如史如畫

首先要說的是“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”這一句並不是詩，而是駢體文的一個對仗工整的句子。嚴格說來，這是一句賦文。出自王勃的《騰王閣序》。說此句是詩也未嘗不可，因為它有詩的特質。

滕王閣位於江西南昌市，始建於唐永微四年（公元653年），距今已有1300多年的歷史，為李世民的弟弟李元嬰所建。因李元嬰曾被封為滕王，因此，此閣便以他的封號命名。

王勃為初唐四傑之一，文釆出眾。公元675年，洪州都督閻公重修此閣，王勃遊覽此閣，為此閣的宏偉壯麗所感嘆，臨別時寫成此文，故原題為《秋日登洪府滕王閣餞別序》。

王勃遊覽此閣時，正值秋天。這在文中寫得很清楚：

時維九月，序屬三秋，潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。

根據此文的表述，王勃寫此文的時候已是暮秋時節，因此才會有寒潭清、暮山紫的奇特山水景色。順理成章，千古名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”便由此誕生了。

怎樣欣賞這一千古名句，我們不妨恢復一下當時的場景：

傍晚時分，王勃應留在滕王閣的頂層不忍離去。此時，晚霞即將落下，天色漸暗。放眼望去，在晚霞的映襯下，一隻野鴨子正獨自飛翔在霞光裡，彷彿與落霞一起飛動，共同將隱沒在山後。這時的潦水在晚霞中，呈現出同一種暗紅的顏色，好一幅壯美的畫面啊！

動與靜，遠與近，再加上色彩的渲染，一幅潑墨大寫意的圖畫便展現在讀者面前。

此句不僅寫出了駢文之美，說它是詩，也是技壓群芳。

滕王閣從修建至今，已不斷修建達29次，最後一次修建是1989年。我們現在所看到的滕王閣，已經不再是它的最初模樣，之所以反覆重建，完全是出於文化意義上表達的需要。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”這句子實在是太美了，人們不想讓滕王閣消失，就是想為這千古名句提供一個實物證明。

徐文樞

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”這句詩是在古代詩詞中是什麼水平？

首先要說一下："落霞與孤鶩齊飛 ，秋水共長天一色"，是出自唐朝王勃所作《滕王閣序》。作者以落霞、孤鶩、秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠的畫面，歷來被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱。

我認為：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”這句詩是在古代詩詞水平，可以說是達到了很少有人能與之比肩的地步，至於在古詩詞中的水平高低，也是不言而喻的。當然，這是仁者見仁智者見智的。

為什麼這麼說呢？道理如下：

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，這句詩詞字字珠璣，足以見出詩人的頗具匠心。情、景、意相結合，點、線、面巧妙的融入，寫景極富層次性，彷彿眼前立即呈現出詩人筆下的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的景象，清晰的浮現在你的眼前。

我認為：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”這句詩，給出所有讚美的言語都不為過。這句詩，

其次是動態美。孤鶩是在往上飛，雲霞是在往下沉落，而秋水雖然平靜，但微風吹過，水面上倒映的景物，隨著泛起漣漪，慢慢被盪開，形成了一幅流動著的美圖。

其三是虛實美。碧空、晚霞和孤鶩形成了不同的三個層次，與秋水的倒影構成了實景與虛景的對比，由此構成了一種虛實之美。

其四是立體空間美。"秋水共長天一色"，把人們的視線引到水天相接之處，而"落霞與孤鶩齊飛"又把人們的視線引到天頂，給人一種強烈的立體美。

其五是引人遐思的想象之美。孤鶩是天空中的匆匆過客，而晚霞與碧空則亙古常存，令人心生短暫和永恆的感觸，從而引發了無窮的遐想。

試問，這麼美的詩句，誰能不給予最高的評價呢？

昨夜星辰昨夜風jk

作為文學史上最著名的早夭天才之一，王勃25歲就寫出了千古名篇《滕王閣序》，其中最經典的就是這句“落霞與孤鶩齊飛 ，秋水共長天一色”，自經問世，無不以神句視之。水平之高，說是詩詞史上超一流，也不為過。妙在何處呢？

就其句子本身而言，一個是對仗精工，意境渾然。是對聯文化中常用之句。句中的“落霞”、“孤鶩”與下句的“秋水”、“長天”為名詞相對。“與”和“共”又是虛詞相對。而上、下句中又各自成對的“句中自對”，即“落霞”與“孤鶩”，“秋水”和“長天”的相對，則是不易為人所見，更為奇妙的相對形式。

其二，是作者於動靜悠遠之中，有點有面有線，連天然彩色的畫面也編織進去的能力。孤騖既是點又是線，落霞、秋水、長天既是面又是線。碧空高深，紅霞低映，孤鶩更低，加上下邊廣闊的秋水，王詩極富層次與立體空間之美。讓人遐想無邊。

其三，點鐵成金之美。王詩此句，並非百分百原創。早時，已有“夫麟風與麏雉（jūn）懸絕，珠玉與礫石超殊”之句，這被南北朝文學批評家劉勰引用在《文心雕龍》中，之後，才出現了庾信的“落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色”（《馬射賦》）。庾信是杜甫最仰慕的文人之一，所謂“清新庾開府，俊逸鮑參軍”（《春日憶李白》）。

王勃這兩句火了後，這些都扒出來了，之前並沒有人注意，很像當今社會的一些現象。不過平心而論，之前兩句確實平庸，單說一個意象組合，王勃便將前輩秒殺。一個是落花、芝蓋、楊柳、春旗，一個是落霞、孤鶩、秋水、長天。誰讀起來更有感覺，一目瞭然。

王勃很好地吸收了這個句式，並將其優勢放到最大。這是千年以來可以看到的。

詩詞桃花源

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”出自王勃的《滕王閣序》。

王勃，初唐四傑之一，（初唐四傑：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王），六歲善文辭，九歲讀《漢書》作評論指摘，還未成年就被授予官職，27歲寫《滕王閣序》，一氣呵成，流傳千古，後天妒英才，27歲，溺亡。王勃是一個天才，《滕王閣序》也是天才之作，雖是駢文，但很對仗工整，流暢，深度，讀來實在令人讚歎不已。整篇文章中，許多句子可以獨立成詩。其中最著名的兩句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”便是如此。

詩歌注重意象與意境，要論說這兩句詩的水平，還要看它的意境。

落霞、孤鶩、秋水、長天

這四個意象的組合，營造出一種蒼茫壯闊的意境。很有畫面感。再看“齊飛”，整個畫面就有了動態感；而落霞秋水長天一色，又讓畫面有了色彩感，遠近高低，上下相應，有具有了立體感，從表達技巧方面來說，這兩句詩看似簡單，但是這種對仗、技巧的應用，急需要功底，更讓人驚訝的是整篇文章是王勃一氣呵成的，也就是說這樣美的詩句，這種高妙的表達，不是像其他詩人一樣“臨安一個字，捻斷數莖須”，而是信手拈來。

最後，用評價王維的話來評價這兩句詩，那就是“詩中有畫”，而且這畫非常真實。

城南一隅

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。這是初唐四傑王勃的作品，準確上來說，這不算詩詞而是駢文。《滕王閣序》是經典的駢文，也算是王勃最經典的代表作之一。

傳說，當年王勃寫這篇駢文的時候是一氣呵成、文不加點。最開始，這次盛宴原本是都督閻公想借此機會，來像天下文人墨客推薦他的女婿的。哪知道殺出個王勃這個不識相的愣頭青。

聞說，王勃提筆寫“豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬”的時候，閻公還說也不過如此。而當王勃寫到“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的時候，閻公則大呼，此真才子也！

那麼，為什麼從史以來，王勃的這句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”廣受文人墨客所盛讚呢？我們來分析分析一下。這兩句到底寫得是什麼？這裡寫得是黃昏時分，登閣遠眺所見到的眼前之景。

唐朝人多是浪漫的，王勃把大家都看到的尋常景寫得浪漫至極。而且詩意與朦朧並存、高遠與闊大同在。這是需要有廣闊胸襟才能夠寫得出來的。我本人也很喜歡王勃的這兩句。

《滕王閣序》裡還有許許多多膾炙人口的名句，比如什麼“萍水相逢，盡是他鄉之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年”等等。

以上是初心文學筆者嘉偉的原創回答，歡迎大家交流評論、點贊轉發。

王嘉偉

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”出自《滕王閣序》全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，亦名《滕王閣詩序》，駢文名篇。因此，從嚴格意義上講，它不是詩詞，

而駢文是一種文體，起源於漢末，形成並盛行於南北朝。其以四字六字相間定句，世稱"四六文"。唐代科舉以詩賦取士，其賦作即為源自駢文的律賦。唐代公文亦為駢文，即四六體。駢文由於遷就句式，堆砌辭藻，往往影響內容表達，韓愈、柳宗元提倡古文運動之後，駢文首遭一挫;韓、柳去世之後，影響又起，李商隱、溫庭筠、段成式皆此中好手，三人皆排行第十六，故世稱"三十六體"。入宋之後，在歐陽修等人率領之下，古文運動掀起第二輪高潮，散文大家迭出，而駢文自此漸衰。

就“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”這句的平仄關係來看，“仄平仄平仄平平，平仄仄平平仄仄”也對仗的不夠規範，的確不適合用“詩詞”句來評價它。當然，作為駢文中的“名句”，它寫把一個暮色映照下的秋江景色描寫的生動、壯美、璀璨，令人千古詠歎，堪稱一絕！

大中華AAA

其實這句不是詩也不是詞。是王勃《滕王閣序》中的名句。“序”在古時候是一種優美的文字。(現今也有序，對某事在前的述說)，如王羲之的《蘭亭詩序》，等，都是利用古文賦體，排偶等修辭藝術，對景物，情志的描述，令人過目不忘。把落霞比擬為孤鶩，一起飛翔，秋水倒映藍天，水天一色。這上下兩句，排列對偶，水乳交融，不愧為古今名句，但在格式上不符合對仗，也非對聯之格式。細讀《滕王閣序》，不少此種警句，故滕王閣是因此文以出名非虛言。

石湖老土

夕陽西下，孤鶩遠飛。秋水幽遠與長天相連。是一副非常美好的畫面。至於什麼水平，我不知道。

小水滴213269177

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