南果果
秦腔起源於甘肅天水，天水緊鄰陝西，在三秦大地傳播的更快。尤其在上世紀七八九十年代，秦腔幾乎成了陝西的主導文化產業，戲校更是如雨後春筍，也培養和發掘了好多秦腔名人，丁良生，李小鋒，韓麗霞，李梅等，在西北地區可謂家喻戶曉，耳熟能詳。陝西戲曲研究院，三意社，易俗社，傳承出新，將傳統秦腔與現代戲曲文化藝術相結合，創作出了許多優秀劇目，將秦腔這一傳統文化藝術唱響西北，走向全國，走進人民大會堂。
甘肅相對於陝西來說，首先是經濟的落後嚴重製約了文化事業的發展。經濟的薄弱造就了秦腔文化發展先天性動力不足。但甘肅人民熱愛秦腔文化的熱情遠遠高於陝西，在甘肅也湧現出了一批秦腔名人，展學昌，張蘭秦，竇芬琴，蘇鳳麗，韋小兵等，不勝枚舉，於人能比。甘肅秦劇團也是人才擠擠，基層社團，每縣都有，自樂班更是數不勝數。
群眾才是滋養秦腔藝術的根！戲曲在哪裡發展的好，是人氣，人脈，是廣大人民群眾對文化藝術的需要和追求。不論是陝西還是甘肅，我們都希望能將秦腔這個傳統文化很好的傳承和發揚下去！
《西部秦腔》，就是宣傳秦腔文化藝術的平臺，希望大家關注，謝謝！
西部秦腔
陝西出戲甘肅養戲，從近年來的發展趨勢看，有一定的道理，但的卻也是非常狹隘的，深層次來說，應該是陝西出演秦腔的演員，甘肅養戲。
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- 陝西說是秦腔的大省，其西北地區全部的秦腔從業人員，大部分都是以陝西籍演員為主，甚至於有些民營團體挑班的演員也是陝西籍演員。當然這本無可厚非，客觀方面是由於現代秦腔以陝西關中方言為語言母體，這些陝西籍的演員佔了得天獨厚的先天優勢，主觀上由於陝西各地過去建立了一大批的戲曲藝校，現在中生代演員幾乎是當時各個戲校培養的演員。
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- 雖然陝西培養了很多的秦腔演員，但是並不代表陝西就出戲，演員多就能夠戲多，事實上是不對等的。現實情況是目前陝西秦腔劇目失傳嚴重，而在錯誤的以排演創新劇目都價值觀導向下，能演的傳統劇目還在不斷的減少，因此上來說陝西出戲顯然是不對的。
- 然而現在的甘肅近年來也有一個很奇怪的現象，那就是本土劇團不管有多好，都經常被嫌棄，而陝西的戲再次也被奉若神明，因此上，大量的陝西人嗅到了商機，開始臨時篡湊了很多都民間演出團體，大量的遊走於甘肅的各個廟會演出市場。
- 毫不忌諱的說，是甘肅高度繁榮的廟會給秦腔的生存提供了土壤，如果沒有這些廟會，如今的秦腔連本土的劇團都養活不了，更別說養活陝西都秦腔演員了，因此上來說應該是陝西出秦腔演員，而甘肅養活著秦腔較為準確。
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關於甘肅出武戲，陝西出文戲，就目前的秦腔格局來看，卻也是事實。當然這裡的武戲只是說甘肅人喜歡氣氛濃烈，硬扎的戲，並不是說戲曲行正真意義上的武戲。
- 自古以來，甘肅秦腔重做工，演員要求基本功紮實，在常演劇目上也是以做功戲見長，而陝西秦腔在近代以來，逐漸的開始以唱功為主，因此上陝西演員大多基本功欠缺，尤其是現在中生代的秦腔名家，表現的尤為明顯。
秦腔鬚生
說實在話，我對秦腔沒有研究，瞭解的也不多，但在電視上看過秦腔的表演，給我的印象是道具簡單，演員表演樸實、粗擴、深刻，以情動人，演唱很富有鼓動和誇張性。處於好奇心，我查閱了相關的資料，在此閒聊幾句。
秦腔又稱亂彈，流行於我國西北地區陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，是一種具濃厚地方特色的劇種。由於歷史原因，人們對陝西秦腔和甘肅秦腔之關係，一直有爭論。在上世紀初陝西易俗社改良的秦腔廣泛流傳之後，甘肅秦腔因其獨特的舞臺表演風格，被人稱為“甘肅派”、“老秦腔”。時至今日，這種幾乎已成為絕響的劇種，曾一度被人誤認為陝西秦腔的發展和傳承。然而實際上，這戲曲樣式，源自另一個非常古老的曲種——西秦腔。西秦腔是古代曲子戲向板腔體過渡的一個劇種，而甘肅秦腔則是由西秦腔演變傳承而來的甘肅本土戲曲藝術。
清乾隆年間所修《涼州志》有載：“古涼州民習秦聲已久，甘州亦然”。乾隆四十四（1780）年，王曾翼所撰《甘州府志》卷四“風俗”篇中，也稱這種秦聲的流播在“西陲最尚”。“秦聲”一詞，福諸多學者視為秦腔劇種的古稱，正說明它在清乾隆以前不僅在甘肅境內就已傳播很久，而且在劇目、音樂、演員、班社以及各種表演技巧與程式的創造上多有積累。比如，始建於清乾隆二十五年（1761）的敦煌營武班、始建於乾隆四十三年（1779）的臨澤沙河忠義班、始建於清道光十年（1831）年的寧遠於家班以及清咸豐年初期的景泰同樂社等，都為秦腔在甘肅的繁衍與發展立下汗馬功勞。劇目方面僅1956年以來，發掘和收集到各類劇本3000多本（折），其中便有清乾隆五十四年秦腔抄本（下宛城）和清嘉慶二十一年秦腔抄本（火燒新野）等珍貴原件。
從目前所能見到的相關文獻資料，新中國成立之前，這一時期河西的一些演員，比如沙河忠義班的演員，就從來沒有到過西安，那時候，也還沒有陝西的秦腔演員到甘肅來傳藝。
從敦煌開始，歷朝歷代積累下來的曲藝演唱歌舞，都與它的形成和發展有直接的關係，秦腔劇目跟陝西也是各自獨立的，所以甘肅派秦腔應該不是陝西流傳過來的。因此，清未戲劇家徐珂在其《清稗類鈔》一書中，便將甘肅秦腔冠以“北派之秦腔”之名，並稱山陝調為秦腔。而稱甘肅調為“西腔”，以示甘肅秦腔與陝西秦腔之區別。
陝西陝南地區有一種僅次於南路秦腔的大型劇種叫漢調二黃，流行區域以秦地為主，延至甘、鄂、豫、川等省。漢調二黃在陝西的班社遺址，因明、清兩代戰爭破壞，已難查尋。嘉慶道光時班社有漢中的漢榮班、西多仁豐班、城固宜太班等，咸豐年間更有楊金年、範仁保等名藝人分別在西鄉、安康二地設科授徒，先後培養出“洪、來、水、永、清、吉、壽”等輩藝人。安康派擅於文戲，通用“紫陽幽雅綿軟，吐字吟詠多帶川味”，商洛派檀於功別樣騰躍，以武戲見長。關中派注重唱、做、表演細膩，唱腔豪放。雖各有特色，而基本風格仍然相同。
大汕十
是這樣，是甘肅人養活著陝西的戲，不然日子沒法過，到那裡掙錢養家餬口？！
清平150352152
答.對於這個戲.問過我好幾回了.我都回答說不知道.現在是早晨.7.52分.又來問這個戲的情況.我是真的不知道.在我小的時候.父親就教我唱越劇.梁山伯與祝英臺.樓臺會.…久別重逢…梁山伯…到教我…又是歡喜…又是悲…喜的是…今曰與他…重相會…悲的是…美滿姻緣已…撒…開…但見他…喜氣沖沖…來看我…我只得…強飲歡笑…下…樓…臺…。在我8歲時.就上了當地舉辦的文藝晚會.感情豐富的唱了一曲樓臺會.大人們都說我唱的好.給了我好大的掌聲.以後我長大了.就一直記得越劇優美動聽.歌曲裡就喜歡.洪湖水…浪打浪…好美的.手拿碟兒敲起來…也是好美的.終生的伴侶.再後來又喜歡了京劇…貴妃醉酒…唱到如今.因為我生長在南方.沒看過秦腔的戲.所以沒有感情.也不知道是什麼樣的腔。[玫瑰][玫瑰][撒花][撒花]
