春雨染青衣
文徵明于书法，很有意思，早年，他的字并不怎么样，有一年生员考试，因书法不佳，名列第三。受此刺激，他才发愤学书，于是，才有了书法史上的文徵明。
文徵明的书法，尤以小楷最为人称道。明代的楷书，受元人约束较深。他的小楷，早年受赵孟頫影响较大，中年后师法欧阳询，晩年又取法钟王。
文徵明的小楷，极力寻求一条古拙苍劲的书风道路，以改变元代楷书的柔媚之风，尤其是晚年作品，厚拙的风格更加突出。
其早年小楷，如《琴赋》《草堂十志》，字迹清秀，婀娜多姿；而晚年小楷，如《归去来辞》《醉翁亭记》，骨力劲健，楷法不懈。
文徵明，属于较全面的书法家，诸体皆能，他是吴门继祝枝山之后，在书法上最有影响的书家，其后代及门生形成了一个庞大的吴门书家群，对后代书家有较大影响。
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千年兰亭
文徵明书法有四大特点：1，用笔。起笔多用露锋，行笔中锋，筋骨血肉均匀，转折处方圆兼用，富于变化。点沸波捺之间，使转运之际，用笔之妙，珠圆玉润，清气拂颊。
2，结字。行草书结字，与半带风格迥异，绝无大起大落的左欹右侧，稳健如赵松雪，又不囿于赵书。在稳健的同时，个体字的布白又十分巧妙。文徵明书作的单个字在近正中，通过阔白，开张，上提，错位等方法，经营好内部空白，轻重虚实，相称，使得结字活泼，富有动势。
3，章法。文徵明的书作大都从高处落墨，以远处养势，疏而不散，旷而不空，大有一泻千里之感。他的行草书作，章法大都取纵有行，横无列的形式。在一行中沿着中线，左右摇摆。疏密错落有致，轻重大小相同。从整体看，上下左右映带，笔断意连，气势连贯，和谐统一。
4，气质。鉴识精明，立意高远，有正人君子解正清雅之风，绝无跋扈嚣张之气。书方整遒劲，力道唐人，求之圆润，而神韵蕴籍。
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文征明的书法，在明代有"四绝才子"之称，与同时期的祝允明，唐伯虎，徐祯卿又合称"江南四大才子"。在明、清初期，非赵即文。可想而知他的书法影响力有多大。
文征明书法诸体皆善，尤工小楷。大字行书取法黄庭坚，小楷取法欧阳询，小字草书得力于赵孟頫，妍丽劲秀，自成一家。
文征明是典型的大器晚成型。他八岁的时候还连话都说不清楚。乡里人都把他看成痴儿。只有他的父亲对他怀有信心。到了成年以后才慢慢开窍，发愤读书。而他练习书法也是十分用功，每天书写《千字文》十遍。
文征明的仕途也十分坎坷。与他的好友唐伯虎完全是两个极端。唐伯虎第一次科考便名列前茅。然后却因牵扯到了科考舞弊案中，终身不得科考。而文征明多次科考都不中。在五十多岁的时候被举荐到朝庭做了待诏。由于他的才学，常常有人请他写字作画，受到翰林院的同事排挤，很不得志。做了一年，便写辞呈请求辞官。未获批准。连续两年，直到第三次才获得批准。
回到家里的文征明，以书画为生，虽然清贫，淡泊名利，书名远播。上门求字的人络绎不绝，正是他恬淡的心态，一直活到九十高龄，在为御史严杰的母亲书写墓志铭时，掷笔而终！这也成了书法史上的一段传奇。
他的书法代表作品有：《离骚经》，《老子列传》，《太上老君说常清静经》，《草堂十志》，《琴赋》，《赋得落花诗》，《千字文》，《金刚经》等等。尤其是《金刚经》，五千余字的作品，仅有一句写重复，这是非常不容易的。写过《金刚经》的人就知道书写的难度。它不同于一般的文章。经文中大量的重复句子，稍不留意便会出现失误。
他的小楷对今天的钢笔书法影响也很大。因其秀丽的结体和娟秀的用笔，很多练习硬笔书法的人都以他的字帖做为临摹取法的范本。他在中国书法史上是一颗耀眼的明珠。
子衿书法
文徵明作为中国明代中期著名的书画家、吴门书派、画派领袖，他不仅绘画才能突出，在书法方面也十分具有造诣。文徵明身为吴门领袖，他在篆、隶、楷、行、草均有建树，一生临池不辍，辗转多师，号称“文笔遍天下”，被誉为自元代赵孟頫以来，集书之大成者。可见，文徵明的书法成就之高，常人难以企及。
那么，文徵明的书法到底怎么样呢？我们可以从“书风来源”、“书风特征”以及“书法影响”三个方面来分析，从一个相对比较客观、全面的视角来“窥探”一下文徵明的书法艺术。
01、书风来源：行书学习黄庭坚，仰仗古人书法精髓
文徵明，原名壁，字徵明，后字改徵仲，号停云，祖籍湖南衡山，故号衡山居士，人称文衡山。他很长寿，活了九十岁，可谓一生临池不辍，辗转多师，在篆、隶、楷、行、草均有建树，堪称当时江南地区、甚至全明朝的一代巨擘。
文徵明的书法在当时就已经很出名了，明代时期的王世贞就曾经这样称颂过文徵明，说他书法专技精湛，当时一绝。
吴中于诗述徐帧卿，书述祝允明，画着唐伯虎，彼自以专技精旨哉，则皆文先生友也。而皆用前死，故不能当文先生。人不可无年，信夫，文先生盖兼之也。
文徵明对于各种书体都比较熟练，但是最为人津津乐道是他的小楷。有文献记载，文徵明的小楷对三国钟繇的《荐季直表》《贺捷表》、东晋王羲之的《黄庭经》《乐毅论》《佛遗教经》、唐代欧阳询的《九成宫》、颜真卿的《多宝塔》、元代赵孟頫的《洛神赋》等历代书家的楷书法帖都有系统临摹。
明代谢肇淛在 《五杂俎》卷七中曾经这样称赞过文徵明的小楷书法：
至国朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之一人也。
除了被人称赞的楷书以外，而文徵明的行书同样精彩。由于受到老师沈周的影响，文徵明开始接触黄庭坚的书法，他自己本身也特别喜爱黄庭坚的书法风格。
文徵明在书法上所表现的这种对自身意趣的抒发，不仅受益于像沈周、李应祯、吴宽等老师 前辈的熏陶影响，也与他和祝允明、王宠、唐寅等人的书画交游有密切关系。他们四个人同为吴门书派， 常在一起切磋诗文书画，也表现出了文人交际圈的一个重要性。
如今可以确定，文徵明曾经多次对黄庭坚的书法进行题跋，甚至他在题跋颜真卿的《祭侄文
稿》的时候，也不忘引用黄庭坚的话语，来抒发自己内心的情感。
山谷亦云：奇伟秀拔，奄有魏晋隋唐以来风流气骨。回视欧、虞、褚、薛辈，皆为法度所窘，其如颜鲁公萧然于绳墨之外，而卒与之合哉。
文徵明如今留下的多幅手卷、立轴等行书书法，虽然已经很难确定书写时间，但是足见其书风受到黄庭坚的影响之深刻。在《石湖归棹图》和《云石风泉图》两图中，文徵明的题字皆学黄庭坚，甚至在《夜游漕湖》诗扇面，落款为“徵明仿山谷笔”。从这些具体的书画证据中，足够可以看出文徵明的“书风来源”与黄庭坚是脱离不开关系的。
02、书风特征：严守法度，精谨不苟 ，各体兼能 ，自成一家
自从文徵明在辞官之后，便投身于书画创作与鉴赏之中。后来的王穉登曾经这样评价过文徵明，足见当时文徵明的名气已经很大。
公之一身，山河灵淑，海胡之肆，悬黎结缘。发为文章，日星光焰……咀 翠含香，冰霜齿颊。发为丹青，蓬莱石气，千龄并秀，虎头之技。
可以说，文徵明他的一生不仅在为人处世上一丝不苟，在书法上也极其注重法度，精谨不苟。值得一提的是，文徵明的书风似乎并没有受到荼蘼时代书风的影响，从历史中追求法度，学习二王。
文徵明书法用笔精准，结字端庄流利，布局均衡，笔意连贯，于古朴中流露清雅，于苍劲中展露平和。尤其，在行书与楷书两种书法字体上，笔笔精到有力，没有丝毫懈怠。
稍作总结，文徵明执掌吴门书坛30 多年，秉持了严谨不苟的态度，愈老而愈精，书法自称一家。这也难怪黄佐在文徵明的墓志中这样撰写道：
盖公于书画虽小事，未尝苟且。或答人简札，少不当意，必 再三易之不厌。故愈老而愈精妙，有细入毫发者。或劝其草次应酬，曰：“吾以此自娱，非为人 也。闻则为之，忙则已之，孰能强予耶?”
可以说，文徵明在书法方面，严守法度，精谨不苟 ，各体兼能 ，自成一家，无论是在当时，还是如今看来，他的书法成就都是值得称赞的，丝毫不逊于他的绘画才能。
03、书法影响：身为一代吴门领袖，影响力遍及江南地区
文徵明在书法方面的成就可谓是十分显赫，他的影响力也遍及整个江南地区。值得一提的是，文徵明有一个得意的门生，名叫王宠。
王宠大概比文徵明小二十四岁，因为在《文征明年谱》中有记载，在文徵明三十九岁的时候，王宠年仅十五岁，而文徵明折辈行与交，引与游处。他们即是师生关系，同样也是一种“忘年之交”的关系，文徵明的书法精髓也在王宠身上得到平体现。不过，王宠去世的比较早，比较可惜。
后代书法理论家对于文徵明的书法有过评价，其中评价最高的当属明朝朱谋垔在《续书史会要》中的评价：
（文徵明）小楷行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，评者云如，风舞琼花、泉鸣竹涧，刻有大小停云帖于世，盖双钩之极精者，诗画皆入能品。
近代书画鉴定大家谢稚柳先生，曾经在题跋文徵明的《行书满江红、风入松》手卷时说过：
此书温婉凝重之气，盎然笔端，体出于山谷而情致特异。遂为绝调。
无论是古人，还是今人，他们对于文徵明书法的评价都很高。他书法方面的影响力已经传播开来，书法理论家们逐渐清晰地认识到，文徵明在融汇古法的前提下，注重意趣的抒发和个性的培养，在集古之大成下，自成一家。
此外，文徵明不仅将深厚的文人“士气”与疏放的隐逸个性融 入书法中，一扫台阁体的庸俗，成为吴门书派的领军人物，也对当时书法事业的蓬勃发展作出了 卓越贡献。
当然文徵明的书法也有局限性。比如，文徵明在学习黄庭坚行书时，用笔遒逸劲健，减弱黄庭坚的“勃掣”用笔；结构趋于整饬，非一味的长枪大戟；章法上堂正闲适 ，减少穿插与错位，把黄庭坚的行书以较为温和典雅的笔致书写了出来。
我们也需要客观全面地认识文徵明的书法艺术，取其精华，去其糟粕，学习文徵明书法在结体、章法方面的长处，学习总结前人书法风格的同时，不断创新，摆正正确的书法练习态度！
书画客栈
【书画造谐极深之文徵明】
图文／赵子尨
文徵明其人
文徵明号称衡山居士，世称“文待诏”、“文衡山”。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，也称之“文待诏、“文贞献”。
文徴明为江苏苏州人士。其是明代杰出之画家、文学家、书法家、道家。他为人谦和而耿介，宁王朱宸因仰慕他的贤德而聘用他，而他托病不接受聘用。
他的珍贵作品《甫田集》流传于后人。
文徴明书画誉满天下
文徴明之书画造诣非常深的奥妙，且极为全面，诗、文、书、画无一不精、出色，后人称之为“四绝”之全才。
诗宗白居易、苏东坡、文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周，并与其沈周共创“吴派”。在绘画史上又于沈周、唐伯虎、仇英联合称之为“明四大家”，在诗文上再于祝枝山、唐伯虎、徐祯卿并称之“吴中四大才子。
赵子尨
文征明生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷，王世贞在《艺苑言》上评论说：“待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入能品。
文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。
书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
老倪习字
文征明（1470.11.28—1559.3.28），自元赵孟頫后，文徵明是诗文书画的集大成者，在书法史上地位显赫。下面我们一起来总结一下文征明的书法特点。
气质
文徵明鉴识精明，立意高远，又泳涵经史以通名理，有正人君子醇正清雅之风，绝无跋扈嚣张之气。特别是应诏入京的三年，因专业书写诰敕，不仅书艺大进，且书风尚渐整齐。梁巘评“文衡山书方整遒劲，力追唐人。晚年始一意永师，求之圆润，而神韵蕴藉矣。”
用笔
文徵明汲取了赵孟頫的圆润、欧阳询的严整、二王的飘逸和黄庭坚的清劲。起笔多用露锋，或露藏兼之。行笔中锋，筋骨血肉匀当。转折处方圆兼用，富于变化。点拂波捺之间，使转运行之际，笔笔有自，处处见法。用笔之妙，珠圆玉润，清气拂颊，寓刚健于婀娜之中，行遒劲于姿媚之内。特别是八十岁以后的作品，心手相忘，全以神运，出神入化。清人评价道“衡山太史书画瓣香松雪，笔法到格，乎入吴兴之室矣。然自有清和闲适之趣味，别敞逕庭，亦由此老人品高洁所至”。
结字
文徵明的行草书结字，与米芾风格迥异，绝无大起大落的左欹右侧，稳健如赵松雪，又不囿于赵书。在稳健的同时，个体字的布白又十分巧妙。文徴明书作的单个字在平正中，通过阔白、开张、上提、错位等方法，经营好内部空白，轻重虚实相称，使得结字活泼，富有动势，寓险绝于平正之中，含秀姿于端庄之内。文徵明的结字还有一个特点就是字带画意，常常将山水兰竹的画法参入笔画，或穿插萦带，或枝叶相叠，画意横生，如“风舞琼花，鸟鸣竹涧”。
章法
文徴明书作章法与其绘画布局有异曲同工之妙。王澍《虚舟题跋》中评价文徴明《兰亭图》的章法十分精到：“为《兰亭图》者，不难于“崇山峻岭，茂林修竹”，独能传出“天朗气清，惠风和畅”之意，乃佳。待诏此图，用意闲远，能使繁者简，实者虚，恍如亲见当年游目骋怀啸咏自得，一段和明悦畅意象”徴明经营章法的妙处。他的书作大都从高处落墨，以远处养势。疏而不散，旷而不空，大有一泻千里之感。文徴明的行草书作，章法大都取纵有行、横无列的形式，在一行中沿着中线左右摇摆。从字与字的关系看，随着笔法和墨色的变化，写出疏密错落有致、轻重大小相间的形态。从整体看，上下左右映带，笔断意连，气势连贯，和谐统一。
平和典雅是文徵明一贯的书法风格，这或许与他本人心性的谨严与认真，坚守儒家中和温柔的审美风范有关。文徴明对古典书法的全面回归与继承是继赵孟頫之后的第一人，从篆隶到楷行草，涉及古典的方方面面。而且，对每一种书体，文氏莫不奉古贤为矩鑊，悉心追摹。他的古典书风之格调，远较明初书家高明。故清代梁巘说“文书整齐，少嫌单弱，而温雅圆和，自属有养之品”。
王庶文讲坛
文徵明，长洲人（今江苏省吴县人），明代著名书画家、文学家，与祝枝山、唐寅、徐祯卿并称为"吴中四才子"。
文徵明多才多艺，他擅长诗文、书画，他的书法诸体皆能，而且都有所成就。其篆书师承李阳冰，书风温和；隶书得法《受禅碑》，中规中矩，结字方整，端庄雄健；草书将怀素和黄庭坚的特点糅合在一起，自成一家，精炼流美。
文徵明小楷书法题跋苏轼前赤壁赋（局部）
代表文徵明书法艺术最高成就是他的小楷，其次是他的行书。文徵明的小楷，从晋唐小楷中汲取营养，师法钟繇《宣示表》、王羲之的《黄庭经》、欧阳询的《九成宫》。深得晋唐小楷精髓，并融入自己新的认识，把小楷艺术推向了又一个高峰，创造出独特的文氏书法。其小楷特点为:端庄流利、刚进婀娜、格调高雅、法度严谨、工整细致、飘逸灵劲。由于他的小楷具有独特的艺术风格，从而奠定了他在楷书发展史上的特殊地位。
文徵明的行书，师法二王、赵孟頫、苏轼、黄庭坚。学二王的潇洒、赵字之俊秀、苏轼的姿肆、黄字的诘屈。其行书特点为:用笔苍劲、节奏流畅、笔法精工；线条奔逸，笔画粗细对比鲜明；结字安稳，布白巧妙、带有画意；章法上下呼应、左右映带、气贯神逸。整体风格圆劲、古朴、淡雅、清新、秀美。文徴明是一位非常善学而极有融合能力的书法家，在明代书法家中有着很重要的地位。
附:文徵明行书唐诗集字
三尺讲台两袖清风
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明朝最具代表性的书法家：文徵明
一、十几年前在网页看到一幅扇面，用的是行书写的，看起来字写的很好！笔画精到，笔法老练，很喜欢那种风格。查看落款才知道是文徵明写的，后来自己也开始买些扇面纸，试着书写。
二、在临摹《兰亭序》的大家中，文徵明也首屈一指！记得有一次，看唐国强演的毛主席，当时临的《兰亭序》，从字迹上看，就是文徵明的版本。
三、文徵明所写的《赤壁赋》、《滕王阁序》、《西苑诗》等都是很好的临习范本。
据《明史》记载，他还是宋朝民族英雄文天祥的后代。
文徵明生于明宪宗成化六年(1470年)，卒于明世宗嘉靖三十八年(1559年)。 初名：璧，字徵明，42岁之后以字为名，改字徵仲。因先世为衡山人，故号“衡山”。苏州府长洲县人。与同时代的画家沈周、仇英、唐寅共开“吴门山水”一派，人称“吴门四大家”。与祝允明、徐贞卿、唐寅一起被称为 “吴中四才子”。文氏先世姓姬，为西伯姬昌之后。据《明史》记载，他还是宋朝民族英雄文天祥的后代。其父文林，举成化壬辰进土，曾任温州知府。
文徵明从小外钝内秀，七岁方能站立。 长大以后“颖异挺拔，日记数千百言” 。由于父亲交友中多为文人名士，文徵明从中获益匪浅。 如他从吴宽学文，与沈周习画，跟李应桢临书。此外，又与祝允明、唐寅、蔡羽等诗酒唱酬，谈书论画，对文徵明的艺术生涯产生了莫大的影响。
文徵明19岁参加岁试，26岁那年秋天， 奉父命第一次赴应天乡试，落榜而归，以后又参加九次乡试，连连失利。依“例贡” 举为贡生，并由李充嗣推荐奉准，授翰林院待诏。由于非进士出身，在翰林院受到少数人的排挤，因此三年以后文徵明愤而辞职，返回家乡，在住宅东边筑“玉磬山房”，“吟诗写字，设帐授徒”，与弟子们“时时过从，谈论艺文，品水石。记耆老故事，焚香燕坐，萧然若世外”，过着神仙般的日子。那是最令文徵明难以忘怀的岁月。
文徵明最初参加岁考时，由于字写得不好，宗师把他降到第三等，从而促使他发愤研习书法。他临习最多的是智永的《千字文》。据说文徵明年轻时入郡学读书，老师规定的作息时间很严，早退不得，同学们闲时博弈诗酒遣兴，文徵明却埋头临写《千字文》，“日以十本为率，书遂大进”。文嘉对其父的学书经历有过这样的记述:“公少拙于书，刻意临学，亦规模宋元；既悟笔意，遂悉弃去，专法晋唐。”王世贞在《文先生传》中则写道：“书法无所不规，仿欧阳率更、眉山、豫章、海岳，抵撑睥睨。而小楷精绝，在山阴父子间。八分入钟太傳室，韩、李而下所不论也。”而实际上，文徵明所临习的，远不止钟繇、二王、智永、欧阳询、苏轼，米芾等大家，仅在今天我们所能见到的《停云馆帖》中，文氏父子及其弟子基勒上石的，就有八九十家之多，可见王世贞说他“书法无所不规”并非空穴来风，而是有实实在在的根据。正是由于他这样勤勤恳恳地熔铸百家，才能在书法上自成一体，而受到后人的钦敬。周之土说：“国朝书家，自京兆（祝允明）而后，当推徵仲擅代，楷法出自右军。四劲古谈，不落宋齐蹊径，法韵两胜人也。”谢在杭说：“始有为意结构， 疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相俱足，于书苑中亦盖代之一人也。”文徵明一生中创作了难以胜数的书法作品，仅归乡后30多年中就有千余件。其中较有名的有《赤壁赋》、《滕王阁序》、《西苑诗》、 《早朝诗十五首》、《四体千字文》、《常清静经老子传》、《草堂十志小楷册》、《雪诗卷》、《行草七律诗》 、《干字文》。由于篇幅有限，本书选录《行草七律诗》、《千字文》。
《行草七律诗》，纸本，墨迹，118行，计901字，是文徵明89岁时书写的一件行草作品。内容是《闲居》、《忆昔次陈侍讲韵》（四首）， 《成子除夕》（二首）、《 上巳游天池》、《天平道中》 、《顾方伯邀余为西湖之游，病不能赴旧约钱塘二十年》、《王氏繁香坞》、《沧浪亭》、《中秋骤雨晚晴》、《十六夜泛石湖》 等写于不同时期的七律诗14首。每首诗都饱含了作者欣喜的情怀，对大自然尽情讴歌，因而字字飞动，节奏欢快，虽无牵丝映带，但内在的呼应却似一气呵成。所以董其昌在《容台集》中说：“文太史自书所作七言律，皆闲窗日课，乃尔端谨，如对客挥毫，不以耗气，应想见前辈风流。”
《千字文》，绢本，墨迹，84
行，计981字，是文徵明89岁时书写的一件草书作品。所写内容即《千字文》。《千字文》 本为梁周兴嗣选取常用的不重复的字1000个左右撰写的四言韵文，旧时作为蒙学读本。许多著名书家都书写过《千字文》。文徵明自幼就不厌其烦地临习过智水《千字文》。成名之后，还多次书写《千字文》，如他分别在嘉靖二十一年（1542年），二十三年（1544年）、二十四年（1545年）、二十七年（1548年）以楷、草、隶、篆四体书写《四体千字文》。此卷草书《千字文》老笔纷披，神采洒落，上下呼应，前后映带，线条的提按顿挫与往来使转的轨迹历历在目，好似泉鸣竹润，风舞琼花，使人爱不释手。
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