“張美人”筆下的美人——面目豐腴,眼波流轉,婀娜多姿

張大千(1899~1983)

二十世紀中國畫壇中最具傳奇色彩的人物,可謂“五百年來一大千”。其山水、人物、花卉、仕女、翎毛,無所不畫,無所不精。

據說,張大千在中學時,便經常在課堂上偷畫美人作為消遣,為此還得了個“張美人”的外號。今天咱們就來領略一下“張美人”筆下的美人圖吧。

“張美人”筆下的美人——面目豐腴,眼波流轉,婀娜多姿


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“張美人”筆下的美人——面目豐腴,眼波流轉,婀娜多姿


張大千一生畫美人無數,其表現手法一般可分為工筆重彩和以線勾勒著色兩種。

其美人大多面目豐腴,衣裙曳地,端莊而秀美,寧靜而生動。讓人觀後似乎有過一次與唐人佳麗邂逅的境遇。

“張美人”筆下的美人——面目豐腴,眼波流轉,婀娜多姿


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張大千之所以能把她們的“美”刻畫得淋漓盡致、神髓逸出。這與他深諳“美人欣賞之道”是密不可分的。

他曾謙虛地說:“我不敢說自己最能欣賞女人的美,我只是在觀察、欣賞美麗女人以搜求畫稿時,比別人更仔細、更留心罷了。”

所以,要入張大千的眼,要入張大千的畫,首先要長得美,其次氣質要嫻靜娟好,有林下風度,遺世而獨立之姿。也就是說集神態美、氣質美、微妙的動感美於一身,才是他理想中的美人。

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我們在觀其美人圖時,會發現畫中許多女子的面部妝容,和戲子化妝差不多。

這是因為張大千喜歡看戲,與京劇大師梅蘭芳交情甚深 。而且在他眼裡,上了妝之後的梅蘭芳“渾身都是畫稿子”。

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所以他在描繪女子面部時,參考了戲子化妝法,將額頭、鼻子和下巴處留白,並以紅潤的臉頰陪襯,使得臉孔的輪廓線條分明,從而形成了她筆下美女的一大特色。

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此外,張大千巧妙地將戲中的身段動作引入畫作,使得筆下的美女體態婀娜,眼波流轉,顧盼生姿。

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都說“畫人難畫手”。但張大千畫美人手是一絕,柔美纖細,豐腴健康,可以明顯地看出受佛教畫的影響。

當時,張大千在敦煌臨摹壁畫,看到壁畫上的人物之手,無不被刻畫得細膩傳神,古人的治藝嚴謹,讓張大千欽佩無比,也就在那時張大千練就了畫手的絕活。

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他曾得意地對人講:“別的我不敢講,但是我在敦煌臨了那麼多壁畫,我對佛和菩薩的手相,不論它是北魏、隋唐,還是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏,我是一見便識,而且可以立刻示範,你叫我畫一雙盛唐的手,我決不會拿北魏或宋初的手相來充數,兩年多的功夫沒有白費喲!”

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張大千筆下的美人,有古代仕女畫的遺意,其內在的精神,有時代的氣息,更具張大千理想美人的姿態風謬,頗有個性。

張大千認為:“畫仕女必須脫俗恬淡,有飄飄然之感。”

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畫里人不會老,美人張大千與大千美人永遠不老。


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