好萊塢往事 Once Upon a Time in Hollywood
美國 2019
導演及編劇：昆汀·塔倫提諾
攝影：羅伯特·理查森
剪輯：弗雷德·拉斯金
製作：索尼影視娛樂，盛日影業(Heyday Films)
發行：索尼影視娛樂
時長：2h40
來源：《電影手冊》2019年7-8月刊
作者：Joachim Lepastier
昆汀這部新片中穿插的諸多復古預告片給了觀眾一種反常的印象：他這裡講的好萊塢是屬於電視劇的。你說什麼？昆汀，35mm膠片電影最後的使徒，曾經完美完成《荒野大鏢客》數據化修復並在2014年戛納電影節閉幕式上放映的人，曾經信誓旦旦保證要給我們帶來極致的關於電影黃金時代的作品的人，也改主意了嗎？總的來說，“反昆汀式藝術”還是有些不可捉摸。在行業裡，昆汀跟我們透露道，電視劇始終是主流，即使是在電影最蓬勃的時代。由此我們從影片中看到的是一個更“廉價”的好萊塢，儘管佈景其實花費不菲。
好萊塢往事，2019
在電影的前半部分，昆汀彷彿自娛自樂似的滿足於展示一些列從漫步到電影后臺的短事件。這點遲鈍的愉悅不過是建立在以下幾個原則之上：客串，致敬，以及不合時宜的對話。如果能同佐伊·貝爾， 李小龍（全片最好笑），斯蒂文·麥昆（全片最失敗的部分，黛米恩·李維斯的模仿可憐透了，儘管他一貫是非常優秀的 。）這些人不期而遇，會是一件多麼令人陶醉的事。然而這些事件完全沒有後續，使全片看起來顯得非常零碎，而不是豐富。
好萊塢往事，2019
沙朗·塔特溜進電影院看自己在《勇破迷魂陣》中的表演時挺感人的，帶著點自我欣賞的意味。但同時我們不應該忽視一些不合常理之處，尤其是對兩位主角的刻畫。裡克·道爾頓，一個事業正在滑坡的演員，以及他忠實的替身，克里夫·布斯。他們兩人由於友情和忠誠走到一起，白天總是黏在一起，夜晚又各自分開。他們在影片中也始終像兩個旁觀者，明明知道自己並非其中一員，仍然要向觀眾展示這個世界。他們的氛圍顯得有些悲情（甚至有些病態，因為克里夫還揹負著謀殺的嫌疑），這和沙朗·塔特展現出的樂天相反，恰如兩個極端。
好萊塢往事，2019
電影的一個轉折點出現在影片的三分之二處，當克里夫在酷暑中抵達一個他熟悉的，曾經拍過多部西部片的牧場時，他發現牧場中住著曼森家族中的許多嬉皮士。在他這次漫長的拜訪中，電影的場景轉化成了一個（可能的）悲劇現場，同該類類型片（像是西部電視劇或是德州電鋸殺人狂）無縫連接了。通過展示人物在震驚場景中刻意的遲鈍，昆汀不費吹灰之力地把年代和他的電影鏈接了起來。
然而一旦找到這個關節，昆汀就想用他最拿手的策略搞些大事情——他的歷史修正主義這次被用到了電影史上。但是別指望他講述一個《逍遙騎士》的故事，他對嬉皮士的恨意已經超出了他對電影的熱愛。而所謂的“新好萊塢”，作為抗爭及現代電影的果實，仍然是《往事》中最為缺失的一部分（除了波蘭斯基轉瞬即逝的側影）。
好萊塢往事，2019
儘管這部大導演自編自導的夏季票房大片還算稀有，昆汀有點利用他“最後的大師”的豁免權了。他的思想已經生鏽，筆尖不復犀利，音樂更差勁，高中生水平的暴力越來越低級。皮特和迪卡普里奧較著勁地譁眾奇寵，給我們演兩個過時人設——當然，他們本人不是。在再創造的表皮下，這個故事不可避免的會產生一些陳腐的後調。只有昆汀本人才覺得他的“土酷”拯救了他的電影世界。他以北美電影救世主的身份登場，卻無話可講，徒留觀眾尷尬得手足無措。
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