中國古代關於水滸人物的畫譜、插圖屢見不鮮，僅在明代和清代就有十種左右。作為四大名著之一的《水滸傳》，一直以來都是畫家們所津津樂道的題材，古今中外皆是如此。
《水滸傳》傳到外國，最早是到日本。據日本漢學家白木直也先生《水滸傳的傳日與文簡本》一文中載：“十七世紀的後半葉，《水滸傳》得以傳來為日人所見。”
小說《水滸傳》最早在日本，是作中文教科書的用途。而到了18世紀末19世紀初之時，《水滸傳》的影響已蔓延到了日本整個讀書界，繼而產生了龐大的以之為藍本所創作的日本小說群和浮世繪本。
浮世繪是日本的風俗畫，版畫。它是日本江戶時代(1603-1867年間，也叫德川幕府時代)興起的一種獨特民族特色的藝術奇葩，是典型的花街柳巷藝術。
“浮世”，本是一個漢語詞，用來指浮沉聚散不定、枯榮無常的人世間。這個詞到了日本，除了這個原意外，又被附加上了”既然世道無常，不妨及時行樂“的這種享樂思想，”浮世“於是又跟變幻莫測的男女之情、花街酒巷的露水夫妻產生了聯繫。所以，反映”無常的世道“的繪畫——浮世繪，其內容題材涉及自然十分廣泛，有關現實生活的、有關歷史故事的、有關宗教傳說的，應有盡有；而這其中佔有極其重要位置的則是，在愛情故事中出現的俊男靚女。
日本浮世繪在世界上有很高的藝術地位，眾多世界繪畫大師都受其影響。19世紀的日本，掀起了浮世繪的水滸熱潮。其中，浮世繪大師歌川國芳創作的浮世繪單片錦繪《水滸豪傑百八人》，是當時最有名的水滸繪本，風靡了整個江戶。
歌川國芳《水滸豪傑百八人》
歌川國芳，寬政9年-文久元年（1798-1861），日本著名浮世繪畫家，號一勇斎、朝桜樓，日本江戶時代人，是浮世繪歌川派晚期的大師之一。
歌川國芳《自畫像》
他出生於一個絲綢染坊家庭，本名井草孫三郎。在幫助父親料理生意的同時對藝術產生興趣。先從師歌川國直，後來為版畫大師歌川豐國所看中，於1811年被收為弟子，1814年出師並取藝名歌川國芳。
歌川國芳《水滸豪傑百八人》
1827年，歌川國芳讀過中國古典文學作品《水滸傳》後，對書中108個梁山好漢形象很感興趣，他隨即畫了108個梁山好漢的浮世繪。
歌川國芳《水滸豪傑百八人》
其水滸人物與中國古代白描畫法相比，筆觸更為細膩，其中還融入了日本鬼怪式誇張的表情和肢體動作。雖是中國題材，但頗具日式風格。
歌川國芳《水滸豪傑百八人》
下面我們看看歌川國芳筆下的水滸好漢，雖說畫面有些凌亂，有些畫還充斥著相撲的神韻，但表現力也是極好的！
玉麒麟 - 盧俊義
智多星 - 吳用
入雲龍 - 公孫勝
豹子頭 - 林沖
小李廣 - 花榮
撲天雕李應，沒遮攔穆弘
美髯公 - 朱仝
花和尚 - 魯智深
行者 - 武松
沒羽箭 - 張清
青面獸 - 楊志
急先鋒 - 索超
神行太保 - 戴宗
赤發鬼 - 劉唐
九紋龍 - 史進
插翅虎 - 雷橫
混江龍 - 李俊
立地太歲 - 阮小二
船火兒 - 張橫
短命二郎 - 阮小五
浪裡白條 - 張順
活閻羅 - 阮小七
病關索 - 楊雄
拚命三郎 - 石秀
兩頭蛇 - 解珍
雙尾蠍 - 解寶，獨角龍 - 鄒潤
浪子 - 燕青
神機軍師 - 朱武
鎮三山 - 黃信
病尉遲 - 孫立
醜郡馬 - 宣贊
井木犴 - 郝思文
天目將 - 彭玘
聖手書生 - 蕭讓
摩雲金翅 - 歐鵬
錦豹子 - 楊林
轟天雷 - 凌振
小溫侯 - 呂方
賽人貴 - 郭盛
神醫 - 安道全
矮腳虎 - 王英
一丈青 - 扈三娘
混世魔王 - 樊瑞
毛頭星 - 孔明
獨火星 - 孔亮，雲裡金剛 - 宋萬
八臂哪吒 - 項充
飛天大聖 - 李袞
鐵笛仙 - 馬麟
跳澗虎 - 陳達
白麵郎君 - 鄭天壽
中箭虎 - 丁得孫
小遮攔穆春，病大蟲薛永
操刀鬼 - 曹正
打虎將 - 李忠
鬼臉兒 - 杜興
金錢豹子 - 湯隆
出林龍 - 鄒淵
旱地忽律 - 朱貴
石將軍 - 石勇
菜園子 - 張青
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