在梨園行有一句話叫“千生萬旦一淨難”，說的意思是，想要培養一個好的花臉，是十分難的。京劇淨行，俗稱大花臉，是京劇中十分重要的一個行當。主要扮演在性格，品質或相貌等方面具有突出特點的男性人物。面部化妝勾畫臉譜，演唱時運用寬音和假音，表演動作幅度大，以突出其性格、氣度和聲勢。淨行分為正淨、副淨和武淨三類。淨分文淨與武淨，細劃分則有銅錘花臉、黑頭 、老臉、奸白臉、架子花臉、武花臉等。
在京劇界，淨行主要有金（少山）派、侯（喜瑞）派、郝（壽臣）派、裘（盛戎）派、袁（世海）派。而當今京劇舞臺上，可以用“十淨九裘”來形容，裘派花臉佔據主要地位。
那麼當代菊壇，有哪些當紅“名淨”呢？誰又可奪其魁元？
1、尚長榮先生
尚長榮，1940年7月生於北京，國家一級演員，著名京劇表演藝術家，首批國家級非物質文化遺產（京劇）項目代表性傳承人，兩次獲得全國五一勞動獎章。曾任中國劇協第五屆副主席，中國劇協第六屆、七屆主席，現為中國文聯榮譽委員、中國戲劇家協會名譽主席。
尚長榮先生是“四大名旦”之一的尚小云先生之子。從小受到家庭藝術燻淘，五歲登臺，十歲正式拜師學京劇花臉，先後師從陳富瑞、蘇連漢、侯喜瑞等名家。
尚長榮的唱腔，質樸渾厚，飽滿酣暢，而且富花臉唱腔的同時，又借鑑了京劇老牛、旦角等行當和曲藝的唱腔，博採眾長，兼收幷蓄。 在繼承傳統京劇有激情。
在以《曹操與楊修》《貞觀盛事》《廉吏于成龍》為代表的新創劇目中，尚長榮探索人性、激活傳統，積極為傳統藝術尋找新文化支撐的探索精神，被喻為“尚長榮三部曲”。尤其在《曹操與楊修》中他塑造了一個性格複雜的曹操形象，被譽為新時期中國戲曲里程碑式的作品。
2、康萬生先生
康萬生，主工裘派花臉，是我國著名京劇表演藝術家、天津京劇院著名銅錘花臉、國家一級演員。
一九五九年考入天津戲曲學校主攻花臉，經名師劉少峰、張福昆等老師的培養，他演唱風格，既有裘盛戎的神韻、氣質，又有金少山那種黃鐘大呂的氣度，他被稱為花臉行當的“鐵嗓鐵喉”。
一九七九年有幸拜方榮翔為師，又向夏韻龍、王正屏、李長春學習，博採眾長，使演技日臻成熟，他善於把唱腔的音樂美感與人物的情感緊密結合起來，達到聲情並茂的藝術境界。
3、鄧沐瑋先生
鄧沐瑋為京劇淨角。現為天津市京劇團主演，國家一級演員。1992年獲得第九屆戲劇梅花獎得主。
1959年考入天津市戲曲學校，受教於劉少峰、張福昆老師，學演40餘出京劇、崑曲劇目，1969年分配到天津京劇團工作，此期間，曾向王泉奎及裘派傳人夏韻龍老師學習花臉劇目，1981年拜方榮翔為師。
鄧沐瑋有一條渾厚寬亮，韻味醇厚的好嗓子，且表演凝重深沉，灑脫大方，為裘門優秀再傳弟子。他繼承傳統力求在神情氣韻上下功夫，認真探尋裘派藝術的神韻，並根據自身條件，努力摸索更適合劇情和人物的演唱方法。
4、楊赤先生
楊赤，京劇袁派(袁世海）優秀傳人，國家一級演員，大連京劇院院長。曾榮獲中國戲劇梅花獎、梅蘭芳金獎、文華表演獎等。
第十一屆全國政協委員。中國戲劇家協會遼寧分會副主席，大連市戲劇家協會主席，中國民主促進會會員，遼寧省第八、第九屆政協委員，文化部“文華優秀表演獎”、《中國戲劇》梅花獎、京劇梅蘭芳金獎、上海白玉蘭獎等多項國家級大獎獲得者。
工架子花臉，兼工銅錘和武花臉，有“全才花臉”之譽。
1972年入大連藝術學校京劇科，先學老生，後改花臉，師從曹藝斌、劉金昌等，又得李長春、方榮翔、費玉策、蕭德寅、文濤等教益，1982年拜袁世海為師，深受袁先生喜愛。師生親如父子，先生傾囊相授，弟子孜孜以求，二十年間二人往來不斷，切磋磨礪技藝從未中輟。故楊赤深得乃師三昧，成為袁派藝術的最佳傳人。
楊赤嗓音宏亮渾厚，工駕優美，文武兼備，兼工銅錘、架子，唱唸作打俱佳，基本功紮實，尤以架子花臉深得袁世海表演藝術三昧，外在形象和內在氣質酷肖袁世海，被譽為"小袁世海"。
5、孟廣祿先生
孟廣祿，當代著名京劇藝術家，中共黨員，現任中國劇協副主席、全國政協京昆室副主任、天津青年京劇團團長。 國家一級演員，享受國務院特殊政府津貼。“全國文化系統勞動模範”、“全國五一勞動獎章”、中國戲劇梅花獎“二度梅”獲得者。中國戲劇家協會理事，第十屆全國政協委員，中共十七大代表。在2013年2月1日全國政協第十一屆全國委員會常務委員會第二十次會議上通過為第十二屆全國委員會委員。2015年7月16日，當選第八屆中國劇協副主席。2017年5月26日，當選中共十九大代表。曾獲全國青年京劇演員電視大獎賽“最佳表演獎”和“優秀表演獎”，全國京劇青年團（隊）新劇目匯演“優秀表演獎”、“梅蘭芳金獎”，中國戲劇“梅花獎”，“文華表演”獎等，被評為首屆“中國京劇之星”。
自幼考入中國戲曲學校，從孫盛文、王泉奎、張洪祥學銅錘花臉，打下堅實基礎。又得李榮威、夏韻龍的教益，1987年拜鉗韻宏為師，並得方榮翔喜愛，收為入室弟子，後又向李長春學藝，技藝大進。曾拜裘派傳人王正屏為師。
孟廣祿宗裘派藝術，在傳承裘派藝術上，功力深厚、基礎紮實。他在唱腔方面的成績尤為突出，其聲腔音色悅耳，其用腔勁頭節奏能做到聲情並茂，在唱腔的技術上更是收放自如，極大滿足了觀眾的視聽需求，其藝術有著廣泛的影響力和號召力。孟廣祿在新創劇目中，表現出了較高的創作能力和強烈的創新激情，得到業內的高度好評。
6、楊燕毅先生
楊燕毅，裘派再傳弟子、北京軍區戰友京劇團國家一級演員，嗓音寬厚嘹亮。素以鐵嗓鋼喉著稱。
1975年拜楊博森學戲，並得到了裘派傳人方榮翔、夏韻龍、王正屏、李長春等人的指點。圈內外人士評價說，楊燕毅的嗓音高亢嘹亮，餘音繞樑，既有裘派銅錘的醇厚韻味，又有金派花臉的黃鐘大呂之意境。
7、陳俊傑先生
陳俊傑，男，1957年出生，吉林白城人，漢族，北京京劇院梅蘭芳京劇團演員，裘派花臉，首屆中國京劇青年演員研究生班畢業。著名京劇表演藝術家李長春先生入室弟子。北京京劇院“九大頭牌”之一。
陳俊傑武功基礎很好，是一位難得的文武兼備的銅錘花臉演員。他嗓音洪亮，高亢，音色純正，圓潤唸白吐字清晰，表演端莊大方，演唱以情代聲，很有裘派韻味。
8、安平先生
安平，一九七七年考入天津市戲曲學校，主攻京劇銅錘花臉、兼攻架子、武花臉。曾向裘派傳人方榮翔、王正屏、於民奎、李長春等前輩名家學習，並於1991年正式拜裘派表演藝術家夏韻龍為師，進一步深造。同時得到了袁世海、尚長榮、厲慧良、張世麟、李榮威等諸多藝術家的指點和傳授。
安平的天資條件較好，他嗓音高亢洪亮，行腔遊刃有餘，韻味醇厚；多年來，安平以其聰慧的秉賦和刻苦好學的精神，對京劇藝術孜孜以求，鑽研不輟，在繼承裘派的基礎上，博採眾長，開拓戲路，他注重以聲傳情，以武傳神，溶銅錘、架子花臉兩種行當表演技巧於一身，塑造出許多成功的角色；演出了許多傳統名劇；並在新編劇目中發揮才能，給觀眾留下了深刻的印象，得到了專家的好評與肯定；1998年正式被上海京劇院以高級人才引進。
其嗓音高亢宏亮、行腔遊刃有餘、韻味醇釅濃郁；表演飽含激情、節奏鮮明、極富張力、激情四溢；在表演藝術上博採前輩名家之眾長，掌握傳統技藝又不為傳統技藝束縛，而是憑藉其藝術感悟力，立意高遠地追求“性格化”的表演藝術。在創作人物時力求做到“內重、外準”。所塑造的人物或大氣磅礴，或質樸雄渾。
9、王越先生
王越，曾在山西省京劇院工作，國家京劇院京劇演員。
4歲以“小票友”登臺演出。1991年考入了河北省藝術學校。師從竇國啟、郭鐵牛、耿文超、李長春、李欣等名家。2009年獲第十二屆山西省“杏花獎”表演獎；2010年獲第二屆全國少數民族戲劇會演“優秀表演獎”；2012年獲全國京劇優秀青年演員摺子戲展演一等獎。同年獲第七屆全國青年京劇演員電視大賽花臉組金獎第一名。2014年獲山西省戲劇“杏花獎”評比演出“二度杏表演獎”。
10、女花臉劉嘉欣
劉嘉欣，青年京劇演員，工銅錘花臉。第七屆中央電視臺青年演員電視大賽花臉組金獎獲得者。第六屆全國青年京劇演員電視大賽優秀表演獎獲得者。
自幼受父親薰陶痴迷京劇花臉藝術。5歲隨父學藝，6歲即登臺演出。1988年考入天津藝術學校，受教於馮克謙、蘇敬武、魯鐵夫等老師。1999年進入天津京劇院實驗團，曾獲得2000年天津市文化局舉辦的文藝新人月“新苗獎”和“新人獎”。2001年以《探陰山》一劇參加中央電視臺舉辦的全國青年京劇電視大賽”，獲得“熒屏獎”。2004年拜裘派傳人、花臉名家鉗韻宏為師。
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