凌晨三點，看完了《囧媽》。雖然我比較喜歡徐崢的以前的大多數電影，但是客觀來說，這部電影幸虧沒在影院上映，不然票房成績會很慘淡。
因為在這一部片子中，導演和主演想說的觀點不止一個，最終哪個都沒有講好。
在過去的《囧》系列電影中，最突出的主題是“囧途”：驚險、狼狽、搞笑。這樣製造出的喜劇效果，在春節放鬆娛樂期間，毫無障礙地受到了普遍歡迎。
但是反觀這部《囧媽》，狼狽搞笑場面最多三個，其中還有兩個場面是重複的：扒火車。
而影片中花力氣最多的，是這些年人們討論較多的原生家庭帶來的心理問題。
而這種話題，對於相當多的人來說還是一個過於專業的話題，註定市場是小眾的；而春節期間人們更願意放鬆娛樂，這種深刻問題，放到以後再說吧。
一、原生家庭的悲劇循環
與之前的“囧”系列電影不同，這部《囧媽》的核心在母子互動關係。而母子互動關係，其實是夫妻關係的反映。
電影最讓人揪心的是，主角徐伊萬和他的媽媽盧小花從來不肯好好說話：盧小花每一句話、每一個行為，徐伊萬都表現得極不耐煩；而徐伊萬一說話，盧小花要麼大驚失色，要麼勃然大怒。即使兩人吵架，都不聽不管對方說什麼——不去反駁，不去質疑，只顧自說自話。
後來母子二人鬧到不可開交，半路上下了火車，在一路的波折中，盧小花說起從前，終於讓我們得以一窺內中根源：
徐伊萬的父親徐翔年輕時是個流動電影放映員，有一次盧小花看電影遲到，沒能看上完整的電影。結束後，徐翔專門又替盧小花放了一遍。
在只有兩個人的露天電影場上，“銀幕影影綽綽，你爸爸的小眼閃閃發光”——那一刻，盧小花被打動了。
但是，因為家庭背景和文化背景的差異，沒過多久兩人就無法互相忍受。在徐伊萬七歲那年，兩人就爆發過一場戰爭，把家裡砸得亂七八糟，碎的碎，倒的倒；盧小花也受了傷。
那時候徐伊萬還不知道發生了什麼事，媽媽告訴他是家裡進了賊。但三十多年後，盧小花終於承認：我們倆過得確實不幸福。
盧小花很多次想一走了之，但是，看著還未成年的兒子，她一次次地忍下來了。
電影裡沒有說，但隨著徐伊萬的逐漸長大，他一定知道發生了什麼。而盧小花一次次受傷之後，一定會對兒子說：如果不是為了你，我早都走了。因為徐伊萬曾經對母親說，他長大了會保護母親。
有一位心理學家描述過這種原生家庭的悲劇循環：
1、由於家庭暴力中女性處於弱勢的一方，妻子被丈夫毒打之後，往往會在兒子那裡尋找安慰與藉口。她們會反反覆覆地對兒子說，如果不是為了你，我早就擺脫這種苦難的生活了。
2、兒子在這種道德壓力之下，會不斷地給自己灌輸“一定要對媽媽好，絕不允許任何人欺負媽媽”的念頭。
3、兒子結婚之後，兒媳婦和婆婆的衝突在所難免，每次衝突時以及衝突之後，兒子因為童年時就給自己灌輸的念頭影響，每次都站在自己的媽媽一邊，令自己的媳婦處於弱勢一方。
4、有一天兒子有了兒子，處於弱勢、甚至可能再次遭受家庭暴力的兒媳婦，會像自己的婆婆一樣，向自己的兒子哭訴與尋求安慰。
原生家庭的悲劇，夫妻之間的互相傷害，就這樣一代一代地被傳下去，直到有一天丈夫沒來得及打老婆時就死掉，或者幸運地，出現一個大智慧之人，才能終結這悲劇。
徐伊萬是永遠站在母親這一方嗎？未必。潛意識裡他其實是糾結的（他對著媽媽大喊：我爸爸其實是你逼死的！），但是，道德又讓他不得不在清醒時站在弱勢的母親一方。
二、相愛容易相處難
心理學家武志紅曾經說過，家庭關係的核心是親子關係，親子關係的源頭是夫妻關係。
因此，夫妻關係是否健康，直接影響到父母與孩子的關係，進而影響到孩子的夫妻關係……所以，夫妻關係是否和諧、夫妻之間是否有愛，是家庭幸福的根本。
徐翔和盧小花之間有愛情嗎？也許是有的：初初相識，徐翔的細心溫柔打動了盧小花，盧小花的文藝或許還有敏感令徐翔欣賞。
但是，在初相識或者共同面對困境的極端時期，人往往只有一面被展示出來，或者某一面被無限放大，而其他方面被光環淹沒。
男女之間某一方面被對方欣賞、仰慕，算是愛情嗎？我不知道。但是，如果對人的某一方面品格的欣賞能稱之為愛情的話，那麼愛情一定是一種偏見。
偏見導致的激情過後，如何保持愛一直在天際飛翔，是一件極度困難的事。
西方文學理論說，浪漫之愛的幻想總以為，灰姑娘和她的白馬王子在夕陽下策馬遠去，從此享有無窮無盡的幸福與高CHAO。
可是，人不是隻有一面，人是立體的動物。
結婚之後，盧小花和徐翔的矛盾暴露出來，徐伊萬和他媽媽吵架時說出了他心底另一個聲音：
<code>我知道爸爸為什麼要喝酒了，就是因為你什麼事情都要管著他；/<code>
<code>你管他吃管他喝，管他調工作的事情，管他怎麼穿衣服；/<code>
<code>管他怎麼交朋友，管他要不要喝酒；/<code>
盧小花甚至衝到徐翔的單位，對著喇叭喊：你們所有的人，不要和徐翔交朋友，不要到我們家來，不要和徐翔喝酒。
盧小花不再是徐翔初識的文藝善感的女青年，她成了一個看起來控制慾極強的女管家。
盧小花的問題是太過強勢，處處對丈夫做出要求與限制。徐翔有沒有問題呢？恐怕也是有的。
但是，正如魯迅先生說的“可憐之人必有可恨之處”一樣，溫柔的人，往往同時還是有些軟弱的人，甚至是看起來不思進取的人。
從母子二人的對話來看，徐伊萬的爸爸可能就是個軟弱或者不思進取的人：也許有某一個機會，可以獲得更好的工作，但是，他也許是拉不下臉來跟人爭奪，也許是覺得當下的工作能夠滿足吃喝也就夠了，因此，他無意去爭取。於是，盧小花要“管他調工作的事情”。
而在盧小花的處處管制之下，徐翔軟弱的另一面表現出來：自卑。他不敢正面和盧小花衝突，於是他就喝酒，常常把自己灌醉，以此來逃避。
民間有句話，叫做“酒壯慫人膽”。現實中的慫人，在醉酒之後，動不動會指天罵地，以為做了一回自己。而自卑的徐翔，常常在酒後打老婆。
大概二十年前，有一首流行歌曲，名為《相愛容易相處難》。男女青年的相愛，或許只需要荷爾蒙的瞬間爆發，或者形象或者性格的瞬間吸引；但是，長期和諧的相處，需要相似的人生觀、世界觀。
盧小花自己承認，她和徐翔的家庭背景和文化背景相差太遠，因此有些事情註定無法調和。
徐翔所處的階層，讓他看不到世界更多的可能。對他來說，在新疆生產建設兵團，只要勞動就有飯吃的日子，可能比他童年時的生活要好得多，他很滿足；但是盧小花不滿足，她想要更好的生活，她也一定很多次想要逃離。
男方覺得女方沒事找事，女方覺得男方懶散墮落；男方覺得讀詩旅行是裝，女的覺得喝酒抽菸是惡習——這種世界觀的差距，來自於父母的言傳身教，絕大多數人無法掙脫。
三、和解沒有那麼容易
《囧媽》觸及到了原生家庭悲劇循環的驚心動魄的事實，但是，並沒有深入探討下去（當然，這不是心理劇，似乎也沒有必要進行更深刻的探討），而是像多數國產片一樣，安上了一個光明的尾巴：
在一個人靜靜反思之後，媽媽向兒子承認，自己過得並不幸福；兒子長大了，她應該放手，不應該控制兒子的生活。
兒子也終於承認媽媽的夢想，哪怕是花了20000塊的夢想，於是他背起媽媽，奔向火車站；他乘上熱氣球，奔向莫斯科；他奔上奔下，一定要完成媽媽在紅星大劇院演唱的夢想。
然而殘酷的是，真正的和解，沒有那麼容易。
更多的人，像《金太郎的幸福生活》中的那個媽媽一樣，一定會鬧得雞飛狗跳、家無寧日，直到所有的對手要麼讓步，要麼死掉。
能實現和解的，只有兩種可能。
一種是像《愛情劊子手》中的潘妮一樣，僥倖遇到了世界最頂級的心理學大師。
用了整整半年的時間，當代最偉大的心理學家歐文·耶樂姆先生抽絲剝繭，發現她媽媽的夫妻關係真相，發現他外婆的夫妻關係真相，甚至令她回憶起自己十五歲時生過的兩個女兒。終於，在一次談話過後她失聲痛哭，為自己那些年雖生猶死的歲月——她終於明白，她自己所有的努力，都是想要逃離外婆和媽媽的宿命的悲劇，但最後卻無可奈何地發現又回到了悲劇循環的老路上。
另外一種，是經歷足夠多的苦難。當然，僅僅是生活的苦難遠遠不夠，一定要有足夠多的情感折磨——一次次的希望、一次次地失望、一次次地絕望；踏上彼岸，即將觸摸到幸福，卻發現天際之門轟然關上；從苦海中泅渡，卻僥倖不被湮沒……
僅僅有足夠多的情感折磨也不夠，還需要有磨難過後的反思。蘇格拉底說過，沒有反思的人生不值得過。生活中有不少人，經歷過苦難與折磨，卻只會哭號，只會撒潑打滾。這樣的人，最終結局就是被苦難與折磨毀滅。
盧小花一輩子想要控制丈夫，想要控制兒子，卻突然醒悟、突然放棄，與兒子和解，顯然過於牽強。
徐伊萬被他的父母塑造成了一個撕裂的人，他可以放棄與母親的爭執，卻無法實現與自己的和解。
幸運的是，張璐是清醒的，她替他做出了最終決定。
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