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怎麼樣判斷一幅書法作品的好壞？咱就從以下幾點細說一番。
一，看有無正氣？正氣這東西，看不見摸不著，但是，你能感受得到。它在書法作品裡確實存在著，在古人的書法作品，之所以流傳萬世，就是因為它裡面有一股浩然正氣在流淌，不論‘鍾張二王’，還是‘顛張醉素’，不論‘歐顏柳趙’，還是‘蘇黃米蔡’，不論金刀石刻的碑文，還是絲帛絹紙的筆跡，它們最顯著的特徵，就是裡面有一股浩然正氣，這個才是它們最可貴的地方。百聞不如一見，你可以網上搜一搜，岳飛的《出師表》，看一看顏魯公的法帖，和今人的書法比一比，你就曉得什麼叫正氣了，你就曉得誰優誰次了。
二，看有無法度。法度是書法的核心精神之一，它的內容包括，筆法墨法結體章法等書法的一切所有之法，這一切法都要合乎書法的規矩，合乎這個規矩，就是書法，否則就不是什麼書法了。
三，看有無性情。書法是一個活法，而不是一個死板板的法，能把自己的精神意趣，閒情逸志，豪情壯志，喜怒哀樂，寫進書法裡，通過筆墨點畫線條結體形態的變化，形成一幅氣韻生動氣象萬千豐富多彩的圖畫，讓紙上的字變得活潑起來，這個才是好書法，否則就不是什麼書法了。
四，看有無神采。書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹於古人。字如人，點畫形態如人的身體，神采氣韻如人的精氣神。每一個漢字都有生命。它的生命是誰賦予的？你能賦予漢字以鮮活的生命，便是真正的書法高手！
五，看格調之高下。王羲之《蘭亭集序》，被譽為天下第一行書，千百年來無人超越，何因？就是因為後人達不到他的精神境界，他那清新古雅超凡脫俗的格調，讓你無法捕捉，後人學王，最多得其形，都無法得其神，難啊！[我想靜靜][我想靜靜][我想靜靜][我想靜靜]
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現在隨著國家對傳統文化的重視，各種書畫展覽越來越多，如果你在看展覽的時候當著女友或者孩子或者朋友的面，對作品能說出個子醜寅卯來，還是很有面子的。千萬不要看展覽的時候，來上一句：我靠，這字真好。
一幅書法作品擺展示在你面前的時候，如何欣賞和衡量它的水平高下，確實比較考量一個人的眼光和品味的。我們不但要感覺到它的好，還要能說出來其所以然來，才真正能體現你的水平。
書法欣賞小白級
書法欣賞小白級，你要了解一些最基本的書法知識，這最基本的莫過於能分清作品是什麼書體，一般書法展不外乎這些書體：甲骨文、大篆、小篆、隸書、、魏碑、行書、章草、今草、楷書等等。分辨出這些書體，真的算是小白級水平了。
書法欣賞入門級
到了這一級對欣賞者的要求就高了，需要對書法史有些瞭解，常見書體中一些名家的書風有所瞭解。例如楷書四大家：歐、顏、柳、趙，行書宋四家，二王書風等等，你看一幅書法作品大概能分辨出這位書家的師承，這幅作品中有哪些名家的痕跡，說出一些他的特徵來。
書法欣賞江湖行走級
到了這一步你應該能行走了江湖了，這一步的要求涉及到了具體的技法和格調了。大概有下面三個部分：
書法格調問題。一幅作品的格調取決於書家的內在文化修養，書家的個性、氣質的表現，這些是隱形的。俗話說“佳書也需慧眼識”，欣賞者本身的文化修養和素質，決定了你能否看出一幅作品的格調。我們經常說這幅字有書卷氣，這個書卷氣就是書家內在文化素養的體現。
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書法技法要豐富。王羲之的《蘭亭序》很多相同的字，但沒有一個是一樣的，書聖的技法是多樣的，很多字因勢利導、隨機生髮，這需要熟練的筆法。米芾的“八面出鋒”也是豐富的技法的體現。這些技法體現在作品中的筆法、字法、章法、墨法等，表現在書法線條上面就是線條的粗細、用筆的輕重、轉折的方圓、墨色的濃淡燥潤、章法佈局的留白等等。
技術難度係數。啟功先生的字很多人去模仿，為何專家一眼就能分辨真偽呢？看的就是線條的質量。很多模仿啟功先生的書法，行筆的末端往往是無力而出，但真正啟功先生的書法則是能放得出去，也能守得回來。尤其是啟功先生的細線條，很多人模仿不來的，很有力量感。
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看線條的質量如何。字形寫法看有沒有出處，是不是寫自己的習慣。常見的筆病有沒有，如牛頭，鼠尾，蜜腰等等，如果沒有基就是一幅好字了。
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書法藝術是中國藝術類型之一。漢字書寫在世界語言體系中最具特色的特徵就是書法藝術。書法好壞從哪些方面來判斷呢？大致說來，有以下幾個方面。
1、氣韻，氣韻生動對書法繪畫都是最高境界的要求。一字一陰陽，就如打太極，眾字協調平和也在陰陽之理中各自舞蹈。氣韻是作品形而上的高級存在。
2、線條，這是書法藝術的根本，線條質量決定了書法的整體形象，風格。線條裡有陰陽變化，說書法是中國文化的核心中的核心，大概原因就是因為陰陽之道貫穿於線條結構章法之中，幾乎在書法裡面陰陽之道無處不在。
3、結構，單個字結構也稱結字或結體，整體而言，結構就是這樣章法佈局了。結構是形式的設計，結構隨時代變化而慢慢改變。
4、筆法，是寫字時的執筆法和運筆法的總稱。執筆有方法也有傳統，但沒必要太誇大其作用。固然正確的執筆符合傳統規律，可能會為寫出好字少走彎路，但是，執好筆也未必寫出上乘的字來。靠嘴巴咬筆來寫的張文佑乃失去雙臂的殘疾人書法家，他的字毫不遜色於用手寫的書法家。運筆法確有方法與規律，其奧妙多不外傳。
5、書家文化學養，這一點常被人忽視，近年來有所重視。腹有詩書氣自華，文化底蘊深厚，寫出的東西往往蘊藏著豐富的內涵與情感。
6、創造性，繼承的基礎上進行創新，否則無源之水無本之木，如果沒有創新，千篇一律，往往讓人審美疲勞犯困。當然精益求精，形式技術裡面也大有乾坤，做到極致就含道。
此外，書法評價應該由具有一定評價體系的人來評論更為公允，否則會混淆視聽，起到不良影響！評論書法也不能用美、漂亮等詞，這樣就落入了俗套。而應當用中國美學專用的審美範疇如“氣”“勢”“意境”“骨力”“清”等。
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判斷一幅書法作品，要看的太多了，比如，通片的文意，結體，結構，章法，用筆，墨色，氣息，我覺得最重要還是看作品的氣質，這和欣賞美女是一模一樣的，有的雖然漂亮，但內涵修養差一點，所以不經意間，像帶刺的玫瑰花，扎手，所以，氣質很重要，涵蓋了書寫的學識修養。比如一下一副作品，集字古詩，這是宋四家米芾的行書字，單字十分優美，但即使設法集在一起，氣息不連貫，整體氣質就差很多。
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書法作品的好壞優劣有如下幾個方面，第一，看格調高低，也就是說是不是繼承了傳統，又展示了自己的文化修養和個性。一些江湖體，拖個大尾巴，沒有任何筆法傳承，還沾沾自喜，俗！一看就是沒格調的。而下圖董其昌的就很有格調，深得傳統筆法，而表現出自己飄逸散淡的個性。
第二，看筆力，看線條。筆力是書法作品的藝術生命力,沒筆力的作品就會索然無味。“力透紙背、入木三分,”就是對書法作品力度的形象化寫照。而用筆和線條又有很大的關係，不會用筆的人線條自然寫不出力度，中鋒自然找不到，筆尖也立不起來。
第三，看局部。看筆法，結構，墨法。看看有沒有筆法，筆法的應用有無難度。看字的結構有無變化，是否體驗了中國審美文化。看有無墨色變化，變化是否自然。
第四，看是否氣韻生動。這個非常重要，氣韻神采是一個人才華和精氣神的體現。即使是嚴謹的正書，如果是好作品，也會體現出氣韻來，使人煥然一新，如沐春風。氣韻的產生又依賴於前面講述的筆法，章法，筆力，線條，結構，墨法。可以說是一副作品好壞的關鍵。
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一件書法作品，一要看技法，二要看功力，三要看品格。其中用筆、點畫丶結構、章法、墨法丶形式這些是可見的，但作品的內涵意蘊及隱含的作者的情感，則要用心去體會。
所以，欣賞一件書法作品，欣賞者是要有一定知識儲備的，要懂書法的基礎知識，有一定的書法審美能力。
不懂書法的人是欣賞不了書法的，我們平時見一些人說“這件書法好”，可當你問好在哪裡，他又答不上來，這不是欣賞。
但同時，我們又應該看到，任何藝術，其美具有多樣性和複雜性，故審美又具有差異性。
表現在作品的欣賞上，即使是對同一件作品，欣賞者不同也會得出不同的結論。
比如對趙孟頫，大多數人認為他是最接近王羲之的書家，其作品深得二風神韻。但有少數人認為他的字是俗書丶奴書，“為人少骨力，故字無雄渾之氣”。
作為我輩普通人，我認為欣賞一件作品，一是要看取法，看其出自何種流派，寫的是何體；二是看技法，看其用筆、結體等有何特點；三是看行氣，通過其節奏變化，看其氣息是否順暢。
至於精神層面的東西，我們能體會多少就體會多少，畢竟那是需要閱歷和文化的沉澱的。
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不請自來。書法作品的評判仁者見仁，智者見智，沒有統一的標準，特別是當今追求書法個性的時代，標準更不好說，諸如一些技術標準，藝術風格標準，道德評判，專家認可，歷史考驗，後世影響等等大道理講不清。作為書法愛好者，從大眾的眼光出發，個人認為一幅書法作品好不好，應從幾個方面去評。
第一，是否體現深厚的傳統書法功力。這是最重要的一點，沒有了傳統書法的“宗”，一切都是背叛，也得不到認可。我認為任何一幅書法作品，首先要反映出作者熟練精要的書法技藝，筆畫，結體，結構，章法等層面都要有高的水平，這要求書法者嚴遵古代名家的法度和風格，認真並持之以恆臨讀悟名帖，在長期的練習和積累中沉澱自已，聚集書法功力。
第二，是否能給人以美的愉悅和享受。一幅好的作品，一定能得大眾和專家的讚譽，這應成為好作品的共性，書法好不好，看字美不美，何為美，能找到源頭，寫顏字像顏風格就是美，寫柳字像柳風格就是美，寫毛體像毛風格才美，各種書體要有板有眼，有章有據，認識單一但實在，沒有花拳繡腿。只有這樣才能雅俗共賞，形成大家共同的美和好，書法藝術才能健康發展。
第三，作者的學識，修養，品德是否高尚。字如其人，學字先學做人，說出了字與品的關係，古代書法家能得到後人的認可和讚譽，其人格魅力一樣受人仰止，這點更是我們當代書家要領悟的重要內容。說得不好，請指正。
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老父親遺作。
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我相信大多數人，看到一幅作品只能去籠統的覺得這字很好，但是卻不知道它好在哪裡。我覺得評價書法的好壞是一個重大課題，它很考驗你的眼光和品位，同時也考驗你的境界和水平。
很多人說當代書法格調太低，乍一看挺漂亮，但經不起推敲，沒有古意，越看越俗，看幾片就會覺得索然無趣，凡此種種就是不好的作品。另外我們可以從線條的質感分析，好的書法長線連綿不斷，短線乾脆利落。反之不好的書法作品，千篇一律，沒有變化，字顯呆板，亦所謂的印刷體。另外我們可以從章法去分析，一幅好的作品，不僅僅是看寫字人功力的深厚，點畫，章法的精妙，更要把字寫出筋骨血肉，血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿態奇逸。說通俗點，就是既要有整體佈局，又要有變化之道，既要有古意，又要有創新，筆畫既有粗，又有細，有枯墨有濃筆，就好像從筆下能寫出一個人的精氣神，我想滿足這些，想不成為好書法都難。
