文 / 大眠
“現實不再是你熟知的那個樣子。”這句話源自美國電影《戰慄黑洞》，它被不少冰冷的收視數據掩埋，爛番茄新鮮度51%，MTC評分53，豆瓣7.7分，聽起來並不優秀。
通過顛覆或超脫現實來達到反諷效果，想必是許多電影慣用的拍攝方式之一。但是，作為克蘇魯神話忠實的信徒，《戰慄黑洞》是瘋狂的，也是獨一無二的，細思極恐後從骨子裡漫出來的恐懼感絕不亞於其他影片。
影片一開始，約翰·特倫特被關進瘋人院，掙扎無果，默默等待“治療”，但腦海中不斷有血光閃動。
而後他發現外面的世界更恐怖，不再想出去，與精神醫生閒聊起了被抓進瘋人院之前的事。
約翰原來是名保險調查員，小說出版公司委託一個任務：找尋消失的作家薩特·凱恩。這部恐怖小說已出版了六部，大量書粉深陷其中，甚至失去理性，主張暴力。
約翰在工作人員的推薦下看了小說。從此，怪物深夜頻頻入夢，他恍若進入了小說場景中。
約翰不以為然，反倒是用書的封面拼出小鎮，發現了可以找到凱恩的線索。
出版公司認同了他的做法，但前提是必須帶上公司的女編輯琳達·斯泰爾斯。此時，約翰毫不掩飾地表示，出版公司在故弄玄虛，假借他人之手炒作品的熱度。
為揭穿這個陰謀，他踏上了尋人的旅途。一系列怪事紛至沓來，包括圖中的小鎮出現在現實中，細節和人物高度一致。
琳達強烈表示他們肯定穿越到小說中，已超出了想象的範圍。約翰始終嗤之以鼻，證實了出版社炒熱度的猜測。
眼看事態逐漸失控，尚存理智的約翰想一走了之，琳達獨立前往小鎮調查。她偶遇了凱恩，他表達了寫小說的初衷：這一切都是神的旨意。
琳達受到了太多的視覺和思想的衝擊，匆匆回到旅館，告誡約翰千萬不能閱讀凱恩的新書。然而，約翰在逃跑途中，見到觸角怪物，被同化的琳達，人化成肉泥，並與凱恩不期而遇。
凱恩寫好了第七部，委託約翰帶回出版社，告知人們做好迎接邪神降臨的準備。
回到現實世界後，約翰迅速把書燒燬。到出版社後，出版商卻告知他，琳達並不存在，書去年就已經出版，且打算拍成電影。
世界一副“萬人皆狂，唯我獨醒”的狂妄模樣，成了壓垮他的最後一根稻草。
何為真，何為假。約翰奔跑在大街上，舉刀殺死了買凱恩小說的男孩。於是，他進了瘋人院。
錄音結束，回憶終止，瘋言瘋語，無人在意。
怪物於雨夜中侵襲打鬥，等到他打開大門，城市寂靜狼藉，飄蕩著“遠離人群”的警告聲。
那邊，小說翻拍而來的電影上映，約翰來到無人影院，眼看著調查中的他從理智到癲狂，瘋狂大笑——他就是第七部書的主角。
“現實只是我們告訴對方的事實。如果瘋狂成為絕大多數，正常和瘋狂就可以輕鬆地轉換。那麼正常的你就會被關進精神病院，思考著世界怎麼了。”
非黑即白是這個社會框住我們的守則，好人與壞人身份的劃分，逐漸成為衡量是非對錯的標尺，混淆真與假的邊界。然而，好人與壞人的角色轉換往往只在一念之間，尤其是當好人附著於壞人的軀體或思想上，它吞噬世界的力量，將無窮無盡。
未知才是最恐怖的。
《戰慄黑洞》另譯名《瘋人之口》，它構築的世界極端化，鋪陳的脈線相互交織，先有書，還是先有我們，到底是幻覺還是現實，無人知曉。
電影在情節設計，鏡頭的切換和氣氛的營造上，都充斥著不安定感，攀附於牆上的倒影，嗜血的瞳孔，低低的呻吟聲，讓觀影者滋生出淡淡的恐懼，不由得期待接下來的劇情走向——誰才是正常的人。
電視劇打開了編劇的大門，電影彰顯的是導演的藝術。
《戰慄黑洞》為約翰·卡朋特所導，他被譽為恐怖大師和B級片大師，電影多以低成本著稱。
後現代恐怖電影經典之一《月光光心慌慌》，是難以超越的懸疑佳作。
卡朋特是一個時代人物，他的“天啟三部曲”序片《怪形》奠定了科幻恐怖片的基調。儘管是恐怖片，但他並不拘泥於常規的敘事套路，常常具象成醜陋龐大的怪物和不可名狀的心理恐懼。
“天啟三部曲”終章《戰慄黑洞》為卡朋特的導演生涯畫上句號。不難發現，卡朋特是H.P.Lovecraft 的忠實粉絲，三部曲都有著他的影子，也間接開啟了電影一種電影新風尚——克蘇魯。
世間一半真實一半虛幻，人類對未知的探索誘使古怪神說不斷延續。克蘇魯神話，是以Lovecraft 的小說為基礎，而後發展成諸多作者爭相評說的架空傳說體系。
克蘇魯神話中，最有名的是舊日支配者和上古邪神克蘇魯，形如章魚，觸鬚臉龐，猛如惡龍，身後有些銳化的蝙蝠翅膀，是地球統治之神。封印於海底深處，通過夢境擾亂信徒們的精神世界，舉行獻祭儀式製造殺戮。等到繁星歸位時，人類為克蘇魯開啟迴歸的大門。
Lovecraft ，愛手藝大師，被封為20世紀最偉大的恐怖小說家之一。本人是唯物主義者，他構造的世界，前提是有排他性：人類在宇宙面前，共有的情感和利益，效力為零。
在他看來，人類最古老而又最強烈的情感是恐懼，而最古老又最強烈的恐懼是未知。因此，明顯有著克蘇魯風格的電影或遊戲，主角大多是理性思考的生物，探尋後非瘋即癲。一旦觸碰了未知，立刻掉入深淵；一旦分不清現實與夢境，惡神將會到來。
不再害怕嘶啞咧嘴的怪物，而是害怕某種觸動，比如低語、閱讀或好奇心。這種混沌、矛盾又富有內涵的生物克蘇魯，成了21世紀下的新產物，包羅萬象。
《迷霧》就是公開致敬克蘇魯的電影之一。
一座被迷霧包圍的小城，陣陣怪聲刺激他們的耳膜，超市裡的人惶然無措。
一開始，他們還能理智地討論怪物的由來，隨著恐懼蔓延，堅守的一方淨土轟然崩塌。
絕望、憎恨、互相利用的情緒網住他們，只能聽從神婆指示，殺人自保。
戴維和兒子緊緊相擁，卻在絕望中做出令人驚訝又合理的選擇：人類可以打敗怪物。
他殺死了自己的親人和兒子。湊巧的是，是在救援部隊到達的前一秒。
從拯救的英雄變成誅殺親人的叛者，結局出人意料，許多人心中覆上了迷霧。不可否認的是，這樣的可能性或許真實存在。
克蘇魯在的地方，就是人性的試煉場。它強硬地打破了某種平衡，深層次地拷問人的本質：當生命是一場賭博，信仰和災難同時到達，人類會如何，又該如何抉擇？
諸如此類的電影，還有很多。
《幻影兇間1408》，根據史蒂芬·金同名小說改編。恐怖愛好者麥克住進了許多人自殺的1408房間，經歷了多起恐怖事件，甚至改變了對靈異現象的看法。處於崩潰臨界點時，最可怕的事情發生了，他再也逃不掉了。
《林中小屋》，五個大學生來到神秘的林中小屋度假。他們的一舉一動都被監控著，下意識地念出咒語，喪屍就會悄然爬出，進行一場大屠殺。原來，面對舊神的感召，我們只能服從，無法抵抗。
《著魔》，馬克迫切尋找妻子安娜，原以為她與另一個男人海恩裡克有染。可隨著真相的深入，安娜暗戀的對象讓馬可大吃一驚。超現實的瘋狂、性慾和愛戀，讓人悲傷。
《蒙上你的眼》，收視率頗高。一股神秘力量，要挾人類不能四目相對，不然就會發瘋。梅樂莉帶著兩個孩子，過著危機四伏的生活，出門矇眼，隨處可見的自殺，背後到底是誰在殺人？
除此之外，還有很多貫穿著克蘇魯風格的遊戲和小說，比如《血魂詛咒》《克蘇魯的呼喚》等等。
然而，超脫人類認知範疇的恐怖主義，讓克蘇魯在遊戲中被幻化成群轟亂炸的怪物，扭曲人物來滿足私慾；在影視劇中，用形似的科幻手法造成一種視覺衝擊。有時候背離思想本質，委實不是長久發展的好現象。
龐大的克蘇魯架空體系，裝著人類最好和最壞的一面，將情緒在絕望深處放大，這是它的魅力所在。縱然結局過於殘酷和現實，但它所釋放出來的愛與信仰，閃著人性的光輝，是世界永遠正向旋轉的助燃劑。
偏愛克蘇魯，張弛有度，才是它存在的必然。
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