儘管有黃渤，但《被光抓走的人》這部片，我原本是看低的。
我在上上個月寫《年底最期待的華語片》的時候，甚至都沒列進這部片。
之前我對這部電影的預判是，故事的概念不錯，但落地很難，最後很可能成為一部披著軟科幻外衣的愛情雞湯片。
導演董潤年雖然是編劇大牛，是甯浩身邊的核心編劇之一，但編劇和導演畢竟不是同一個工種，這些年好編劇轉導失敗的例子屢見不鮮。
電影找各種娛樂圈熟人客串露臉的操作，也似乎增添了它的爛片像。
但看完全片之後，我必須承認，我預判錯了。
看完電影最大的感觸是：電影也太敢聊了吧，尤其是在當下國產片的維度下。
印象中，我們的國產愛情商業片聊的都是什麼：真愛天下無敵，浪子回頭是岸，出軌罪該萬死，家是愛的港灣，渣男原地爆炸，小三下場悽慘。
《被光抓走的人》裡是什麼？初中女生早戀，男友苦戀兄弟，老婆夜聊同學他爸，姑娘告白單位大叔，小三原配成好閨蜜。
非常“敢”。
但這個“敢”，不是表面上的尺度，不是血腥、暴力以及大家都想看的那什麼。
雖然開場黃渤就有一場吱吱呀呀的船戲，但我負責任的告訴你，這是一場軟綿無力又戛然而止、不知所起又不知所終、非常典型的中年夫妻的無聊房事。
無聊到雙方連秋衣秋褲都沒脫。
這個“敢”，是指劇本討論愛情的方向和角度，再往大了點說，是對當代那些奉為標準的親密關係的質疑。
故事最後並沒有一味無腦宣揚“愛情是世界上最美好的東西”，“沒有愛毋寧死”這些網文雞湯，而是在質疑，愛真的只有那些被我們定義的形式嗎？
甚至是，沒有愛，你TM就真的活不下去嗎？
電影的故事大綱大家應該都知道了。
一道光出現，有一部分人隨著光徹底消失了。專家們對著消失名單一對比發現，這些被光抓走的人，大部分都是情侶和夫妻。
也就是說，消失的，都是相愛的人。
也就是說，沒消失的人，是上帝蓋章過的“不相愛的人”。
這個概念，最終落到4個具體案例上。
黃渤和譚卓的中年夫妻。
丈夫在外面有了小三正準備離婚的王珞丹。
有女友但其實是鈣片且暗戀一位兄弟的小混混白客。
一對不顧父母阻攔偷了戶口本要結婚的年輕情侶。
他們，都被上帝宣佈，你們不相愛。
白客那條線被刪減的太多，顯得不夠看，直到最後才明白其深意。
印象最深是他和菊姐的那場短暫對手戲，坐在馬桶上噓噓的菊姐問他，你到底愛不愛我。白客扯著嗓子說，這還用問嗎？當然不愛你啊，老天爺說的。
其他三條線，其實是三種答案，一種是假裝看不見，欺騙自己說“愛不愛我自己說了算”，一種是拼命追問，消失了的對方，愛的人到底是誰？而那對年輕情侶，就是以極端的方式證明愛情的存在。
小情侶的那一段也有點“衝”，而且過於簡潔，讓我印象深刻的是姑娘說的那段話，“我爸天天在外面胡搞，我媽天天打麻將不回家，但他們居然一起消失了，也就是說他們是相愛典範嘍？”
夠諷刺。
故事的主心骨是黃渤和王珞丹這兩條線。
王珞丹這條線最讓我意外的是，對那個全程未露面的標杆性的渣男，導演沒有簡單粗暴的控訴和責難，而是在從王珞丹的視角去追問，“我就好奇，他到底有沒有真的愛過人，任何一個？”
以及，“那些小三小四小五小六，分別都是愛他什麼？”
寫的最好的，當然還是黃渤那條線。看到最後，有點寡姐最近新片《婚姻故事》的味道（這部正在寫，別催）。
尤其是他最後說的那句“有時候，我甚至希望她（老婆）出點不好的事”，跟《婚姻故事》裡吵架的那句“有幾天早上醒來，我甚至希望你出門被撞死”，有同樣的刺痛感。
而黃渤的那段面對女同事的自我剖析，也是真敢寫啊，“我年輕的時候，一看見你，腦袋裡就是各種下流的想法，甚至想到你，就想到那些事。”
讓我想起那個經典的段子，有一本厚達2000頁的心理學經典，書名為《男人除了性，腦袋裡還在想些什麼》，翻開一看，是2000頁的空白。
而當這個段子落到一個土土的有著道德優越感的中年人身上，尤其身份還是教師的時候，必須承認導演的勇氣。
此外，片中有些臺詞，如果在歐美電影裡，是稀鬆平常，但在國產片的維度下，也是相當敢了。
黃璐吐槽王珞丹夠狠，“你老公跟你結婚三年了，連胸罩釦子都不知道怎麼解。”
那個姑娘居然敢公然對著鏡頭說，“我想做愛”。
之前有某部電影，男主角的臺詞原本也是“我想做愛”，後來，被改成了“我想談戀愛”。
而電影最“敢”的，我覺得不是談及了男同志的愛情，而是很隱晦地聊了開放婚姻的問題。
黃覺黃渤的“雙黃對決”簡直有點大逆不道了。
黃渤揪著黃覺的領口質問，說，你跟我老婆到底什麼關係？
黃覺淡淡地說，哥們別生氣，來，先介紹一下我老婆給你認識一下，我和你老婆的事，她都知道。
“我這有個聚會，你要不要參加，大家原本都是跟你一樣，婚姻有問題，但徹底坦白放開之後呢，就徹底幸福了。”
黃渤楞在黃覺面前。
而我楞在他們兩面前的座椅上。
我覺寶可以啊，上個星期，在《南方車站的聚會》裡公然強bao我桂綸鎂，這個星期，在《被光抓走的人》裡，喊黃渤一起試驗開放式夫妻關係。
好奇他下次還能幹什麼？
最後，還是得重點表演一下黃渤的演技，不得不說，這種現實題材，才能更加立體的體現他的表演功力。
很多人都驚歎最後那場和焦俊豔的開房戲，但讓我印象深刻的，還有另外一場“小”戲，同學會之後，喝醉的他回到家躺倒床上，面對生氣揹著身的妻子，醉醺醺的黃渤，咂摸著嘴，說著碎句，顫顫巍巍。
中年人的委屈，無奈，羞愧在暗光中傾倒而出。
所以，跳出來看，《被光抓走的人》最好的地方都是劇本的部分，他不是一個湯湯水水的愛情片，而是敢於忤逆某些標準，進行一些非常大膽的討論。
導演董潤年揚長避短，發揮出了他的擅長。雖然視聽語言沒那麼突出，但最後電影的那種殺伐感被營造出來了。
另外，電影結束時的那個長鏡頭，建議大家看完再走。你會發現，李誕除了演了李誕，還是電影的總策劃。
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