前段时间，海清在First影展上的发声，请求青年导演多给中年女演员机会。
梁静也站出来说：”我们到了一定年龄，需要年轻导演来扶持！”
大S也在综艺节目里抱怨过，现在递过来的本子，有人找她演「王大陆的妈妈」。她觉得非常不可以接受。
要知道以前她演的可是言情剧里众星捧月的杉菜，怎么可以突然在电视里多了个20几岁的儿子。
一下把「中年女演员的困境」这件事带到了风口浪尖。大家都在喊，中年女演员没戏拍了！
这个时候，有个女演员站出来很坚定地说：我没有这种困惑。
她叫咏梅，很多人可能对她不是很熟悉，但她是世界三大电影节之一，柏林电影节的影后。
这个奖只有三个华人女演员拿过，前两个分别是张曼玉和萧芳芳。
咏梅34岁才成名。
2004年，《中国式离婚》找到她，本来定的是出演女主角，也就是蒋雯丽那个角色。后来觉得不太合适，想要调整成女二号肖莉。
导演非常害怕咏梅会拒绝，女一换成女二，很多人自尊心上会受不了。几年前马苏在采访里就说过，自从演过女一号，就再也不接配角。
但咏梅很痛快就接下来了。
只要戏好，角色好，她就愿意演，不在乎是不是女一号。
早在90年代，她明确了自己要做纯粹的艺术的道路。
肖莉这个角色让咏梅大火，但与此同时，她明显感觉到电视剧的商业味道变得很重。
名利铺天盖地而来，电话没有停过，各种诱惑都上来，咏梅有点被欲望吞噬。
她开始警惕，我怎么会对名利这么关注？明显感觉到不舒服。
她索性把手机设成呼叫转移，给了自己缓冲的时间，想回就回，不想回就不回，要联系她只能通过短信。
联系她的肯定有很多后来大热的电视剧角色，但咏梅表现得很淡然：
「15年了，我没接过电话，但也没错过什么。」
2012年，于妈妈的《宫》横空出世，哗啦啦市面上瞬间涌出一堆青春偶像古装剧，实力派演员已经变得边缘化，艺术生存的空间越来越少。
40多岁的咏梅索性退出。
「这不是我的价值观，就不会接这样的活儿。
你说有些人觉得多演一些，增加曝光，拿到好作品的几率更大。我当然承认这点，事实上大多数情况也是如此。但我的价值观就是不认同。」
她不是没有戏拍，只是不愿将就。
一个曾经火过的女演员，在四年的时间里专注地练瑜伽，住普通的居民区，平时去菜市场买菜。
4年之后复出，有适合的角色就拍，候场几个小时也不觉得累，经常趁着这个时候看书。
拍《刺客聂隐娘》的时候，她读的是苏珊·桑塔格的《疾病的隐喻》。
后来，到了《地久天长》。
《地久天长》里王丽云这个角色，是一个八十年代的母亲，不是大美女，没有光鲜亮丽的戏服，需要一直从20多演到50多。
开拍之前就可以预见，片酬和票房都不会高。
这种角色和本子放到如今市场上的一线中年女演员手里，谁会接呢？
咏梅接了，而且接得很痛快。
她在家里收到闪送的剧本，封面上写着「咏梅老师专阅」几个大字，她在午后的阳光里，读完了三个小时的剧本。
她被夫妻俩失独之后远走他乡的那场戏深深打动，等哭够了。发了个信息给导演团队，说自己非常愿意出演这部电影。
结果就是如今的，柏林电影节影后。
她从年头火到年尾，从一个边缘化的女演员，变成了被一线大牌邀请观赏时装周的女演员。
仔细想想，中年女演员的困惑，到底是什么？
是没戏拍吗，是没钱挣吗？
都不是，是从以前演年轻靓丽的女主角，到如今只能演演年长的女配，别人的妈妈，怎么办？
但40多岁的女演员，不去扮演母亲的角色，又可以演什么呢？
不去做制片人和导演，一直等待市场把机会放在一个盘子上递给你，又有多大可能性呢？
有一些人，有能力去改变。
曾经也是女一号的惠英红，低价接了《心魔》，《血观音》，用行动向市场表示：你可以选择我，我很好。
姚晨自己开公司，做制片人，投资了《都挺好》，给自己安排了苏明玉这个角色。
但这种人是少数的。
咏梅很清醒地知道自己不是那些人，不能改变，她就选择不困惑。
她说：我没有能力创作，不会写、不会导，也没钱投资，没有能力去改变的话，就别困惑了。
之前没人知道我，发声也没人听，那还较什么劲呐。
提到得奖，咏梅一直很喜欢用两个字「幸运」。
她在台上说：「我跟演员是什么样的缘分，跟地久天长是什么样的缘分，我想我更多的真的是幸运，碰到了这么好的剧本，导演，工作人员......
她认为，能有这个影后，不是命运的必然，不是说所有人努力到头，都会有这种结果。
是幸运。
我欣赏咏梅，就是欣赏她的这份清醒。
中年女演员的困惑，和我们普通女人的困惑，是一样的。
结了婚有了孩子，可能要为家庭牺牲事业，怎么办？
皮肤和身材都不比年轻的时候，自己又没有时间去维护，怎么办？
年纪大了还没到管理层，很容易就能被新来的应届生替代了，怎么办？
在大环境各种条件限制下，没有办法达到心中的理想目标，在巨大的焦虑中瞻前顾后。
很少人能像咏梅一样，知道自己想做什么，能做什么。
不因为一时的成功而膨胀，也不因为一时不顺而怀疑自己。
做好万全准备，然后随波逐流。
机会来了，是幸运，机会没有来，是生活。
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