在四大天王效仿校長和哥哥逐漸淡出頒獎之後到千禧年前，若要說還有什麼男歌手是被整個香港娛樂圈寄予厚望，那便是謝霆鋒。
星二代光環，從小便活在鎂光燈下，無可挑剔的外形，彈得一手好吉他，還可以自己創作歌曲。有話題，有顏值，有才華。
經紀人霍汶希便評價過，像謝霆鋒這種苗子是難得一見的。
於是頂著光環出場的小謝同學，經歷了初期的噓聲之後，不出意外的迅速證明了自己，在1997年，未滿18歲的他，便拿下了第二屆十大中文金曲最有前途新人金獎。
之後，1998年拿到飛躍男歌手銅獎，1999年，便憑藉專輯《believe》的熱賣，奪得飛躍男歌手金獎，專輯中的《非走不可》也順利成為年度十大中文金曲之一。
2000年，更是憑藉“香港街上路人都會哼的”《活著VIVA》，在十大中文金曲再得一席之地，蟬聯飛躍男歌手金獎，同時獲得全年最高銷量男歌手（同年共三張專輯，粵語專輯《零距離》《VIVA》和國語專輯《瞭解》），風頭可謂一時無兩。
2001年，又憑著《玉蝴蝶》成為全國最受歡迎男歌手銀獎。
正在所有人以為，在音樂道路上會繼續扶搖直上時，謝霆鋒發生了眾皆譁然的頂包案。
從此這份獲獎名單上便丟失了謝霆鋒，這個名字。
也許很多人會說，是頂包案毀掉了謝霆鋒的樂壇生涯，然而如果我們反過來想一想，如果沒有頂包案，謝霆鋒真的可以接棒四大天王，像他的兄弟陳奕迅一樣在各大獎項評比中取得橫掃之勢麼？
細細想來，答案也許是否定的。
小謝在十大金曲拿獎的主要年份是1999、2000、2001這三年，而1999年的《Believe》專輯是他第一次在專輯中發表自己創作的歌曲，而且並非主打歌，專輯的四首主打全部來自伍樂城的創作，最終獲獎的《非走不可》，同樣是伍樂城與林夕的合作。
從2000年的《零距離》開始，謝霆鋒像一個被壓抑的少年，終於獲得了父母的許可一樣，一下子在專輯中發出了六首自己作曲的作品，而這一數字至今仍是所有新歌專輯中最高的一次。
在收穫良好反響後，《VIVA》中，小謝的粵語專輯裡第一次找不到伍樂城的作品，更請來了小謝的偶像Beyond的黃貫中為其創作。
正是這張專輯開始，小謝要表達自己，撕去曾經標籤的想法不言而明。也正是有了這張專輯的成功，才有了2001年被公認為小謝音樂巔峰的《玉蝴蝶》，以及2002年頂包案之前，具有英倫範嘗試的《Me》。這兩張專輯搖滾元素更濃，風格更突出。
然而，就像《北京樂與路》中，吳彥祖說的那樣：香港沒有搖滾。
因為在香港這片土地上佔據主導位置的，一直都是情歌，從不曾改變。
謝霆鋒所喜歡的搖滾，並不在此類。他所拿獎的歌曲，《非走不可》和《玉蝴蝶》都是情歌。
只有《活著VIVA》算是搖滾，卻也是最容易被大眾接受的，以旋律洗腦為人牢記的那種。
如今看來，謝霆鋒依舊可以算是四大天王之後，香港最成功的男偶像之一，但對於偶像來說，不安分的心確實會令這條路命途多舛。
年初，已經奔四的謝霆鋒在二十二年後，作為神秘嘉賓，來到十大金曲的舞臺表演，三首歌曲，唱了偶像的《光輝歲月》，唱了自己的新歌《青空》，也唱了自己的經典作品《潛龍勿用》。
雖然得獎不多，但那段輝煌確實足夠亮眼，就像曇花，雖然轉瞬凋謝，但看過的人卻都難以忘懷。
香港也許沒有搖滾，但人們會記得那個會摔吉他的帥氣青年，曾經寫過唱過，屬於他自己的搖滾，足以。
永遠的K歌之王
與謝霆鋒同期出道，同時在十大中文金曲頒獎音樂會上初露鋒芒的，還有樂壇的最後一位“神”——陳奕迅。
1995年，陳奕迅參加第十四屆新秀歌唱大賽，藉著一曲張學友的《望月》一舉拿下冠軍，隨即跟華星唱片公司簽下歌星合約，正式踏入香港樂壇。
在很多人看來，新秀大賽是個造星機器，陳奕迅好運地搭上了這個“末班車”，前途無可限量。然而，這一切並沒有如期而至。
當時，還只能在前輩巨大光環之下演唱的陳奕迅，唱著一些風格和過去沒什麼區別的歌，首張同名專輯《陳奕迅》最終銷量僅不到一萬張。
直到1998年的《天下無雙》，他才擁有了第一首自己的十大中文金曲。
緊接著是1999年的《每一個明天》，2000年的《k歌之王》，2001年的《Shall We Talk》，都是當年十大中文金曲中的大熱歌曲。
直到2002年收錄於專輯《THE LINE-UP》中的《明年今日》，陳奕迅可謂迎來了事業巔峰，這首歌拿下了當年第二十五屆十大中文金曲頒獎禮全球華人至尊金曲獎。
“在有生的瞬間能遇到你，竟花光所有運氣……”歌詞不濫情，卻夠深情。
曲是陳少霞溫馨輕柔的曲風，通過Eason收放自如的聲音表現地恰到好處。
當年這首歌，真的是許多人心中的年度最愛。
《十面埋伏》、《夕陽無限好》、《最佳損友》……經歷了父親入獄、結婚生子等事件後，陳奕迅的音樂更加隨性卻充滿個人魅力。
《夕陽無限好》是他拿下的第二首十大中文金曲全球華人至尊金曲獎，專輯中除了這一首，《阿牛》、《葡萄成熟時》、《浮誇》等都是大受歡迎。
在四大天王漸行漸遠、謝霆鋒專心營商的當下，只有陳奕迅，還在堅持著自己的音樂。
毫不誇張地說，千禧年之後，是他在支撐著整個香港樂壇，做著我們永遠的K歌之王。
現在回憶起來，十大中文金曲頒獎舞臺上呈現的過往，也正是港樂從起步、輝煌到衰落的過程。
除了上述的歌手，千禧年後還有容祖兒、楊千嬅、古巨基、謝安琪、衛蘭、側田、王菀之、泳兒、吳雨霏、陳柏宇、鄧紫棋等歌手，是他們在堅守著粵語歌最後的榮光。
但無論如何，粵語流行音樂整體走下神壇早已是不爭的事實。
說到底，“全年度有幾多首歌，給天天地播”
又怎麼可能“妄想一曲一世，讓人忠心到底”……
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