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文| 任怡靈
最近在豆瓣獲得8.0高分，由王倦改編的大熱穿越劇《慶餘年》遭到了全集洩露，盜版問題會讓整個劇組遭受上10億的虧損，都說人紅是非多，看來劇紅也免不了。但對於我們來說，看劇最大的意義在於，享受視聽的同時，去關注故事本身。
沒有看過貓膩的原著《慶餘年》，當下只依靠著我的騰訊會員看到了32集，沒有選擇“滿天飛的資源”，畢竟上班工作的我們，精力有限，全集洩露之後，也不建議大家一天看完20集。
電視劇與電影最明顯的區別就在於時長，電視劇能夠展示拍攝場景更多的細節，展現更細膩的情感變化，講述更多事件塑造更飽滿的人物。囫圇吞棗式的看劇，會主動降低劇本身的質量。
《慶餘年》裡的範閒（張若昀飾），讓我想起去年賀歲檔《西紅柿首富》裡的王多魚（沈騰飾），前者被三個爸爸一路帶著被迫名利雙收，後者成天為花錢煩惱，同屬於開掛的人生，真是讓人好生羨慕。
就我個人的觀劇經歷來講，晚上8點慶餘年在各大平臺更新之後，我會留著當睡前故事看，經常在電影院泣不成聲的我，在看《慶餘年》時，不僅沒有飆過淚，反而是經常嘴角上揚不禁笑出了聲，而且反派帶來的負面情緒，程度剛剛好，可以說是獲得了不耗費心力的良性觀劇體驗，適合睡前享用~
如果說《延禧攻略》是金字塔下端選手為了生存不斷打怪升級，歷經重重劫難，那《慶餘年》就是，金字塔上端選手為了夢想被迫打怪升級，同時還沒怎麼掉血……
最牛強化“補習班”，資源不可複製
說回到慶餘年的主角，範閒，在遠離京都的澹州長大，“惜命”“珍惜當下，為自己而活”是他最初的人生觀。範閒雖然愛“閒”，可惜範閒是“閒”不住的。
穿越是《慶餘年》的重要元素，帶著現代觀念和自我意識在慶國生活，幼時的範閒眼中已然有一種與身形不相符的“審視感”，正是這種感覺指引著他一步步改變不平與壓迫。
雖然親生父母都不在身邊，但小時候的範閒已經開始了進階之路，一是跟隨監察院三處主辦（處長）費介學習 “絕活製毒”，二是在武藝九品之上與四大宗師只隔一線的五竹叔（葉輕眉生前的侍從）日復一日的追打中，練就“唯快不破的武藝”。
範閒和老師費介學習“絕活製毒”的全程，我是“哈哈哈”了一路，歡樂的同時，範閒與老師這段“互毒”時光，讓範閒找到了與師長獨特的相處風格，也促成了範閒性格中的不羈。
學“明”的武藝，再來點“陰”的反手能力，範閒的傷害值和生存力可以說是成倍提升，所以，當成年之後的範閒離開澹州去往京都途中，雖因身份幾次涉險，但在我看來，範閒一直是自己前行路上的主宰，危險於他來說，甚至不痛不癢。
硬核拼爹不可複製
從範閒的身世來看，父親慶帝是“四大宗師”之一（各路劇透已知），讓範閒自身蘊藏“天成真氣”，天下沒有幾人會是範閒的對手，母親葉輕眉是曾經的商界大鱷，雖已過世，但當朝國庫基本來源於葉輕眉經商資產可知，葉輕眉的經商天賦奇高。
同時，葉輕眉帶給範閒最重要的，是 “夢想系血統”，這潛移默化大的造就了範閒不斷衝破桎梏，達到自己的理想狀態——無所畏懼、追求所想的生命狀態。
剛提到範閒是被迫“打怪升級”，因為在劇中，靜觀範閒一步一步前行的路上，這路走的著實有點輕鬆，皮肉、精神之苦都未遭受多少，反而是各方BUFF不斷加乘。
作為全慶國最厲害的三個男人的“兒子”，生父慶帝，養父戶部侍郎，乾爹監察院院長，範閒一路的順利可能連他自己都沒有想到。
相反，劇中的反派角色比如程巨樹、長公主，甚至讓我感到他們有些可憐，計謀不會得逞，命或是尊嚴也不保。
與其它古裝劇相比，《慶餘年》對於反派戲份安排，十分巧妙，編劇對於主角的刺殺、毀壞聲譽行動，“反派人物”所有的策劃過程沒有展現給觀眾，而是等範閒劫後逢生之後，讓觀眾再同範閒一起猜測、發問，一起靠近真相，加強劇輕的懸疑性。
這樣做一方面讓觀眾的代入感、劇情的感染力增強，另一方面，反派人物的形象不會因為操之過急的描繪變得扁平，而是通過一個個事件，由淺入深，讓觀眾逐漸瞭解人物，深入到人物內心。
《慶餘年》：“老戲骨”帶飛
說到人物，必須提到《慶餘年》的部分演員陣容，陳道明（慶帝）、吳剛（監察院院長陳萍萍）、曹翠芬（范家老太太），優秀的演員會讓劇情的細節增強，篇章與人物情感進程效果更加明晰。
優秀的演員演繹時，會隨著每一幕的劇情，推敲人物的心理變化，用微妙的表達，讓觀眾真切感受到劇情前進的同時，情感也能融入其中。
陳道明飾演的慶帝掌控權謀，與範閒、長公主、太子、臣子對話時，眼神、語速、動作的快慢皆有不同，作為父親的溫慈寬厚、作為帝王的霸氣至尊，陳道明表現的入木三分，眼角眉梢碎髮都藏著戲，坐在那裡，不怒自威。
吳剛飾演的陳萍萍，薄而乾的嘴唇加上帶著冷光的雙眸本表現出他的心狠老辣，但看向範閒時，眼神變得溫柔甚至帶著年老的疲憊，能體會到陳萍萍對範閒和範閒母親葉輕眉非同一般的真摯感情，讓人難忘。
國家一級演員曹翠芬飾演的範老太太雖然只有極少的戲份，但想必範閒那“額頭一吻”，大家和我一樣難忘，但我難忘的不是範閒臨行前親吻自己的奶奶表達愛意，而是範閒轉身離去後，對範老太太面部特寫長達5秒的定鏡頭，那一刻的慈愛、不捨與難過，最終定格在“去吧”，一眼似十年。
而且，也正是因為有了老戲骨的加持，和一幀幀製作精良的電影感畫面，一些略顯低級、生拉硬扯的梗，比如“內庫”“叫宮典老公”“雲之瀾是不是賣酒的”；劇情前後邏輯的小問題，也因為觀眾在關注演員們紮實的演技和較緊湊的劇情時，被逐漸忽略。
我看《慶餘年》，拌飯開心神劇
範閒一路走到現在，兩手插兜，乘風破浪，見招拆招，不知大家是否和我一樣看劇時有種舒心，衝破束縛的自如感，吸引我的不是劇中人物間的爭鬥，而是範閒如何用現代的思想、“真實”的眼光去挑破、去揭穿古代價值觀中的束縛。
作品的高度取決於立意和價值觀的表達。有人說《慶餘年》中，範閒屢次借力權貴，反應的價值觀是精神毒品，我並不贊同，雖然從結果來看，範閒確實自始至終在依靠“幾個爸爸”解決問題，但這並不是他的初衷，有人幫他，但他從不自知，最初只希望自己解決問題，從沒想過連累他人。
為友人騰梓荊報仇，心急成魔一氣之下想要殺掉自己未婚妻林琬兒的哥哥林珙，他知道事成之後，一旦被林琬兒知曉，他們此生緣盡。但範閒還是在為了正義和公道決策，傳達出正能量。
可能大家會認為範閒一路都在把擋住他去路、要他性命的人置人於死地，這樣做好像不太正派，但反過來想，
若範閒過分懂得隱忍、權謀、勢力圓滑，他就不是情感豐富的形象，不是一個有著大情懷的小人物，如此一來與觀眾的接近性也會大打折扣。
《慶餘年》全新的編劇方式瓦解了古裝權謀劇高高在上的神秘感， 和其它古裝劇相比，這種落差帶來了新鮮的觀劇體驗。
詼諧幽默的喜劇風格，看似要出離這個古代世界，但家國、高級管理層矛盾的剖析又重新產生了交點，但又不融入其中，範閒作為主角還是依舊特別，是個相對於古代世界特立獨行的存在。
在範閒一次次衝破枷鎖，獲得升級和新生時，呼應的便是《慶餘年》的主題：共慶餘生的年歲，釋放對生命的渴求與希望。我們每一個人都想過若生命重來一次，總會思考什麼才是真正有意義的生命，但最重要的，便如同劇中所示：珍惜當下，為美好而活。
情懷過境，落回劇情，其實，範閒“開掛”的人生不可複製，範閒的每一次體驗極好的冒險，其實還是在“拼爹”~
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