《蘭花圖》 明 白丁 紙本墨筆 縱28釐米橫210釐米 南京博物館藏
白丁專精水墨花卉，其題材大多是庭院中常見的花木，在畫法上則是雙勾與點染相結合。筆墨簡淡率意、清峻疏爽。他的水墨寫意花卉，抒發了藝術家的個性和胸懷，倍受後世畫家的青睞。此畫具有典型的文人畫風格，筆鋒洗練。
《蘭花圖》 明 周天球 紙本墨筆 縱50.3釐米橫24.2釐米 南京博物館藏
此圖僅繪一束蘭花。其姿態婀娜，充滿生意。蘭葉瀟灑舒展，穿插有致，花瓣隨意點簇，俏麗秀美。葉用重墨為之，花之墨色稍淡，均融入了書法的筆意。其筆勢一波三折，有粗有細，有挺有轉，有斷有續，有收有縱。蒼辣老健，變化多端。再加上墨氣溼潤淋漓，生動地表現了蘭草的質感和風韻。
《百花圖》 明 周之冕 紙本墨筆
此圖所採用的是勾花點葉畫法。周之冕善用勾花點葉法，其法簡率，富有神韻。此卷墨筆寫雞冠花、芙蓉花、桂花、菊花、水仙花、靈芝、梅花、秋葵等，清雅純樸，充分顯示了畫家在繪畫上的功力、風趣和特色。周之冕是當時名重一時的花鳥畫家，其筆下花鳥生動傳神，融合了陸治的設色工緻和陳道覆水墨寫意畫法於一體，創立了“勾花點葉派”，促進了水墨花鳥畫的發展。《百花圖》畫風老辣、簡括。
《墨蘭圖》 明何適 紙本水墨 縱115.9釐米橫58.2釐米
作者何適，廣東保安人，於萬曆、崇禎年間從事繪畫活動，常從李流芳遊，畫傳其法；又得沈春澤指授，獨以寫蘭名噪一時，以寫乾蕊枯葉見此圖格調清新，頗得寫生妙諦。通過觀察實踐，信筆渲染，應手成形，生態動人，自有一番風致。
《山水花卉人物圖》 明徐渭 紙本水墨 十六開 每開縱26.9釐米橫38.3釐米 北京故宮博物院藏
全冊用水墨寫意法畫人物、山水、花卉，筆法縱逸，潑墨淋漓，形象簡練生動，每開均有自題。此冊技法全面，可以體現徐渭的才華縱橫奔放，把寫意畫推向又一個高峰。這冊作品，風格粗簡恣肆，痛快淋漓。用筆枯淡濃溼、疏密虛實，俱在法度之中，此所謂“無法中有法”、“亂而不亂”，顯示出作者的才華與性格。在中國繪畫史上真正做到“似與不似”而又名實相符的，當以徐渭為典範。
《百花圖》 明 孫克弘 紙本設色 縱27釐米橫532.5釐米 北京故宮博物院藏
孫克弘(1533—1611)，字允執，號雪居，華亭(今上海松江)人。擅畫花卉，氣格古雅。此圖卷畫折枝花卉十二段，自前向後依次為：紫丁香、白梅、大紅寶珠山茶、白牡丹、畹蘭、玉蘭、月季、蝴蝶蘭、菊、金粟、木蘭、蝴蝶花。各段之間以畫家自題詩句相間隔，並取得連貫一致的效果。十二種花卉，畫家都能抓住其枝葉和花各自的自然特徵描繪，有的素靜清雅，有的熱烈絢爛，但其姿態又無一不清細優雅，透現出了畫家一定的心情品質。畫中描法細秀柔婉，著色豔麗莊重，更使畫面顯得工整清麗，可以見出宋畫的影響。
《玉堂芝蘭圖》 明孫克弘 紙本設色 縱135.8釐米橫59釐米 北京故宮博物院藏
此圖用雙鉤填色法畫玉蘭，蘭花以湖石相襯托。筆致清秀，色彩淡雅。湖石用墨厚重，點染結合，濃重的玲瓏湖石與輕盈的素白玉蘭，對比強烈而又和諧，畫風清麗。這幅作品屬於畫家細筆風格一路，整幅作品有典雅秀雅之態，顏色對比鮮明，富於節奏感，是能代表畫家細筆花鳥畫風的一幅作品。
《竹石圖》 明王紱 紙本水墨 縱68.7釐米橫23.5釐米 上海博物館藏
王紱畫竹雖承前人文同、吳鎮墨竹畫遺風，但行筆更勁逸瀟灑，狀物法度更精嚴，強調筆墨韻味和文人情懷，有“出姿媚於遒勁之中，見灑落於縱橫之外”之評，故當時稱他畫竹“為國朝第一手”。此圖寫晴日幽篁，用筆秀髮，為元以後的新創風格。
《花卉草蟲圖冊之一》
馬荃（生卒年不祥），字江香，江蘇常熟人。馬元馭之女。工花鳥，妙得家法。設色妍雅，風格靜逸。時常州惲冰畫以沒骨著名，而江香畫以勾染著名，江南人稱之“雙絕”。主要活動於康熙、乾隆年間。
《墨蘭圖》 清 奚岡 絹本墨筆 縱70釐米橫23.5釐米 安徽省博物館藏
此圖繪蘭一叢，有的已然盛開，有的含苞待放，筆墨粗放率直，蘭葉縱肆飄灑，繁複蔥蘢而紊絲不亂，構圖新穎，取斜入之勢，別具風格。
《芳蘭圖》 清 石濤 紙本墨筆
石濤在筆墨、意境上都超出前人，不拘一格，獨具特色。他曾有自題：“此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人，醜婦之評醜婦爾。賞鑑云乎哉？不立一法是吾宗也，不捨一法是吾旨也。”言明瞭他學前人卻絕不拘泥於前人、銳意創新的決心。這幅畫是石濤的代表作，從中我們可以領略到石濤極富獨創性的風格。上有大滌子自題和諸家題款。僅繪“幽谷誰憐王者香，兩枝情態各低昂……”的蘭花。
《蘭竹圖冊》 清 諸昇 紙本墨筆 旅順博物館藏
蘭竹從來就是士大夫所崇尚詠物言志的媒介。蘭花的輕逸飄拂、竹子的高風亮節，是歷代花鳥畫家所津津樂道的題材。諸此圖冊僅繪一叢蘭花，其風姿瀟灑，神態風流，似乎迎風而動。畫家用濃墨寫蘭葉與蘭花，幾乎不加渲染，一鼓作氣，所以畫面顯得乾脆而有氣勢。
《蘭花圖》 清 王愫 扇面 南京博物館藏
王愫，清代畫家，字存素，號樸廬，自稱林屋山人，江蘇太倉人，王時敏曾孫，王原祁侄子。所作硃筆竹石，人稱佳構。與王昱、王玖、王宸稱“小四王”。此圖畫蘭花一叢，真正有“空谷生幽蘭”之風。
《蘭竹圖》 清錢載 紙本墨筆 縱139釐米橫35.1釐米 旅順博物館藏
畫上自題：“乾隆甲午，奉命江西，得與秀峰老先生相聚論文，既竣事，寫此以奉大雅鑑之。重陽前二日，秀水弟錢載記於奎宿堂。”此畫雖為應景之作，卻也生動傳神。繪竹石與蘭花，濃墨勾勒竹葉竹竿和湖石輪廓，淡墨寫蘭花、蘭葉，清潤和諧，幽雅和諧。
《紅蘭花圖》 清 金農 絹本設色 縱63.7釐米 40.5釐米 北京故宮博物院藏
畫上有畫家自題：“紅蘭花葉皆妙，惜無香澤，今夏見於奉宸院卿江君鶴亭水南別墅，越夕，費燕支少許，圖此小幅。若宋徐黃諸賢卻未曾畫得也。昔耶居士記。”畫罕見的紅蘭花。筆觸較工整細膩, 風格沉著又清麗, 筆墨稚拙，不求形似，別具古樸風格。
《蝴蝶蘭、朱竹圖》 清 金農 紙本設色 縱24.5釐米橫32釐米
此圖設色和水墨畫各種花卉，共為八開，合裝一冊，選印兩開。蝴蝶蘭為設色寫意畫，題中雲：“野花小草，沈家園內有此風景。”因而兼有寫生筆墨。畫石,上長青苔，蒲公英筆簡神足,筆法沉著勁挺，是用意之作。
《梅竹石圖》 清 汪士慎 紙本墨筆 縱100.7釐米橫26.4釐米 天津市藝術博物館藏
這是畫家較早的作品，顯得秀氣脫俗，生氣勃勃，晚年的作品風格有所變化，要粗壯一些。王士慎繪畫的題材多樣，各種花卉外尚有竹、石等，偏愛清雅，多繪蘭、梅等花。這也是當時畫家極喜之題。此圖繪曲梅、修竹、怪石，畫家在自題中稱梅為冷香、石兄、竹弟。
《春風三友圖》 清汪士慎 紙本墨筆 縱77.5釐米橫37.9釐米 北京故宮博物院藏
汪士慎在藝術上工於畫竹與梅，同時工篆刻，治印與高翔、丁敬齊名。金農評他的梅花：巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中。此畫狀寫了梅、蘭、竹春風三友，可以看出是汪士慎有感而發的。
《蘭竹圖》 清汪士慎 紙本水墨 縱118.1釐米橫43.3釐米 上海博物館藏
汪士慎（1686—約1762），字近人，號巢林，休寧人，流寓揚州，為“揚州八怪”之一。善寫梅、蘭、松、竹、於畫梅尤著盛名。落筆端重，不矜奇巧，常以瘦硬筆意，寫出疏落清雋的氣氛，點畫之間，耐人尋味。此圖以雙鉤蘭配合墨竹，用不同的手法交相輝映，為其生平佳作。
本文摘自：五成 （360doc）
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