作者--陳希民
瓷器在燒製過程後期,胎體中揮發出的氣態水分子和礦物質分子被粘性很強的釉層包裹,形成釉中氣泡,幾百年時間裡,胎釉自身變化和時光的洗禮、人為作用因素等形成死亡氣泡，死亡氣泡的形態和分佈狀況,是判斷古瓷年代的重要依據。
考古發掘證明，早在一萬年以前，我國已經出現了由人工燒製的陶器生活用品；陶器有素彩之分，唐三彩就是非常名貴的彩釉陶，素陶表面沒有氣泡，唐三彩陶器釉中也很少見到氣泡；
一千多年前，人們已經掌握了瓷器燒製技術，燒製出了原始青瓷，原始青瓷的釉中，也很少出現氣泡，瓷器釉中大量出現氣泡，是宋元以後。
陶瓷器釉中有無氣泡，與胎質粗疏或細密、胎體礦物質在高溫中反映產生氣體的揮發情況、瓷胎所含水分、釉層厚度和燒製過程中，溫度的上升速度等關係密切。
陶器由陶泥加工成型，胎質疏鬆，胎土表面又沒有覆蓋釉層，晾曬和燒製時，水分子和礦物分子很容易蒸發逃逸，成器溫度低，所以形不成氣泡。
釉下彩陶雖然陶胎表面覆蓋了一層薄薄的釉，但是，由於胎質依然疏鬆，在胎體晾曬和入窯燒製過程中，溫度也是逐步達到成器溫度的，
薄薄的釉層也構不成對礦物質分子和水分子的約束，因此，晾曬和燒製時,胎體中逸出的礦物質分子和水分子也可以充分揮發，釉中很難形成氣泡。
原始青瓷雖然都有釉層覆蓋，但是，同樣存在胎質疏鬆和燒成溫度較低（800-1100度左右）等原因，胎體礦物質分子和所含水分子在晾曬環節和燒製前期已經充分揮發，燒成瓷器釉下也很少出現氣泡。
宋元明清瓷器釉下會普遍出現氣泡，主要是生產水平提高，生產工藝得到改進，用於製作瓷器的礦土研磨得更細，胎體分子與分子之間的結構更加密實，覆蓋在胎體表面的釉層也加厚，胎泥所含的水分子在晾曬過程中大部分得以充分揮發；
但也有一些水分子被密實的胎體裹脅在胎泥深處，僅靠太陽、風吹難以揮發出來，在燒製過程前期，也有部分水分子和礦物分子得以掙脫瓷胎包裹釉液的約束，成功逃逸揮發。
但是，還有礦物質分子和部分盤結在胎體深處的水分子，在達到一定溫度後，才被逐步升高的溫度驅趕，分解成氣體，從胎體中逃逸出來；這時，覆蓋在胎體表面的釉液，已經溶解為粘性很強的粘液狀包裹體，緊緊地包裹在胎體表面。
從胎體中逃逸出來被分解為氣體的礦物質分子和水分子，無力掙脫粘液狀包裹體的約束，最終成為粘液狀包裹體的俘虜而懸浮於胎體和釉層中間；當瓷器燒成冷卻以後，這些氣體狀礦物質分子和水分子便以圓形晶亮的空心球形狀，保存在於胎體和釉面之間。
這種如珍珠一般的空心狀球形物，就是我們所說的釉中“氣泡”，它們經歷了高溫的洗禮，以無色的球狀體形態而存在，沒有釉下顏色映襯，它們會以亮晶晶的球狀無色氣泡體存在，有釉下青花映襯，它們就變成亮晶晶的球狀藍綠色氣泡而存在。
古瓷‘死亡氣泡’的三個階段性特徵:不同年代的古瓷，釉下氣泡具有不同的死亡形態，也就是說，瓷器釉下的死亡氣泡有階段性特徵。
觀察結果表明，清代乾隆時期的一些瓷器釉中已經出現變色氣泡；
到了明代早中期，相當數量瓷器的釉中氣泡，已經由無色、亮晶晶的透明狀態，變成暗紅色或者黑褐色；
有的釉中的死亡氣泡頂部，出現了一條呈“一”字形的短線條，有的死亡氣泡頂部還會出現“十”字形短線條，這就是氣泡死亡的初級階段；
根據普遍變色這個特徵，可以稱其為氣泡死亡的“變色期”。
時間上推到明代再到元代，一些瓷器釉中死亡氣泡頂部的“一”字形或“ 十”字形線條，已經擴展成圓形破口，因此，可以看作氣泡死亡的中級階段；
根據其普遍破口的特徵，也可以稱其為氣泡死亡的“破口期”。
到了宋代、唐代，古瓷釉中氣泡死亡的特徵已經非常明顯，氣泡‘穹隆形’的上半部分已經沒有了；
我們不用放大鏡就能看到瓷器釉面，有一些圓形的坑洞，裡面還積滿了塵埃和生活垃圾小顆粒，這就是氣泡死亡的第三階段，“坑洞期”。
微觀痕跡鑑定可以通過對瓷器內部‘微觀’圖片分析知道瓷器的新老，以及是否作假等信息；
對於瓷器微觀形態造假者是不能模仿的一模一樣，每個瓷器代表某個時期某個環境下，會展現不同的微觀形態，這樣利用微觀痕跡+眼學就能很快鑑定出瓷器的真假；
用這種宏觀和微觀相結合，眼學和科學相結合，是古代藝術品鑑定必走之路。
‘宏觀眼學’受制於個人的主觀認知不同，知識與眼力的多寡高低不同；
‘微觀科學’是古陶瓷與現代新陶瓷，在質與量上定有區別，藉助有效設備，將新老陶瓷在質和量上進行鑑別，可以形成系統的統一標準；
古陶瓷‘微觀痕跡’鑑定目的是發現新瓷器所不具備的微觀痕跡特徵；‘微觀痕跡’的關鍵是區分‘自然老化痕跡’與‘人工做舊痕跡’……
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