曾熙(1861~1930年)，湖南衡山人。字季子，又字嗣元，更字子緝，號俟園，晚年自號農髯。清光緒二十九年(1903年)進士，官兵部主事兼提學使及弼德院顧問，先後主講衡陽石鼓書院、漢壽龍池書院，任湖南教育會長。工詩文，擅書畫。書法自稱“南宗”，與李瑞清的“北宗”頡頏，世有“北李南曾”之說。1915年始於上海鬻字。其書得力於《夏承碑》《華山碑》《張黑女》等，以漢隸圓筆為本，下窮魏晉，溝通南帖北碑，融合方圓，遂成就寬博縱逸的風貌。
這件楷書五言聯藏於江蘇崑山崑崙堂美術館，“於此得爽塏；其人翔洪冥”，128×32×2釐米，其落款：“集鶴銘字以北法書之，亦別有新趣。壬戌大暑後曾熙。”下鈐“曾熙之印”白文和“農髯”朱文印。曾熙主要研習北碑，而對南碑《瘞鶴銘》卻情有獨鍾，曾多次臨《瘞鶴銘》全文或用《瘞鶴銘》字集聯，史學家、書法評論家馬宗霍曾說：“農髯臨摹三代兩漢金石文字，名傾海內。”
從此五言聯可以窺見其書法的特點及審美傾向。曾熙在該聯的處理上，落墨從大處著眼，營造出大格局高格調的氛圍，用篆書筆意及用筆特點，力透紙背，每筆均藏頭護尾，保持極大的圓渾與停勻之感。行筆過程中，刻意加入細微的搖動波折動作，使線條出現蜿蜒遲澀的趣味，以求原銘文的圓勁渾厚的線質，不求形似。曾熙在處理線條上溫潤平正，這與《瘞鶴銘》因石成形，筆勢飛動的精神內質不甚相符。然曾熙在落款上，書風能持靈活汲收態度，刻意的成分少了很多，書寫時順應於毛筆筆性的自然流露，用筆圓通流暢，線條柔和潤澤。方圓兼備，寓剛於柔，婉暢多姿，這種輕鬆用筆落款使對聯有了虛實呼應、靈動清新之感，別有逸趣。沈曾植評其書法曰：“俟園於書溝通南北，融會方圓，比能冥悟其所以分合之故……若人以洞達二字評中朗書，若俟園之神明變化，斯可語於洞達矣。”
（《書法報·書畫天地》2013年第19期，作者：蔣志堅）
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