明代謝肇淛在 《五雜俎》卷七中曾經這樣稱讚過文徵明的小楷書法：

至國朝文徵仲先生始極意結構，疏密勻稱，位置適宜，如八面觀音，色相俱足，於書苑中亦蓋代之一人也。

除了被人稱讚的楷書以外，而文徵明的行書同樣精彩。由於受到老師沈周的影響，文徵明開始接觸黃庭堅的書法，他自己本身也特別喜愛黃庭堅的書法風格。

文徵明在書法上所表現的這種對自身意趣的抒發，不僅受益於像沈周、李應禎、吳寬等老師 前輩的薰陶影響，也與他和祝允明、王寵、唐寅等人的書畫交遊有密切關係。他們四個人同為吳門書派， 常在一起切磋詩文書畫，也表現出了文人交際圈的一個重要性。

如今可以確定，文徵明曾經多次對黃庭堅的書法進行題跋，甚至他在題跋顏真卿的《祭侄文

稿》的時候，也不忘引用黃庭堅的話語，來抒發自己內心的情感。

山谷亦云：奇偉秀拔，奄有魏晉隋唐以來風流氣骨。回視歐、虞、褚、薛輩，皆為法度所窘，其如顏魯公蕭然於繩墨之外，而卒與之合哉。

文徵明如今留下的多幅手卷、立軸等行書書法，雖然已經很難確定書寫時間，但是足見其書風受到黃庭堅的影響之深刻。在《石湖歸棹圖》和《雲石風泉圖》兩圖中，文徵明的題字皆學黃庭堅，甚至在《夜遊漕湖》詩扇面，落款為“徵明仿山谷筆”。從這些具體的書畫證據中，足夠可以看出文徵明的“書風來源”與黃庭堅是脫離不開關係的。

02、書風特徵：嚴守法度，精謹不苟 ，各體兼能 ，自成一家

自從文徵明在辭官之後，便投身於書畫創作與鑑賞之中。後來的王穉登曾經這樣評價過文徵明，足見當時文徵明的名氣已經很大。

公之一身，山河靈淑，海胡之肆，懸黎結緣。發為文章，日星光焰……咀 翠含香，冰霜齒頰。發為丹青，蓬萊石氣，千齡並秀，虎頭之技。

可以說，文徵明他的一生不僅在為人處世上一絲不苟，在書法上也極其注重法度，精謹不苟。值得一提的是，文徵明的書風似乎並沒有受到荼蘼時代書風的影響，從歷史中追求法度，學習二王。

我們也需要客觀全面地認識文徵明的書法藝術，取其精華，去其糟粕，學習文徵明書法在結體、章法方面的長處，學習總結前人書法風格的同時，不斷創新，擺正正確的書法練習態度！

書畫客棧

【書畫造諧極深之文徵明】

圖文／趙子尨

文徵明其人

文徵明號稱衡山居士，世稱“文待詔”、“文衡山”。因官至翰林待詔，私諡貞獻先生，也稱之“文待詔、“文貞獻”。

文徴明為江蘇蘇州人士。其是明代傑出之畫家、文學家、書法家、道家。他為人謙和而耿介，寧王朱宸因仰慕他的賢德而聘用他，而他託病不接受聘用。

他的珍貴作品《甫田集》流傳於後人。

文徴明書畫譽滿天下

文徴明之書畫造詣非常深的奧妙，且極為全面，詩、文、書、畫無一不精、出色，後人稱之為“四絕”之全才。

詩宗白居易、蘇東坡、文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周，並與其沈周共創“吳派”。在繪畫史上又於沈周、唐伯虎、仇英聯合稱之為“明四大家”，在詩文上再於祝枝山、唐伯虎、徐禎卿並稱之“吳中四大才子。

趙子尨

文徵明生於明宣宗成化六年，卒於明世宗嘉靖三十八年，年九十歲，曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐真卿並稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。

文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷，王世貞在《藝苑言》上評論說：“待詔（文徵明）以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入能品。

文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。

書法初師李應禎，後廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有“明朝第一”之稱。

老倪習字

文徵明（1470.11.28—1559.3.28），自元趙孟頫後，文徵明是詩文書畫的集大成者，在書法史上地位顯赫。下面我們一起來總結一下文徵明的書法特點。

氣質

文徵明鑑識精明，立意高遠，又泳涵經史以通名理，有正人君子醇正清雅之風，絕無跋扈囂張之氣。特別是應詔入京的三年，因專業書寫誥敕，不僅書藝大進，且書風尚漸整齊。梁巘評“文衡山書方整遒勁，力追唐人。晚年始一意永師，求之圓潤，而神韻蘊藉矣。”

用筆

文徵明汲取了趙孟頫的圓潤、歐陽詢的嚴整、二王的飄逸和黃庭堅的清勁。起筆多用露鋒，或露藏兼之。行筆中鋒，筋骨血肉勻當。轉折處方圓兼用，富於變化。點拂波捺之間，使轉運行之際，筆筆有自，處處見法。用筆之妙，珠圓玉潤，清氣拂頰，寓剛健於婀娜之中，行遒勁於姿媚之內。特別是八十歲以後的作品，心手相忘，全以神運，出神入化。清人評價道“衡山太史書畫瓣香松雪，筆法到格，乎入吳興之室矣。然自有清和閒適之趣味，別敞逕庭，亦由此老人品高潔所至”。

結字

文徵明的行草書結字，與米芾風格迥異，絕無大起大落的左欹右側，穩健如趙松雪，又不囿於趙書。在穩健的同時，個體字的布白又十分巧妙。文徴明書作的單個字在平正中，通過闊白、開張、上提、錯位等方法，經營好內部空白，輕重虛實相稱，使得結字活潑，富有動勢，寓險絕於平正之中，含秀姿於端莊之內。文徵明的結字還有一個特點就是字帶畫意，常常將山水蘭竹的畫法參入筆畫，或穿插縈帶，或枝葉相疊，畫意橫生，如“風舞瓊花，鳥鳴竹澗”。

章法

文徴明書作章法與其繪畫布局有異曲同工之妙。王澍《虛舟題跋》中評價文徴明《蘭亭圖》的章法十分精到：“為《蘭亭圖》者，不難於“崇山峻嶺，茂林修竹”，獨能傳出“天朗氣清，惠風和暢”之意，乃佳。待詔此圖，用意閒遠，能使繁者簡，實者虛，恍如親見當年遊目騁懷嘯詠自得，一段和明悅暢意象”徴明經營章法的妙處。他的書作大都從高處落墨，以遠處養勢。疏而不散，曠而不空，大有一瀉千里之感。文徴明的行草書作，章法大都取縱有行、橫無列的形式，在一行中沿著中線左右搖擺。從字與字的關係看，隨著筆法和墨色的變化，寫出疏密錯落有致、輕重大小相間的形態。從整體看，上下左右映帶，筆斷意連，氣勢連貫，和諧統一。

平和典雅是文徵明一貫的書法風格，這或許與他本人心性的謹嚴與認真，堅守儒家中和溫柔的審美風範有關。文徴明對古典書法的全面迴歸與繼承是繼趙孟頫之後的第一人，從篆隸到楷行草，涉及古典的方方面面。而且，對每一種書體，文氏莫不奉古賢為矩鑊，悉心追摹。他的古典書風之格調，遠較明初書家高明。故清代梁巘說“文書整齊，少嫌單弱，而溫雅圓和，自屬有養之品”。

王庶文講壇

文徵明，長洲人（今江蘇省吳縣人），明代著名書畫家、文學家，與祝枝山、唐寅、徐禎卿並稱為"吳中四才子"。

文徵明多才多藝，他擅長詩文、書畫，他的書法諸體皆能，而且都有所成就。其篆書師承李陽冰，書風溫和；隸書得法《受禪碑》，中規中矩，結字方整，端莊雄健；草書將懷素和黃庭堅的特點糅合在一起，自成一家，精煉流美。

文徵明小楷書法題跋蘇軾前赤壁賦（局部）

代表文徵明書法藝術最高成就是他的小楷，其次是他的行書。文徵明的小楷，從晉唐小楷中汲取營養，師法鍾繇《宣示表》、王羲之的《黃庭經》、歐陽詢的《九成宮》。深得晉唐小楷精髓，並融入自己新的認識，把小楷藝術推向了又一個高峰，創造出獨特的文氏書法。其小楷特點為:端莊流利、剛進婀娜、格調高雅、法度嚴謹、工整細緻、飄逸靈勁。由於他的小楷具有獨特的藝術風格，從而奠定了他在楷書發展史上的特殊地位。

文徵明的行書，師法二王、趙孟頫、蘇軾、黃庭堅。學二王的瀟灑、趙字之俊秀、蘇軾的姿肆、黃字的詰屈。其行書特點為:用筆蒼勁、節奏流暢、筆法精工；線條奔逸，筆畫粗細對比鮮明；結字安穩，布白巧妙、帶有畫意；章法上下呼應、左右映帶、氣貫神逸。整體風格圓勁、古樸、淡雅、清新、秀美。文徴明是一位非常善學而極有融合能力的書法家，在明代書法家中有著很重要的地位。

附:文徵明行書唐詩集字

三尺講臺兩袖清風

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明朝最具代表性的書法家：文徵明

一、十幾年前在網頁看到一幅扇面，用的是行書寫的，看起來字寫的很好！筆畫精到，筆法老練，很喜歡那種風格。查看落款才知道是文徵明寫的，後來自己也開始買些扇面紙，試著書寫。

二、在臨摹《蘭亭序》的大家中，文徵明也首屈一指！記得有一次，看唐國強演的毛主席，當時臨的《蘭亭序》，從字跡上看，就是文徵明的版本。

三、文徵明所寫的《赤壁賦》、《滕王閣序》、《西苑詩》等都是很好的臨習範本。

據《明史》記載，他還是宋朝民族英雄文天祥的後代。

文徵明生於明憲宗成化六年(1470年)，卒於明世宗嘉靖三十八年(1559年)。 初名：璧，字徵明，42歲之後以字為名，改字徵仲。因先世為衡山人，故號“衡山”。蘇州府長洲縣人。與同時代的畫家沈周、仇英、唐寅共開“吳門山水”一派，人稱“吳門四大家”。與祝允明、徐貞卿、唐寅一起被稱為 “吳中四才子”。文氏先世姓姬，為西伯姬昌之後。據《明史》記載，他還是宋朝民族英雄文天祥的後代。其父文林，舉成化壬辰進土，曾任溫州知府。

文徵明從小外鈍內秀，七歲方能站立。 長大以後“穎異挺拔，日記數千百言” 。由於父親交友中多為文人名士，文徵明從中獲益匪淺。 如他從吳寬學文，與沈周習畫，跟李應楨臨書。此外，又與祝允明、唐寅、蔡羽等詩酒唱酬，談書論畫，對文徵明的藝術生涯產生了莫大的影響。

文徵明19歲參加歲試，26歲那年秋天， 奉父命第一次赴應天鄉試，落榜而歸，以後又參加九次鄉試，連連失利。依“例貢” 舉為貢生，並由李充嗣推薦奉準，授翰林院待詔。由於非進士出身，在翰林院受到少數人的排擠，因此三年以後文徵明憤而辭職，返回家鄉，在住宅東邊築“玉磬山房”，“吟詩寫字，設帳授徒”，與弟子們“時時過從，談論藝文，品水石。記耆老故事，焚香燕坐，蕭然若世外”，過著神仙般的日子。那是最令文徵明難以忘懷的歲月。

文徵明最初參加歲考時，由於字寫得不好，宗師把他降到第三等，從而促使他發憤研習書法。他臨習最多的是智永的《千字文》。據說文徵明年輕時入郡學讀書，老師規定的作息時間很嚴，早退不得，同學們閒時博弈詩酒遣興，文徵明卻埋頭臨寫《千字文》，“日以十本為率，書遂大進”。文嘉對其父的學書經歷有過這樣的記述:“公少拙於書，刻意臨學，亦規模宋元；既悟筆意，遂悉棄去，專法晉唐。”王世貞在《文先生傳》中則寫道：“書法無所不規，仿歐陽率更、眉山、豫章、海嶽，抵撐睥睨。而小楷精絕，在山陰父子間。八分入鐘太傳室，韓、李而下所不論也。”而實際上，文徵明所臨習的，遠不止鍾繇、二王、智永、歐陽詢、蘇軾，米芾等大家，僅在今天我們所能見到的《停雲館帖》中，文氏父子及其弟子基勒上石的，就有八九十家之多，可見王世貞說他“書法無所不規”並非空穴來風，而是有實實在在的根據。正是由於他這樣勤勤懇懇地熔鑄百家，才能在書法上自成一體，而受到後人的欽敬。周之土說：“國朝書家，自京兆（祝允明）而後，當推徵仲擅代，楷法出自右軍。四勁古談，不落宋齊蹊徑，法韻兩勝人也。”謝在杭說：“始有為意結構， 疏密勻稱，位置適宜，如八面觀音，色相俱足，於書苑中亦蓋代之一人也。”文徵明一生中創作了難以勝數的書法作品，僅歸鄉後30多年中就有千餘件。其中較有名的有《赤壁賦》、《滕王閣序》、《西苑詩》、 《早朝詩十五首》、《四體千字文》、《常清靜經老子傳》、《草堂十志小楷冊》、《雪詩卷》、《行草七律詩》 、《幹字文》。由於篇幅有限，本書選錄《行草七律詩》、《千字文》。

《行草七律詩》，紙本，墨跡，118行，計901字，是文徵明89歲時書寫的一件行草作品。內容是《閒居》、《憶昔次陳侍講韻》（四首）， 《成子除夕》（二首）、《 上巳遊天池》、《天平道中》 、《顧方伯邀餘為西湖之遊，病不能赴舊約錢塘二十年》、《王氏繁香塢》、《滄浪亭》、《中秋驟雨晚晴》、《十六夜泛石湖》 等寫於不同時期的七律詩14首。每首詩都飽含了作者欣喜的情懷，對大自然盡情謳歌，因而字字飛動，節奏歡快，雖無牽絲映帶，但內在的呼應卻似一氣呵成。所以董其昌在《容臺集》中說：“文太史自書所作七言律，皆閒窗日課，乃爾端謹，如對客揮毫，不以耗氣，應想見前輩風流。”

《千字文》，絹本，墨跡，84

行，計981字，是文徵明89歲時書寫的一件草書作品。所寫內容即《千字文》。《千字文》 本為梁周興嗣選取常用的不重複的字1000個左右撰寫的四言韻文，舊時作為蒙學讀本。許多著名書家都書寫過《千字文》。文徵明自幼就不厭其煩地臨習過智水《千字文》。成名之後，還多次書寫《千字文》，如他分別在嘉靖二十一年（1542年），二十三年（1544年）、二十四年（1545年）、二十七年（1548年）以楷、草、隸、篆四體書寫《四體千字文》。此卷草書《千字文》老筆紛披，神采灑落，上下呼應，前後映帶，線條的提按頓挫與往來使轉的軌跡歷歷在目，好似泉鳴竹潤，風舞瓊花，使人愛不釋手。

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