從此一人在江湖

題主學習硬筆書法已有三年，可以說是學習時間不短了，雖然整體看上去還是不錯的，但是從專業的書法角度說，恐怕題主的字還未入門吧。

題主的字，寫的非常瀟灑，龍飛鳳舞的感覺，寫的也很隨意，包括用筆的輕重變化也是可以的。優點先不說了啊，我主要針對作者發的這幅作品，簡單的談一下缺點。

第一，字的間架結構問題比較大。

我主要講幾個典型的例子，我們先看一下紅色圈子裡面的字，這個“金”字寫的過於高，這個字的結構應該是一個扁一點的字。而在同一行上，下面紅色圈子裡面的字我都看不清楚是什麼字，根本就不認識這個字。

我們再看一下左邊數，第三行紅色圈子裡面的“魂”字，這個字的問題也比較大，尤其是結構上比較鬆散，一個字好像寫成了三個字的感覺。

第二，筆畫線條問題。

我們看紅色框框裡面這兩個字，這兩個字的豎筆畫拉的過於長，導致字有些變形。很明顯這兩個筆畫不是真情自然的流露，而是故意拉長。不但顯著不自然，而且顯得僵硬做作。

書法中的筆畫和線條，沒有必要過於的誇張和變形。如果寫的過於誇張，那就會出現江湖體的感覺。

第三，雷同的筆畫過多，導致變化少。

我們看題主這幅字裡面，我是綠色圈圈裡面的四個“長”字，乍一看好像是有變化，但是經不起考驗。這四個字無論是從筆畫或者是字的間架結構上，基本上都是一樣的。太雷同，那麼變化就少了。

我們看到王羲之的《蘭亭序》裡面，出現了很多“之”字，但是王羲之把這些“之”處理的都不太一樣。這樣一來，就增添了很多變化。

書法當中最忌諱的就是雷同，如果雷同過多就顯得板滯。如果筆畫雷同，那麼就是習慣用筆太多了。說明筆者臨帖應該不是很多，說臨摹的不到位導致的。

綜上所述，如果從非專業的角度來說，題主寫的字還是不錯的。但是如果從專業的角度說，題主的字還真的沒有入門了呢，我給筆者的建議就是多臨帖，尤其是古貼可以多研究研究。讓臨帖改變自己的筆畫和間架結構，改變自己的習慣用筆。別說是三年了，如果很認真臨摹的話，三個月肯定要比你現在的作品寫的好的多。

強哥淺談，以上作品為強哥硬筆書法習作。如果有說的不妥當的地方，還請書家多指正。

強哥書畫

優點不說了，總體字不醜，主要講講毛病。主要是四個方面比較突出的問題。

一是運筆發力較重，比較呆板。從線條痕跡看，慣於側筆入紙，入筆即加力，使點畫線條剛勁有餘而靈動不足，比較“槓”，看久了會扎眼。行書草書，提按與運筆的力量有輕有重，線條的張力並不等於運筆之力，線條的質感在於巧勁而非蠻力。

二是節奏感不明晰，流暢不夠。書寫中有速度，字也寫得比較快。但快慢相宜、快慢適度才是書寫需要的節奏。從習作來看，連筆較多，氣勢有，略顯繚亂。

三是頓筆過頻，橫畫曲折生硬。橫不必頓，且頓筆的幅度也因結字取勢的需要靈活確定。個人覺得，題主的頓筆用的確實多了一些。漢字是方塊字，頓筆可加強力感突出線條形態，但該平直的地方還是要平直，該圓弧的地方還是要圓弧，不能一刀切。

四是結構略散，收放未達自如。字的輪廓粗看還可以，經不起細品。線條之外，字的結構還是顯得毛糙，偏旁部首及線條單元的空間佈局還不是很和諧，有些連筆較多的地方漢有交待清楚。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

抱庸詩書

就不說優點，直接說點具體的。

一，幾何線條基本功不到位。特別是“折彎勾”“豎彎勾”處，無彈性。建議做線條基本功練習:1.“米”形直線，四個方向的直線要寫標準:乾淨、凌厲。2.橢圓線，要求:彈性、抱勁。可練習層層疊疊套橢圓。3.折轉線，如MZ等形狀，要求:簡潔、爽利。

從字面看，腕指力不足，寫出標準幾何線條有難度，如“小”的豎勾。缺少寸勁發力。

二，八筆畫的儲備及基本功不足。八筆畫:點橫豎撇捺折勾提。每種筆畫，至少要準備10種完全不同的造型。如寫出10種不同的捺的處理方式，這樣，遇到一個或多個字有“捺”，選擇的餘地就較多。

每個筆畫的起筆、行筆、收筆要交代清楚。但不要故意痕跡大。

三，結體比例多不妥。如“美”，橫需要參差不齊處理。中宮太密，如瀾等，未注意疏密的安排。大頭小尾，如:空、長等。筆力稍弱，卻又放縱筆頭，如下等。

如果每個字可以安排主筆次筆，主筆寫好了，這個字就有精氣神。

可能是臨古貼太少，字有江湖氣。建議多臨古貼，如王羲之十七貼等名人貼。

四，一字一氣，未注意字間的迎讓呼應。

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首先，每一個學書的我認為都應該點贊。

書法式微。傳統文化的東西，逐漸在流失，我們不奢談發揚，能傳承下去，已經是邀天之幸。因為無紙化和電子信息技術的發展，手寫的範圍已經很小，在日常生活中，幾乎不可見了。這給書法的存續，帶來很多困難。

言歸正傳，我仔細看了題主的問題和習作。

個人認為有幾個方面可以改善。

1. 看不出字的出處。這一點一般用來界定江湖體。字有出處，即有根基。不論是師刀（碑刻類），還是師筆（紙帖類），儘量要做到字有根基。不論是不是在原來基礎上做多大的個人風格的變動處理，得符合一定之規。

結體，是書法三要素之一。也是第一要素。

我認為你第一需要下功夫的是結構方面。無論什麼字體，結字首先得過關。每一個筆畫的起筆位置，行筆方向，收筆角度。筆畫和筆畫之間的相對位置關係。把這些搞清楚，就能大概體會到結構的基本規律。這需要你，首先選一本帖子，然後仔細讀帖，逐個的去臨摹。這要花費大量的時間和精力。

2. 線條質量。或者說點畫質量，這是個很重要的東西。如果你想要字好看，線條的質量得高，對帖子的還原程度更好，同時也會更有韻味。在這一方面，你可以在練習的過程中再加強一下。這個需要練習來提高控筆能力。當你能做到最細的線0.2mm, 最粗的線0.8mm，前提是能穩定輸出的時候。你的控筆就差不多了。這個也需要曠日持久的練習。慢慢的去熟悉你比較陌生的線條。

3. 章法，或者說佈局謀篇。這個東西在你的習作中，沒有提現。比較亂。這個東西需要大量的讀帖，來明白字和字之間的大小關係，避就關係，還有行與行之間的關係。這個得靠大量的讀帖和練習得來的一種嗅覺。無為而為乃佳。這東西是在滿足前2者為前提來主動探索的部分。

總之這3者互相交叉，相互滲透。需要靠水磨工夫來盤它。

帶個水圖。

貮桃殺三士

練習書法不能僅以時間來算，否則害人害己，不知道內情的人以為學了三年才寫成這樣，反而讓人家畏難而退。硬筆書法練習三年本來應該大有可為的，但從你的作品上來看，不能說你沒有臨帖，你也在學，只不過應該是取法有問題。

從你的作品中可以看出，比較強調結構的誇張變形，甚至有些字有些錯位，筆畫略微比較誇張，有些線條故意有顫抖扭曲的行筆，這些都是現代人書法的一些不好的習氣，你反而當成了特色來學了，所以說你的取法有問題。

因為取法有問題，造成了你很多字的結構非常的難看，例如“金”“雲”“美”等等，只想著一味地誇張變形，而沒有照顧到書法行筆的行氣，例如“下”的豎筆寫那麼長，然後回頭再去寫“點”，然後再回到下邊寫下面的字。所以，雖然你寫的是行草書，但是字與字之間並沒有筆勢的顧盼呼應，個人感覺字字是孤立的。

所以，下一步，建議你還是好好臨習一下名家的毛筆字帖，喜歡寫行書的話可以學習趙孟頫、王羲之、文徵明、米芾的行書，近代啟功先生的小行書也是極佳的硬筆書法範本，可以拿來學習。

還有，初期練字的時候，儘量不要用美工筆，你這幅作品應該是彎尖的美工筆寫的，美工筆因為是彎尖，初學用美工筆很容易養成一些不好的習慣。美工筆的表現力也是有限的，如果你練米芾的行書，用美工筆倒是蠻適合的。初學最好就用普通的中性筆和鋼筆。

如果你能踏踏實實地從臨經典法帖入手的話，那麼好好練個一年半載一定會比現在好出不少，最後祝你學習進步。

翰墨今香

其實，按照普通人寫的來說，這字還算不錯了，有力度有筆鋒，也有些觀賞性。從這個角度來說，寫著玩，修身養性，消遣時光。真的挺好的。

但如果真從嚴格的書法意義上來說，那要問的問題就多了。臨帖了麼？所謂筆筆皆有出處，雖然硬筆書法要做到很難，但是最起碼的有個傳統經典書法作品的根基才會更好，當代一些硬筆書法名家，其來源基本還是建立在古代毛筆書法的經典碑帖之上。

那麼什麼才是建立在傳統經典碑帖之上呢？說來無非是結構，線條，章法佈局，審美意趣，和整體風格。硬筆書法如果僅僅從龐中華這樣的路子走，那麼馬上就觸摸到了天花板，但如果向經典中尋找，則秦漢魏晉南北朝，唐宋元明清，隨便都能給到深厚的營養，都能勝於當代人基於實用性的硬筆書法的探索。

題主的硬筆字，很顯然是未經專業訓練，未經碑帖洗禮，未經審美薰陶，土生土長的野路子來的，要談書法二字，可能還得多走幾步才行，否則始終徘徊在門外，並且，不會隨著年深日久而有說改變。

李藝泓

題主這個字寫得還可以，有較好的基礎，只是缺乏高人指點，自己摸索還是有很多的欠缺之處，看很多回答也是不中要領，不痛不癢。下面給你三點建議，相信會有所幫助：

一、筆法要改變那些毛毛刺刺

硬筆字也好，毛筆字也好，很多人用筆不得法，寫出來的筆畫毛刺很多，像是用尖銳的東西在玻璃上刻畫，線條很刺眼，基本上每一個字都存在這個毛病。改變的方法要學會運筆、轉筆，將筆畫寫圓潤。

二、減少字裡那些畫蛇添足的筆畫

像“夢”字、“嘆”字、“高”字的筆畫都畫蛇添足，字形不準。行草書應該按照簡化習慣和規範寫法來寫，越簡潔越好，越複雜越會顯得拖泥帶水，不夠幹練。寫字好比講話一樣，結結巴巴、反反覆覆，聽起來就會讓人煩。

三、章法佈局要寫出行氣

雖然用了格子紙，但是行距、字距都差不多，寫得鬆散，不收斂，所以沒有行氣。很好改變，將字距寫小，行距拉大，寫成豎有行，橫無列，自然字間緊湊，行氣滿滿。

有悟性之人，相信一點就通。希望以上回答對書友們有所幫助。更多書法技巧文章，歡迎關注【麓風軒】書法公益課堂

麓風軒

這三年不知道你在練什麼？似乎不知道什麼叫書寫技法基本功訓練，也沒有系統的臨帖，完全處於沒有法度的書寫狀態，純粹是自由體，筆法、筆畫、字法都不規範，而且看不出來有出處，由此推斷，可能是執筆姿勢都不正確……顯然，這個基礎，跟你講什麼技法都聽不懂，因為，三年練這樣，說明心思根本不在練習書法的狀態上，只是寫著玩兒而已。

現如今，手機網上講解練字的視頻那麼多，難道沒有看見過? 即使沒有老師指導，完全是自己照著字帖練，也能有點兒規範的意思，不可能這個樣子。

正常情況下，三個月就應該達到這樣的水平才對，如圖:

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潘茂生書法文化研究

看起來有一定基礎，下過一些功夫！三年時間，不知你是每天堅持還是斷續練，如果每天或者經常花費很多時間精力寫成這樣，那就要考慮方法的問題了，可以重新臨帖，從頭開始。如果是三年時間，斷續寫，相隔時間週期較長，那就是基本功不夠紮實！

看了你通篇習作，主要問題有三個：

1.結構方面，行書是楷書的基礎上，在點畫作連筆，在結構上作合理的簡化，是為了書寫方便快捷，同時也不失法度。

悽字，上面過於壓迫，不穩。空字，頭重腳輕，整體比較飄。美字，太纖細，上面兩點佔比過大，猶如枯枝。隔字總體中宮過散，筆畫交代含糊不清。青字重心偏離，上下顧不上，各為其主。水字左右沒有呼應，承接上需要下功夫。心，整字太薄，點畫太飄散！

2.筆畫相對比較生硬，字與字之間的連接處理不夠，行書講究酣暢淋漓，一氣呵成，行氣有沒有，筆畫的處理相當關鍵，有的是字連，有的是意連，如行雲流水，耐人尋味的感覺！

3.簡繁混搭，很多人在寫作品的時候，簡體，繁體混搭一起，不倫不類，要麼全部簡體，要麼全部繁體，否則，字再好，都會被人詬病！

以上為本人一點不成熟的建議，說得不對，還望海涵，祝你書藝越來越高！

斌少追夢

練習了三年我信，可以看出你的硬筆書法爽利，節奏、章法都有感覺。可是你放的早了些，從心所欲是創作的必備，你具備了，而你欠缺的仍然是基本功，必須牢牢盯住一本帖深入臨，只有足夠的傳統功夫，深入打進去，再加上你的創作手法技巧，定能成功。不妨從以下幾個方面下功夫，打好基礎，再創作不遲：

首先，要解決筆法的生硬鬆散問題，如“有”字的橫、撇似乎脫離了筆法軌道，“下”字的一豎雖然寫得過癮，但違背了筆法原則，類似問題在你的習作裡很普遍，說明你臨帖方法不正確，或者說筆法還沒掌握。

其次，結體上不夠嚴謹，字形不夠穩，由於點畫筆法的不準，導致了結體上的誇張、扭動、比例不夠準確，讓人感到不舒服，沒有美的欣賞。

你的優點是靈動、放鬆，但也是導致你目前因基本功不紮實而暴露出的不足，如果堅持臨帖，方法對路，相信你用不了三年時間，你的硬筆書法一定會上一個臺階。你可以參考一下顧仲安先生的硬筆書法字帖，他的筆法非常細膩、到位，結體謹嚴，如果認真加以領悟和習臨，相信可以彌補你現在的不足，解決你存在的一些問題。也可以參臨一些毛筆書法字帖，如沈尹默先生的書法字帖。祝進步！

關鍵字: 文化 先不說 硬筆書法