱置了下來。1953年，梅蘭芳在上海第一次看到河南省洛陽市豫劇團馬金鳳演出的豫劇《穆桂英掛帥》，便十分感興趣。因為早在四十年前，他就演過有關穆桂英青年時代戀愛故事的戲——《穆柯寨》《槍挑穆天王》等，所以對穆桂英這個角色是深有感情的。於是他立即請馬金鳳到思南路的梅宅作客，並與她親切交談，交流各自的體會。他說：“我看了不少戲，但老穆桂英這個人物，還是第一次在豫劇中發現。”穆桂英老當益壯的精神令梅蘭芳深深感動。1955年4月，文化部在北京舉行“梅蘭芳周信芳舞臺生活五十年”紀念活動。期間，梅蘭芳在邀請周信芳到他家吃飯時又談道：“我想搞點新戲。我老了，扮上戲已經不漂亮，唱賣份的戲不合適了。要是再唱《天女散花》，恐怕臉上擦的粉會自動掉下來，我可要成為‘老仙女’了，所以，我想搞些類似《穆桂英掛帥》那樣描寫古代中年婦女的新戲。”
1959年，是新中國成立的第十個年頭。這年的年初，梅蘭芳考慮排演一個新戲向國慶十週年獻禮，當時有兩個劇目可供選擇。一個是原來考慮過的《柳毅傳書》，另一個就是《穆桂英掛帥》，並已由陸靜巖、袁韻宜兩位女編劇改寫成京劇本《穆桂英掛帥》。這兩個劇本同時放到了梅蘭芳的書桌上，他一一細讀，並反覆推敲，終於選定了後者。
旅個行
自成一家，就是各有千秋。比較放在一起，就是雪與梅。各領風騷
王宇先
梅蘭芳的我不知道，我的視頻裡有一段梅葆玖和馬金鳳同臺《穆桂英掛帥》大家可以做個比較。兩位都是大家，各有千秋，不同的劇種有不同的唱法，也有不同的欣賞角度，個人感覺還是馬金鳳的豫劇比較適合這段，大家感覺怎麼樣，（只是個人觀點）
開心梨園戲院
各有特點
不能簡單對比
不同的劇種，不具有可比性
